寫意中國(guó)人物畫《粒粒皆辛苦》（見上圖），作為當(dāng)代美術(shù)教科書中經(jīng)常出現(xiàn)的重要作品，創(chuàng)作于上世紀(jì)50年代，是新中國(guó)成立后美術(shù)界響應(yīng)黨和政府號(hào)召，改造舊國(guó)畫，創(chuàng)造新國(guó)畫，表現(xiàn)工農(nóng)大眾形象的典范之作，作者系新中國(guó)培養(yǎng)的第一代人物畫家方增先。

《粒粒皆辛苦》以中近景構(gòu)圖，塑造了一位北方老農(nóng)形象。他頭扎白色毛巾，身著淡青抑或是洗得發(fā)白的布衫，半蹲，目光低垂專注，右手直伸至畫面右下方，正欲撿拾一棵麥穗，左手握著一桿旱煙和幾穗剛撿起的谷物。老農(nóng)看起來年齡有五十開外，面龐因日曬而黝黑，右肩斜搭一條汗巾，許是勞作時(shí)用來擦汗的；下身著深色褲子，皺褶以重墨寫出。整個(gè)人物造型呈均衡穩(wěn)定、重心略向前傾的姿態(tài)。作者著意突出刻畫了老農(nóng)粗糙的手和賴以點(diǎn)題的麥穗。

與通常人物畫作品重在表現(xiàn)人物形象的處理方法不同，《粒粒皆辛苦》僅以單體人物拾穗的動(dòng)作為造型，直接以“拾”的細(xì)節(jié)動(dòng)作敘事，體現(xiàn)農(nóng)民勤儉節(jié)約、愛惜勞動(dòng)果實(shí)的作品意涵。近景，作者以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的線條造型和平面渲染技法塑造人物的形貌動(dòng)態(tài)，是為實(shí)寫，造型生動(dòng)，人物俯拾的角度恰切自然。遠(yuǎn)處則以概括的筆墨，描繪出運(yùn)送谷物的騾車背影漸漸遠(yuǎn)去，輒以淡墨、赭色罩染之，是為虛寫，作為背景呼應(yīng)，表現(xiàn)出豐收之時(shí)，老農(nóng)仍然愛惜一谷一穗。近景與遠(yuǎn)景既形成虛實(shí)空間的對(duì)比、豐收與節(jié)儉的對(duì)比，又豐富了畫面，提升了作品主題“粒粒果實(shí)得之于辛苦勞動(dòng)”的意蘊(yùn)，充分應(yīng)和了唐詩(shī)《憫農(nóng)》“鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”的意境。畫面簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，生活氣息濃郁，表意明確，似有一種親切之感撲面而來。

作者方增先，是20世紀(jì)后半葉現(xiàn)實(shí)主義中國(guó)人物畫創(chuàng)作的杰出代表，“新浙派人物畫”的奠基、推動(dòng)者之一。1931年出生于浙江蘭溪橫溪鎮(zhèn)西塘下村的方增先，是農(nóng)民的兒子。他天資聰穎、好學(xué)上進(jìn)、基本功扎實(shí)、藝術(shù)造詣精深，雖然在他后來成長(zhǎng)、成才、成功路上，屢獲殊榮、佳譽(yù)連連，但他身上始終葆有農(nóng)民淳樸、坦誠(chéng)、謙和、節(jié)儉的品德與本色。除《粒粒皆辛苦》外，他在每個(gè)時(shí)期都奉獻(xiàn)了堪稱經(jīng)典的作品，如80年代的《母親》，以及《帳棚里的笑聲》《行行復(fù)行行》《家鄉(xiāng)板凳龍》等，都在當(dāng)時(shí)廣受關(guān)注，擁躉追隨、摹習(xí)者眾。即使中年以后已成為載譽(yù)海內(nèi)的著名畫家，但出于秉性，他仍然經(jīng)常深入鄉(xiāng)村，表現(xiàn)農(nóng)村題材，描繪農(nóng)民形象，這似乎已成為他內(nèi)心的一種需求。用他自己對(duì)藝術(shù)的總結(jié)來說：“藝術(shù)的原創(chuàng)，在于藝術(shù)家對(duì)宇宙、人生的感悟；在于對(duì)事物的感受和對(duì)感情、思想的表達(dá)。”

可以說，早年農(nóng)村出身與后來的人生經(jīng)歷，對(duì)方增先一生的藝術(shù)道路都具有深刻影響，使他在創(chuàng)作題材的擷選、對(duì)農(nóng)民人物形象的認(rèn)識(shí)理解和塑造刻畫方面具有超越同代人的深度。理解農(nóng)民的情感聯(lián)系和思想觀念需要獨(dú)特的角度，這就是他所認(rèn)知的關(guān)于藝術(shù)的真諦。因此，方增先能夠立足于情感基礎(chǔ)之上，施展卓絕的專業(yè)技藝，即在寫實(shí)基礎(chǔ)上不求形似，努力表達(dá)農(nóng)民的神韻氣質(zhì)，追求畫外、旨外之趣。最終他以過硬的人物造型與駕馭結(jié)構(gòu)素描的能力，加以傳統(tǒng)中國(guó)畫的筆墨語言，尤以寫意花鳥畫的技法，經(jīng)由藝術(shù)實(shí)踐不斷適應(yīng)時(shí)代，探索出一代人求變革、圖創(chuàng)新、不懈嘗試的新人物畫技法，成為新中國(guó)人物畫藝術(shù)的重要代表。

一幅作品可以折射一個(gè)時(shí)代。雖然《粒粒皆辛苦》描繪的是農(nóng)村秋收過程中常見的一個(gè)細(xì)節(jié)，卻以小見大，歌頌了中國(guó)人民勤勞節(jié)儉的美德和新中國(guó)成立之初農(nóng)村欣欣向榮的時(shí)代風(fēng)采。畫中老農(nóng)那雙粗糙的大手既是勞動(dòng)者的手，也是創(chuàng)造者的手。背景中的騾車滿載勞動(dòng)的果實(shí)，象征著屬于平凡勞動(dòng)者的小康生活。昨天的騾車可以由今天的現(xiàn)代農(nóng)業(yè)機(jī)械和智能生產(chǎn)線所替代，畫中主人公的形象、衣著也可以隨著時(shí)尚變化而更易，但是那種精神傳統(tǒng)將在一代代勞動(dòng)者中接續(xù)承揚(yáng)，他和他們身上洋溢著的積極向上的理想信念，正是造化中華文明歷史和養(yǎng)育民族優(yōu)秀品德的力量所在。一如你、我的父老鄉(xiāng)親、兄弟姐妹舉手投足、喜樂顧盼之間流露出來的純樸、善良與堅(jiān)忍。

“農(nóng)業(yè)農(nóng)村農(nóng)民問題是關(guān)系國(guó)計(jì)民生的根本性問題”。“以人民為中心”，為廣大農(nóng)民服務(wù)，是文藝家的天職和義務(wù)。方增先的《粒粒皆辛苦》為我們樹立的文藝創(chuàng)作榜樣已歷半個(gè)多世紀(jì)，勞動(dòng)題材以及農(nóng)業(yè)題材、農(nóng)村生活、農(nóng)民形象，仍將是文藝家時(shí)時(shí)應(yīng)當(dāng)放在心上的創(chuàng)作主題和表現(xiàn)對(duì)象。