40多年來，反映改革開放的文藝作品與波瀾壯闊的改革實踐一路同行，并不斷從中汲取靈感和營養，譜寫了同樣震撼人心的華彩篇章，塑造了一系列洋溢著現實主義精神的改革英雄形象，構成了一道分外亮麗的文藝風景。

百折不撓的改革英雄形象

喬光樸是反映改革開放的文藝作品中企業改革英雄形象的代表，是《喬廠長上任記》的主人公。這個人物形象之所以深入人心，主要有三個原因。

第一，這是當代文藝為我們奉獻的第一個改革者形象，從某種意義上看，這為后起的眾多改革者形象的塑造起到了一定的示范作用。我們從《沉重的翅膀》中的陳詠明、《跋涉者》中的楊昭遠、《改革者》中的徐楓、《新星》中的李向南、《深圳人》中的王東安、《反水》中的凌銳、《雞毛飛上天》中的陳江河等人物身上，都能深切感受到與喬光樸類似的思想性格。

第二，喬光樸的思想性格具有現實深度。這個改革者的主要性格特征是思想解放、敢想敢干、善于創新，有強烈的事業心和責任感，且意志頑強，百折不撓。這正是改革之初最難能可貴的一種人性品格。作品將喬光樸的這一性格通過一系列尖銳的內外矛盾和沖突逼真地展現出來，顯現出較強的現實主義色彩。

第三，喬光樸身上閃爍著寶貴的人性光輝。作者成功地擺脫了高大全式的人物塑造模式，塑造了一個血肉豐滿、性格鮮明的人物形象，充分彰顯了真實人性的魅力。

而孫少安則是反映改革開放的文藝作品中農村改革英雄形象的代表。當代文藝作品中所塑造的農村改革形象并不少于企業改革形象，比較引人注目的有《陳奐生》系列小說中的陳奐生、《燕趙悲歌》中的武耕新、《黑娃照相》中的張黑娃、《臘月·正月》中的王才、《雞窩洼的人家》中的禾禾、《老農民》中的牛大膽、《騷動之秋》中的岳鵬程、《大潮》中的姬振盛等，但就人物性格的典型性而言，都沒有超越《平凡的世界》的主人公孫少安這個人物形象。

與眾多農村改革英雄形象相比，孫少安既沒有過人的能力，更沒有顯赫的身份，也沒有特殊的社會關系，他最終能成為一個農村改革的帶頭人，在很大程度上是因為他身上有一種源于古老民族文化的特殊人格魅力。他18歲被推選為生產隊長，憑借的是傳統中國人的勤勞勇敢和吃苦耐勞精神。他以一種中國人特有的、基于倫理道德又符合農村人情風俗的方式，一次次化解與田福堂、俊武、“二爸”等人的矛盾和沖突，我們從中感受到的與其說是一種智慧和聰明，不如說是一種人性的寬厚與仁義。這與其他農村改革英雄形象的個人英雄主義氣質或超人能力形成了鮮明對照，與陳奐生式的劣根性格也迥然不同。

此外，在對愛情的抉擇上，孫少安放棄潤葉而選擇秀蓮看似無奈之舉，實則在情理之中。這一精巧設計通過對傳統文藝慣用的“才子佳人愛情模式”的顛覆，愈加彰顯出這一農村改革英雄形象蘊含的獨特民族性格和文化內涵。

凜然正氣的反腐英雄形象

黃江北是反映改革開放的文藝作品中反腐英雄形象的代表。1995年，電視劇《蒼天在上》在央視一套黃金時段播出，從此誕生了真正意義上的反腐題材文藝。《蒼天在上》之于反腐文藝的意義除了其首創性外，更重要的是塑造了一個令后來的同類文藝作品難以超越的反腐英雄形象——黃江北。

在他之后，反腐影像畫廊中陸續有省委書記貢開宸（《省委書記》中的主人公）、刑警偵查員方雨林（《大雪無痕》中的主人公）、刑偵隊長邵長水和劉振漢（分別為《高緯度戰栗》和《黑洞》中的主人公）、市委書記李東方和齊全盛（分別為《至高利益》和《絕對權力》中的主人公）、檢察官侯亮平（《人民的名義》中的主人公）等眾多人物形象。但筆者認為，他們在人物性格特別是在人性再現和表現深度方面，都沒有超越黃江北這一反腐英雄形象。

