小息 鄒士方 作 婁師白 題

戲曲人物 鄒士方 作 丁聰 題

夢(mèng)山圖 鄒士方 作 李燕 題

高層次的藝術(shù)作品應(yīng)該具有不可重復(fù)的唯一性，無論是藝術(shù)家本人還是他人均不能完全復(fù)制、摹仿，因?yàn)榧c件之間均有不同。中國(guó)書畫中的草書和寫意畫為產(chǎn)生高層次的藝術(shù)作品提供了可能性，但不是任何人的草書和寫意畫都達(dá)到高層次的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。水墨的沖撞和顏色的渲染，在生宣紙上留下的痕跡是那么奇幻無比，氣象萬(wàn)千。高層次的藝術(shù)作品還有一個(gè)特質(zhì)，就是它的即興性，或曰靈感迸發(fā)性。它應(yīng)該是長(zhǎng)期積累、偶然得之，厚積薄發(fā)、揮灑自如，而不是程式化、工藝化的刻意制作。我的創(chuàng)作尋求的就是這樣一種高層次的藝術(shù)作品。不知現(xiàn)在達(dá)到了幾分？那是要由大家去評(píng)判的。

中國(guó)畫的精髓在于它的意境，在于它的寫意精神。這體現(xiàn)在“道、舞、空白”，體現(xiàn)在“氣韻生動(dòng)”，體現(xiàn)在“節(jié)奏化和音樂化的時(shí)空合一體”，體現(xiàn)在“飛動(dòng)之美”，體現(xiàn)在“似與不似之間”，體現(xiàn)在“似離似合”，體現(xiàn)在“化景物為情思”，體現(xiàn)在“筆墨的趣味性”。如果一幅作品讓觀者體悟不到上述的任何一點(diǎn)，那一定是失敗的。

問題的關(guān)鍵不是題材，不在于畫什么，而在于怎么畫。鐵馬金戈、驚天動(dòng)地，可以不朽；花鳥蟲魚、蒼山秀水，也可以不朽。

美具有強(qiáng)烈的震撼力、沖擊力、穿透力、誘惑力、擴(kuò)張力、滲透力，給人們一種獨(dú)特的情感體驗(yàn)。藝術(shù)美也應(yīng)該如此，直達(dá)人內(nèi)心深處最堅(jiān)硬或最柔軟的部分，使人產(chǎn)生一種不能自已的戰(zhàn)栗。

文學(xué)作品中的典型人物是“熟悉的陌生人”，中國(guó)畫作品中的人物、山水、花鳥蟲魚等，給觀者的感受也應(yīng)該是“熟悉”而又“陌生”的。“熟悉”就是“似”，“陌生”就是“不似”。這是“似與不似”的辯證法。唯懂此道，且分寸感拿捏得恰到好處，才能深入堂奧。