文協(xié)二次代表大會后，《文藝報》出版了“中國文學藝術工作者第二次代表大會特輯”，發(fā)表了丁玲的《到群眾中去落戶》等文章

作者在北京東總布胡同二十二號中國作協(xié)創(chuàng)委會辦公室前（一九五四年九月）

中國作家協(xié)會前身——中華全國文學工作者協(xié)會（簡稱全國文協(xié)）成立于1949年7月23日。那時我還是一個青年學子，作為一個文學愛好者、初學寫作者，十分關注第一次文代大會的召開。至今還清晰地記得毛主席蒞臨會場，滿懷深情地對全體代表講：“你們對于革命有好處，對于人民有好處。因為人民需要你們，我們就有理由歡迎你們。”尤其讓我留下深刻印象的是，毛主席在談到人民的文學家、人民的藝術家都是人民所需要的人時，還特別談到人民的文學藝術工作的組織者也是人民需要的。毛主席這一席話，對長期從事文學組織工作的我，始終是極大的激勵和鞭策。

全國文協(xié)改組為中國作協(xié)，那是1953年10月的事。我是1952年初冬時節(jié)跨進全國文協(xié)門檻的。至今記憶猶新，當年從位于西單舍飯寺的中宣部干訓班，乘坐一輛三輪車，隨身帶一個行李卷和一只從中學時代就伴隨我的帆布箱，途徑天安門、東西長安街，來到東總布胡同22號。22號是一座坐北朝南、方方正正、頗具中西合璧氣派和色彩的三進宅院。就是在這里，我在嚴文井、沙汀、邵荃麟、馮雪峰麾下，參與了改組全國文協(xié)的籌備工作，親歷并見證了文協(xié)改組為中國作家協(xié)會這一大盛事的全過程。

改組全國文協(xié)的前前后后，認真、細致地做了許多思想、理論上的準備和具體的組織工作。1953年3月24日，全國文協(xié)常委會擴大會議通過了《關于改組全國文協(xié)和加強領導文學創(chuàng)作的工作方案》。會議認為：我們的國家進入大規(guī)模經(jīng)濟建設的新的歷史階段，這就要求作家以社會主義現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法創(chuàng)造出具有高度的思想內(nèi)容和藝術技巧的作品，以社會主義精神教育、鼓舞廣大人民。因此，文協(xié)必須根據(jù)文藝整風的精神加以改組，認真地擔負起領導作家的創(chuàng)作、批評、學習和指導普及工作的任務。會議決定在全國文協(xié)常委會下設立創(chuàng)作委員會，具體指導文學創(chuàng)作活動。會上選出丁玲、老舍、馮雪峰、曹禺、張?zhí)煲怼⑸圮貅搿⑸惩　㈥惢拿骸⒃摹㈥惏讐m、嚴文井等為創(chuàng)作委員會委員，并推定邵荃麟、沙汀為正副主任。這次會上還通過了以茅盾為主任委員、丁玲為副主任委員，周揚、柯仲平、老舍、巴金等21人為委員的全國文協(xié)代表大會籌備委員會。5月下旬，籌委會舉行第一次會議，通過了關于召開全國文協(xié)第二次代表大會的計劃。從此緊鑼密鼓而又有條不紊地展開代表大會的各項籌備工作。創(chuàng)委會副主任沙汀兼任籌委會秘書長，創(chuàng)委會更多承擔了具體的組織工作。我作為創(chuàng)委會秘書，也全身心地投入這一工作。