首先，這部電視劇將黃江北置于職業操守、政治信仰、官場生態、權力干預、個人感情、利益誘惑等多重壓力和矛盾中，令人信服地凸顯出其凜然正氣的性格特征。

其次，黃江北身上體現出豐富、多元的人性，這與其他反腐英雄身上更多彰顯出來的道德力量和人性魅力有所不同。他有強烈的事業心，但其動機又是復雜的；他正直，但又不至于不近人情；他有很強的權力欲，在很多時候喜歡將自己的意志強加于人；他感情豐富，而內心卻埋藏著難以言傳的痛苦。如此多元的人性集中展現在黃江北身上，讓觀眾產生了強烈的共鳴，因此成為反映改革開放的文藝作品中一個獨特的典型形象。 銳意創新的科技英雄形象

李保國是電視劇《太行赤子》和電影《李保國》塑造的一個極具魅力的科技扶貧英雄，其典型性體現在三個方面。

第一，這是一位比農民更像農民的接地氣的英雄。他懂得農民思想保守、缺乏主見的心理，所以每當推廣一項新技術的時候，他總是押上自己的工資，為的是不誤農時，便于讓農民接受。他知道村干部的力量，所以每當有難處的時候，總是善于借助和發揮村干部的帶頭作用和組織動員力量。

第二，這是一位比農民更熱愛農村的當代新愚公式的英雄。農民出身的李保國，大學畢業剛剛留校就扎根在太行山區的貧困村，搞起了農業綜合開發，并且一搞就是30多年。來的時候，他面對的是愚昧、懷疑、偏見、誤解，甚至還有故意的刁難，可離開的時候留下的卻是一座座碩果累累的蒼翠青山。

第三，這是一位比農民更有倔勁的“挖窮根”英雄。對質疑和誤解，他始終堅持用豐收和效益說話；對科研和推廣，他始終堅持用數據和事實說話。有了錯，他會誠懇地向每一位當事人道歉，但這只會更堅定他依靠科技創新“挖窮根”的信念；受了委屈，發完牢騷，他繼續堅守在田間地頭，決不放過任何一個關鍵的技術環節。李保國這一科技創新英雄形象，堪稱改革文藝創作中的一座豐碑。跟這一改革形象相類似的，還有電影《黃大年》中的主人公黃大年。但總的來說，改革文藝中的科技創新英雄形象明顯少于其他類型的英雄形象。

戰勝貧困的扶貧英雄形象

楊英俊是反映改革開放的文藝作品中扶貧英雄形象的代表，是電影《十八洞村》的主人公。這個英雄形象的典型性具體體現在三個方面。

第一，楊英俊是千千萬萬奮戰在我國脫貧攻堅第一線的黨的基層干部的縮影。從某種意義上說，是現實中像楊英俊一樣的基層干部的英雄事跡為電影塑造這一英雄形象提供了土壤。

第二，楊英俊這個英雄形象實現了生活真實和藝術真實的統一，是一個特征鮮明、立體豐滿的人物形象。他不是天然的英雄，更不想當村里的扶貧典型。作為一名退伍軍人，他有著強烈的自尊心和榮譽感，想完全依靠自己的努力脫貧致富。可是當他意識到他的帶頭脫貧行為有可能為其他貧困戶的脫貧致富，起到別人無法替代的示范和表率作用的時候，一個共產黨員和退伍軍人的強烈使命感和責任感促使他義無反顧地投身于脫貧攻堅戰場。正因為如此，這一英雄形象才產生了鼓舞人心的力量。

第三，楊英俊的一系列獨創性的扶貧行動昭示著新時代的改革創新精神。影片中，楊英俊想方設法動員自己的家人與貧窮決戰，以堅韌的毅力在廣袤的礦渣上填土造地，最終將苞谷種植成功，這是常人難以做到的，是典型的英雄壯舉。楊英俊帶領楊家兄弟脫貧致富，這不僅僅是物質上的脫貧，也是精神上的脫貧，因而具有強大的藝術感召力。

如果說《十八洞村》是我國實施農村精準扶貧政策的一個縮影，那么楊英俊這個農民英雄形象就是千千萬萬奮戰在扶貧第一線的基層干部的典型代表。

除了上述幾類英雄形象之外，反映改革開放的文藝作品中還有強軍英雄形象，例如《戰狼2》中的冷鋒、《士兵突擊》中的許三多、《DA師》中的龍凱峰、《紅海行動》中的楊銳、《深海利劍》中的盧一濤等。這些英雄形象對于弘揚改革精神和社會正氣、鼓勵探索創新、發揮文藝的教化功能有很大作用，是當代文藝創作取得的重要成就之一。

（作者單位：山東師范大學新聞與傳媒學院）