潮（油畫）詹建俊（中國美術(shù)館藏）

開荒?！I(xiàn)給深圳特區(qū)（雕塑） 潘 鶴（中國美術(shù)館藏）

中國美術(shù)史，既是美術(shù)變革與發(fā)展的藝術(shù)史，更是反映中國社會變革與發(fā)展、人的精神觀念變化的社會變革史。新中國成立后，特別是改革開放以來，包括美術(shù)在內(nèi)的新中國文藝拓展出更廣闊的發(fā)展空間，迸發(fā)新的創(chuàng)造活力，改革開放本身也成為美術(shù)工作者熱衷表現(xiàn)的題材。改革開放后中國社會呈現(xiàn)的新事物、新氣象，為美術(shù)工作者提供了豐富鮮活的新題材，以及藝術(shù)表現(xiàn)的新空間。一大批反映改革開放的經(jīng)典力作，在現(xiàn)實與藝術(shù)、歷史與圖像的相互印證中，為時代變革留存了視覺記憶，以歷史的塑造啟示未來。

開放的藝術(shù)視向

審視改革開放題材美術(shù)創(chuàng)作，令人印象深刻的是美術(shù)工作者視野拓寬，作品表現(xiàn)內(nèi)容突破以往的一些題材疆界。這種拓展與突破本身，就是改革開放精神在美術(shù)界的一種弘揚(yáng)。

改革開放題材美術(shù)創(chuàng)作的視向是開放的、多元的，有三點(diǎn)特別突顯。首先是在對歷史與現(xiàn)實的省思中，表達(dá)深刻的人文關(guān)懷和對變革的強(qiáng)烈愿望。1981年，30歲出頭的何多苓以油畫《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》打動了無數(shù)觀眾的心靈。該作品成為改革開放的一種視覺表征——春天萬物復(fù)蘇的氣息，漫溢在祖國每一個角落、每一寸土地。這種時代氣息，喚醒了作者心底對青春、生命、時空的詩意化想象，并通過精湛的藝術(shù)技巧，呈現(xiàn)為動人的藝術(shù)形式。程叢林油畫《夏夜——恢復(fù)高考的日子》，則把改革開放之初恢復(fù)高考的歷史時刻形象展現(xiàn)出來。無疑，這些作品是對一個充滿希望的時代的記載與謳歌。

敏銳捕捉與表現(xiàn)改革開放給中國社會帶來的盎然生機(jī)與活力，是該題材美術(shù)創(chuàng)作的另一個特點(diǎn)。改革開放激活了全社會促發(fā)展、謀幸福的無限活力。從城市到鄉(xiāng)村、從工廠到田野，到處生機(jī)勃勃。例如，詹建俊油畫《潮》，以象征的手法、具象的語言，表現(xiàn)了中國農(nóng)民在改革開放春風(fēng)中迸發(fā)的激情。廣廷渤油畫《鋼水·汗水》，將工人為國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展奉獻(xiàn)全部的精神表現(xiàn)得形象生動。特別值得一提的是，改革開放為民族地區(qū)的發(fā)展帶來新機(jī)遇和新活力，從雪域高原到北國草原，從天山南北到云貴之巔，改革開放背景下民族地區(qū)的自然景色、民俗風(fēng)情、人民生活、社會景況，一直是美術(shù)工作者熱衷表現(xiàn)的題材。

改革開放題材美術(shù)創(chuàng)作更深度參與著全球化語境中的中國形象塑造。改革開放的進(jìn)程，是中國與世界不斷對話交流的過程，也是中國國力和影響力不斷提升的過程。正是在這個進(jìn)程中，美術(shù)界文化自覺、文化自信的意識不斷強(qiáng)化。以藝術(shù)的方式講好中國故事，傳播中國聲音，塑造當(dāng)代中國形象，展示中國魅力，成為改革開放以來特別是黨的十八大以來美術(shù)工作者的自覺追求。無論是在近年的中國北京國際美術(shù)雙年展、威尼斯國際藝術(shù)雙年展上，還是在上海世博會上，中國藝術(shù)家通過多種藝術(shù)形式弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和美學(xué)精神，在國際化舞臺上，彰顯當(dāng)代中國開放、包容的國家形象。