組織社會主義現(xiàn)實主義學習

這里，首先要談到的是組織社會主義現(xiàn)實主義理論的學習，這是為召開全國文協(xié)二次代表大會做好思想準備而進行的一項重要活動。從1953年4月至6月，組織了在京的部分作家、批評家和文學界領導干部共40多人參加了為期兩個月的學習。邵荃麟因病未能參加，委托馮雪峰代為主持。這次學習著重討論了四個方面的問題：一是對社會主義現(xiàn)實主義的理解及其和過去的現(xiàn)實主義的關系與區(qū)別；二是關于典型和創(chuàng)造人物及諷刺問題；三是關于文學的黨性、人民性問題；四是關于目前文學創(chuàng)作上的問題。在個人閱讀文件的基礎上，從5月初開始每星期三、六下午以三個半小時的時間進行討論，先后召開了14次討論會。討論是有充分準備的，每個專題都有中心發(fā)言人。前三個專題分別由陳涌、林默涵、陳企霞、王朝聞、嚴文井、鐘惦棐首先發(fā)言。第四個專題則先由馬烽、袁水拍、陳荒煤、光未然等分別匯報了近年來小說、詩歌、電影劇本、劇本的創(chuàng)作情況及存在的問題。討論比較充分、深入，也有不同意見的爭論、交鋒。每個專題討論告一段落后，都由主持人馮雪峰作小結。后來，馮雪峰根據(jù)自己在學習討論會上的發(fā)言，整理成《英雄和群眾及其他》一文發(fā)表在《文藝報》1953年第24號上。我作為工作人員也根據(jù)討論會記錄寫出《全國文協(xié)學習社會主義現(xiàn)實主義的情況報道》，分兩期刊登在《作家通訊》上。上述馮雪峰那篇文章論述的英雄和群眾、典型化并非“理想化”、否定人物的藝術形象、關于黨性、關于諷刺等，都是學習會上集中討論、存有爭議或認識還不夠深透的問題。雪峰從理論的高度加以概括，作了針對性很強、富有真知灼見的回答。這篇條分縷析、說理透徹的文章，比起我寫的那篇學習情況報道來，在理論的系統(tǒng)化、深刻性、說服力上，真可說是有天壤之別。我由衷地佩服作為文藝理論家的馮雪峰的睿智和才情，同時也激起我在思想、理論、業(yè)務上進一步學習提高的熱情。

總的說來，這次學習的重要收獲，一是明確了社會主義現(xiàn)實主義是文學創(chuàng)作、批評的最高準則；二是明確了要把創(chuàng)造正面的、新人物的藝術形象，當作文學創(chuàng)作重要的、迫切的任務，從而達到了為開好全國文協(xié)第二次代表大會做好思想準備的預期目的。

積極開展創(chuàng)作組活動

為了把文學創(chuàng)作工作更好地組織起來，在思想上、創(chuàng)作上、學習上經(jīng)常給予作家切實有益的指導，開展創(chuàng)作組活動，成了改進和加強文協(xié)工作重要的、不可或缺的一部分。創(chuàng)委會成立后根據(jù)需要設立了小說散文組、詩歌組、兒童文學組、劇本組、電影文學組、通俗文學組以及一年之后成立的文學批評組。創(chuàng)委會根據(jù)在京會員從事的主要文學樣式及其志愿，把他們分別編入各創(chuàng)作組。在全國文協(xié)二次代表大會召開之前，1953年8月、9月，小說散文組、詩歌組分別召開了三次討論會，討論楊朔的小說《三千里江山》和李季的長詩《菊花石》。討論都相當認真、深入，發(fā)揚實事求是的批評精神，從作品的實際出發(fā)，具體、中肯地分析它的成敗得失。自由討論，各抒己見，不同意見都坦率地擺在桌面上。比如對《三千里江山》，陳涌認為它是“當今文學創(chuàng)作的新收獲”，“創(chuàng)作方法上大體上是現(xiàn)實主義的”，“是應該基本上加以肯定的作品”。而吳組緗更多地談到人物描寫存在“說教、概念化”，“人物的性格沒有發(fā)展”，“結構散漫”。敏澤也著重指出“這部作品結構松散、缺乏中心、缺乏主線”。見仁見智，針鋒相對又與人為善，那種熱烈、活躍的自由討論的風氣，至今回憶起來依然感到頗為難得。

