中華讀書報：2017“大白鯨”鉆石鯨作品《奇跡之夏》入選中國出版協會的“2018年30本好書”，此前也獲得了第九屆全球華語科幻星云獎少兒中長篇小說金獎。在你看來，這部少兒科幻作品能夠脫穎而出，是因為什么特質？

馬傳思：讓一個作者談自己作品的優(yōu)點，總有些自賣自夸之嫌。不過，對于這本書，我自認為還是有一些比較滿意的地方。

首先，雖然里邊的科幻元素屬于“老梗”，但科幻文學并不僅僅是“點子文學”，僅僅靠販賣新潮的科幻概念取勝，它同樣可以“老樹發(fā)新芽”，在并不夠創(chuàng)新的科幻概念的基礎上，講出一個好的故事。

還有，不謙虛地說，我是一個喜歡寫情懷的作家。如果一個作品在構思時，不能讓我自己感動，一般我不會下筆。我想，這部作品之所以能夠得到專家們的認可，可能很大程度上就是因為在科幻類的特定體裁之下，寄寓于其中的“情懷”，能夠讓讀者產生共感。

我并不特別在意自己寫的是不是科幻小說（雖然到目前為止，寫的都是科幻題材的故事），我最在意的是我寫出來的故事是否吸引人，情懷是否打動人。我想這應該是所有優(yōu)秀的兒童文學作品的共同之處吧。

中華讀書報：作為一位寫作者，在你看來，當前少兒科幻創(chuàng)作呈現什么樣的態(tài)勢，有哪些可圈可點之處，有哪些瓶頸和短板？

馬傳思：當前中國的少兒科幻創(chuàng)作，總體上比較繁榮，創(chuàng)作隊伍也在日漸增長，作品風格的多元化也初露端倪。但少兒科幻創(chuàng)作還是需要從成人科幻文學以及兒童文學的領域多學習與借鑒，才能在“文學性”和“科幻性”兩個方面都有進一步的突破。

中華讀書報：少兒科幻如何區(qū)別于成人科幻，構建自身獨有的身份和價值？

馬傳思：我個人的淺見，少兒科幻首先要立足于“少兒”，扎根于少年兒童的生命成長體驗，重視少年兒童的心靈成長空間；其次，它當然應該是“科幻”，甚至可以說，當“少兒”的視角把握好了的話，它所呈現出來的，應該是與成人科幻不同視角，但可以同樣優(yōu)秀的科幻文學；此外，它一定得是“文學”，少兒科幻的文學性和思想性方面，其實有著無限寬廣的拓展空間。

想象力的發(fā)展對于一個人的成長的重要性，再怎么強調都不為過。而培養(yǎng)想象力，在少年兒童階段而言，有一種簡單有效的方式，那就是多讀書，讀好書。幻想兒童文學作品因其高揚想象力的旗幟，而更值得閱讀。

中華讀書報：21世紀之初，國內閱讀市場上盛行的是西方的幻想兒童文學作品，中國的原創(chuàng)作品一度很薄弱。這些年以來，中國原創(chuàng)幻想兒童文學的曝光率越來越高。與世界經典幻想兒童文學相比，你認為中國本土的幻想兒童文學體現了什么特點？

馬傳思：部分中國當代優(yōu)秀的幻想兒童文學作品已經達到了國際水平。但就國內幻想兒童文學創(chuàng)作來說，有一個最大的問題是：基數大，但精品少。導致這一現象的原因之一，是在市場因素的作用下，不少作者的創(chuàng)作心態(tài)浮躁。

只有當身為作者的我們不忘初心，擁有對過分商業(yè)化的誘惑的抵制能力，克制住過強的功利心，真正帶著情懷去創(chuàng)作，作品本身的價值也才能進一步提升。

中華讀書報：從社會各個層面看，可以如何促進中國原創(chuàng)幻想兒童文學的發(fā)展呢？

馬傳思：一種文學門類的發(fā)展，首先需要作者隊伍和評論家隊伍的建設與壯大。換句話說，既需要有專業(yè)化的評論家隊伍，又需要有帶著情懷創(chuàng)作的作家群體。但光有這兩者還不夠，還需要有社會力量的介入。

今天大家都很喜歡談論影視化。實現文學文本與影視產品的對接，這確實是值得去做的一件事。但對于影視化，我們也要客觀看待，不能一窩蜂追捧，畢竟，影視文化的發(fā)展有其自身的軌跡，也有其自身的難處和問題。舉個例子，中國當前的影視圈還是有些過于注重好萊塢式大片，而對于不符合這種影視商業(yè)化邏輯的作品，關注度和興奮點都不高。曾經有人想把我的幾部作品拍成《千與千尋》《你的樣子》式的日式風格的影視作品，但遇到的阻力巨大，最后只能罷手。

或許，除了影視化之外，我們更需要有為原創(chuàng)幻想兒童文學量身打造的“平臺”。比如“大白鯨原創(chuàng)幻想兒童文學作品征集活動”這樣的平臺，它的出現，對于推動中國原創(chuàng)幻想兒童文學發(fā)揮了積極的作用。希望類似這樣的平臺能夠更多涌現，共同推動當代幻想兒童文學的發(fā)展興盛。