創(chuàng)作組是作家們加強聯(lián)系和相互幫助的靈活、有益的方式。在關于作品和創(chuàng)作問題的討論中，把理論學習與創(chuàng)作實踐結合起來，促進了作家們在思想上、理論上、藝術上的提高和成長，也把他們吸引到關注社會活動和文學全局的氣氛中來。夏秋之交，創(chuàng)委會下的創(chuàng)作組積極開展各種活動，改變了許久以來文學界沉悶、停滯的空氣、局面，成了1953年文壇一道亮麗的風景。這也為開好文協(xié)二次代表大會營造了生動活潑、和諧融洽的氛圍。

起草文件 選舉代表

起草文件，選舉代表，是召開文協(xié)二次代表大會的兩項重要準備工作。

大會籌委會第二次會議上決定設文件起草小組，由沙汀、馮雪峰、邵荃麟、嚴文井、林默涵、黃藥眠、曹禺、張?zhí)煲淼?人組成起草小組，負責草擬大會的各項報告。開頭請馮雪峰起草大會主題報告，雪峰起草出題為《關于創(chuàng)作和批評》的報告。他在報告中盡管也肯定了1949年全國文協(xié)成立以來文學創(chuàng)作和各項文學工作的成績，但較為尖銳地批評了當時創(chuàng)作中存在的配合政治任務的公式化、概念化傾向，結果招來了“實際上是批評黨的領導”、“影響黨與非黨作家的團結”的批評和指責。雪峰的報告被否定了，未被采用，改由茅盾在文協(xié)二次代表大會上作題為《新的現(xiàn)實和新的任務》的報告。他在報告中對作家在創(chuàng)作實踐中學習、掌握社會主義現(xiàn)實主義的方法，創(chuàng)造人物性格、表現(xiàn)生活中的矛盾和沖突、認識生活、提高藝術技巧等問題，都做了具體、透徹的分析。茅盾在一篇憶念邵荃麟的文章中曾談到，這一報告“我起草后，經(jīng)過荃麟同志的詳細修改，這才定稿的”。

關于大會代表的產(chǎn)生，除文協(xié)全國委員會委員及候補委員為當然代表外，以大行政區(qū)為單位分別召開該區(qū)的全國文協(xié)會員大會，由會員中每5人選派代表一人。此外，聘請全國有成就的非會員的作家和青年作家及從事文學組織工作者30至40人為列席代表。大會代表和列席代表總共為279人。前些日子我看了一下代表名單，據(jù)我所知，如今健在的只有賀敬之、胡可、黎辛、徐光耀、韶華等不足10人了。他們都已九十四、五歲高齡，有的已近百歲。真是時光如梭，歲月不饒人啊！

討論歷史估價和創(chuàng)造人物形象

經(jīng)過歷時半年的籌備，金秋時節(jié)，迎來生氣勃勃、團結奮進的全國文協(xié)第二次代表大會。它是與二次文代大會（即中國文學藝術工作者第二次代表大會）同時召開的。大會實到代表，包括列席代表共256人。代表們參加了二次文代大會的開幕式，聆聽了周恩來總理關于我國過渡時期經(jīng)濟建設總路線的報告，也聽了周揚題為《為創(chuàng)造更多的優(yōu)秀的文學藝術作品而奮斗》的報告。二次文代大會的第二天，全國文協(xié)二次代表大會（即中國文學工作者第二次代表大會）就在懷仁堂開幕了。丁玲致開幕詞，茅盾作了題為《新的現(xiàn)實和新的任務》的報告。周總理和周揚都在報告中按照中央的指示，著重指出：社會主義現(xiàn)實主義的方向，是五四以來中國新文學運動的基本方向。周總理、茅盾、周揚還在報告中要求作家把創(chuàng)造典型人物，特別是正面的英雄人物形象，提到我們創(chuàng)作的首要地位上來。周總理說：作為人類靈魂的工程師，就是要創(chuàng)造典型人物、理想人物，來鼓舞人和教育人。

我和時任文協(xié)創(chuàng)委會秘書室主任的陳淼擔任二次文代大會主席團秘書，有幸到各小組了解討論情況。會后我綜合整理出一篇《歷史估價問題和創(chuàng)造人物形象問題的討論》，登在《作家通訊》上，為研究、譜寫中國作協(xié)史乃至當代文學史留下了一份資料。關于五四以來中國文學的歷史估價問題，是各小組討論的主要問題之一。經(jīng)過討論，代表們都比較明確地認識到：“從五四以來，我國新文藝運動的基本傾向和主流就是社會主義現(xiàn)實主義的”。提出歷史估價問題，它的“基本精神，是要我們從歷史發(fā)展的觀點上去看問題，不要忽視歷史的傳統(tǒng)。”“應對30年來的新文學運動的成績與缺點做出一個切合實際的估價，既不要妄自菲薄，也不要驕傲自大，既不要失去信心，同時又要努力逐步提高。”各小組還滿懷興趣地著重討論了創(chuàng)造正面人物、英雄人物形象的意義。大家認識到：在偉大的新的歷史時期，要通過鮮明生動的藝術形象，用社會主義的思想、理想、感情和道德來教育、鼓舞人民群眾。“作品所創(chuàng)造的英雄人物，是代表社會的前進的力量，能夠作為人民學習和仿效的榜樣，英雄就具有特殊的意義。”關于“能否寫英雄人物的缺點”、“能否寫反面人物”、“如何表現(xiàn)生活中的矛盾和沖突”等問題，大家也認識到，重要的是從現(xiàn)實生活出發(fā)，從了解、熟悉具體的人物出發(fā)，而不能從概念出發(fā)。“表現(xiàn)生活中的矛盾和沖突與創(chuàng)造正面人物、英雄人物并不是相互排斥的”，“以為表現(xiàn)新事物、新英雄就不能正確表現(xiàn)沖突，這種看法是錯誤的，因為英雄人物、正面人物正是在現(xiàn)實斗爭中鍛煉出來的。”

在全國文協(xié)第二次代表大會的閉幕會上，邵荃麟作了總結發(fā)言，講了“文學工作者如何為貫徹過渡時期的總路線而努力”、“關于社會主義現(xiàn)實主義在中國文學上的發(fā)展問題”、“發(fā)展社會主義現(xiàn)實主義文學的幾個實踐問題”、“改進文學工作領導問題”等四個問題。他明確指出：把社會主義現(xiàn)實主義作為一切進步作家的創(chuàng)作和批評的最高準則，“絕不意味著要排斥一切還不是社會主義現(xiàn)實主義的文學”；把創(chuàng)造正面的英雄人物作為我們目前創(chuàng)作上首要的任務，“對于反面人物落后人物的描寫，也是必要的，同樣是有目的的”。目的都是為了去教育人民。他還談到，文協(xié)改組為作協(xié)后，“文學工作領導上一個中心環(huán)節(jié)，就是如何幫助作家去積極發(fā)展創(chuàng)作，一切工作應該環(huán)繞著這個中心而進行”。

新機構 新態(tài)勢

全國文協(xié)二次代表大會通過的《中國作家協(xié)會章程》，寫明：“中國作家協(xié)會是以自己的創(chuàng)作活動和批評活動積極地參加中國人民的革命斗爭和建設事業(yè)的中國作家和批評家的自愿組織。”并寫明：“采取社會主義現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法和批評方法，努力發(fā)展為人民所需要的文學藝術工作”。周揚在報告中還作了這樣的說明：“各個協(xié)會應當成為專業(yè)的作家、藝術家的自愿組織，這就是說，他們不是普通的文學愛好者的團體。”

文協(xié)二次代表大會選舉出88人組成的理事會。理事會選舉茅盾為主席，周揚、丁玲、巴金、柯仲平、老舍、馮雪峰、邵荃麟為副主席。從1953年至今，時隔一個多甲子，正副主席都先后謝世了。88位理事中，如今健在也僅有賀敬之、胡可兩位了。新陳代謝，一茬又一茬新的、富有成就和經(jīng)驗的作家、批評家、文學組織工作者先后走上中國作家協(xié)會的領導崗位。

文協(xié)二次代表大會閉幕、宣布全國文協(xié)改組為中國作協(xié)的當天下午，即10月4日下午，代表們都到懷仁堂去聽取中共中央農(nóng)村工作部副部長廖魯言關于農(nóng)村工作的報告。在報告進行中，文代大會副秘書長趙沨宣布暫時休會，全體代表魚貫而進懷仁堂后院草坪，各就各位，站好隊后，毛主席偕同劉少奇、朱德、周恩來、陳云等黨和國家領導人緩步進入院內(nèi)。院子里立即響起了暴風雨般、經(jīng)久不息的掌聲和熱烈的歡呼聲。毛主席滿面笑容，一再向代表們招手致意。與全體代表合影后，又是一片熱烈的掌聲。我是大會主席團秘書，尾隨郭沫若、茅盾、周揚等大會主席團成員，送毛主席等到懷仁堂后門入口處。當毛主席走上臺階，回過頭來，再次揮手向代表們告別時，我就站在臺階下面，距離毛主席真是近在咫尺。那喜悅、激動的心情至今難以忘懷。

全國文協(xié)改組為中國作協(xié)后不久，東總布胡同22號大門口就摘下“中華全國文學工作者協(xié)會”的牌子，掛上了鮮明的、白底紅字的“中國作家協(xié)會”的牌子。為了加強對文學創(chuàng)作的領導，作協(xié)的領導班子也相應作了調(diào)整。

作協(xié)黨組由周揚任書記，邵荃麟任副書記。創(chuàng)作委員會也由周揚任主任，邵荃麟、沙汀任副主任。普及工作部、古典文學部、國際聯(lián)絡部（后改為外國文學委員會）、文學講習所等，也都確定了負責人。大會后，《文藝報》出版了“中國文學藝術工作者第二次代表大會特輯”，發(fā)表了丁玲的《到群眾中去落戶》等文章。《人民文學》則刊登了邵荃麟在大會上的總結發(fā)言。作家們創(chuàng)作熱情高漲，紛紛制定“1954年創(chuàng)作生活計劃”，有的當即到農(nóng)村、廠礦蹲點或參加工作。創(chuàng)委會下各個創(chuàng)作組的活動也更加活躍了。詩歌組討論詩的形式問題，小說散文組討論安東若夫和波列伏依的短篇小說，還討論了周立波的長篇小說《鐵水奔流》原稿、艾蕪的中篇小說《百煉成鋼》原稿。電影文學組討論了《翠崗紅旗》，劇本組討論了《四十年的愿望》。22號院第三進那幢帶飛檐的二層樓，樓下那有講究地板和活動拉門的會議室，經(jīng)常是高朋滿座，洋溢著濃郁的學術討論、藝術討論的氣氛，成為當年文壇一道亮麗的風景線。

1949年9月，應《人民文學》主編茅盾之請，毛主席為該刊創(chuàng)刊題寫了：“希望有更多好作品出世”。時隔4年，到了1953年9月，二次文代大會的主題依然是：為創(chuàng)造更多的優(yōu)秀的文學藝術作品而奮斗。今天，站在新時代的制高點上，回望中華人民共和國成立70年，也是中國作協(xié)成立70年來走過的路，可以肯定無疑地說：努力發(fā)展文學創(chuàng)作，不斷提高作品的文學品質(zhì)和藝術魅力，永遠是所有作家、批評家和文學工作者的不懈追求和義不容辭的使命擔當。讓我們從新的起點重新出發(fā)，團結奮進，書寫新時代，謳歌新時代，抒寫中國故事，弘揚中國精神，從高地、高原向高峰登攀，創(chuàng)造出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優(yōu)秀作品。