多元的藝術(shù)景觀

改革開放40余年來，特別是黨的十八大以來，中國社會的變革與發(fā)展，中國民眾呈現(xiàn)出的嶄新精神面貌，為美術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的素材，也為包括美術(shù)在內(nèi)的藝術(shù)變革與發(fā)展提供了新動力和空間，構(gòu)建起多元并存的藝術(shù)生態(tài)與藝術(shù)景觀。

對改革開放題材的關(guān)注，促生了藝術(shù)表現(xiàn)手法與語言的多樣化。審視眾多表現(xiàn)改革開放題材的美術(shù)作品，無論是哪個藝術(shù)門類，都不再固守單一的寫實模式，形成了寫實與寫意、具象與抽象、再現(xiàn)與表現(xiàn)、紀(jì)實與象征等共存互動的格局。

在此基礎(chǔ)上，不同藝術(shù)門類交相融匯，異彩紛呈。無論是中國畫、油畫、版畫、雕塑等傳統(tǒng)藝術(shù)門類，還是影像、裝置、新媒體藝術(shù)，都在表現(xiàn)現(xiàn)實，謳歌時代，塑造當(dāng)代中國形象。尤其是城市公共藝術(shù)，往往采用靜態(tài)與動態(tài)相融的手法，集雕塑、影像、數(shù)字媒體等多種媒介于一體，彰顯時代風(fēng)貌，表現(xiàn)城市精神，塑造城市形象。例如，在2016年中國主辦的杭州G20峰會上，建筑、環(huán)境、燈光、影像融為一體，打造藝術(shù)景觀，不僅形象地體現(xiàn)了“創(chuàng)新、活力、聯(lián)動、包容”的精神，而且向世界展現(xiàn)了開放、發(fā)展的當(dāng)代中國的嶄新形象。中國藝術(shù)的寫意精神不僅在重大歷史題材創(chuàng)作工程中得到彰顯，也融匯在一大批表現(xiàn)時代風(fēng)貌的油畫、雕塑、版畫等藝術(shù)門類中，時代風(fēng)貌、民族氣派不再是書寫在文本中的概念，而是蘊(yùn)含在中國當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作中的一種品格。

對改革開放題材的表現(xiàn)和對改革開放精神的弘揚(yáng)，推動中國美術(shù)主旋律與多樣性統(tǒng)一關(guān)系的建構(gòu)。從《夏夜——恢復(fù)高考的日子》，到擺放在中央黨校的大型組雕《旗幟》，表現(xiàn)改革開放題材的力作，往往以宏大敘事的方式，選取40余年來影響中國歷史進(jìn)程的重大事件、重要人物加以表現(xiàn)。讓藝術(shù)回歸生活，使日常生活審美化，也是改革開放的一種價值追求。當(dāng)代中國美術(shù)的整體格局中，在重大題材美術(shù)創(chuàng)作被大力提倡的同時，美術(shù)創(chuàng)作的生活化和日常生活的審美化，也成為一種值得關(guān)注的現(xiàn)象。在全國美展和其他重要展覽中，宏大敘事與日常生活表現(xiàn)、崇高美學(xué)與大眾趣味共時性地交織于美術(shù)天地，這種藝術(shù)景觀本身也折射出改革開放給中國社會帶來的新景象。

鮮亮的藝術(shù)品格

回顧改革開放題材中有影響力的美術(shù)作品，可以給予我們文化啟發(fā)與精神啟迪。

緊貼時代脈搏，關(guān)注現(xiàn)實生活，是文藝創(chuàng)作的需要。無論是改革開放之初四川畫派開啟的鄉(xiāng)土現(xiàn)實主義，還是近年來大力倡導(dǎo)的主題性創(chuàng)作，從羅中立油畫《父親》到近年的全國美展獲獎之作，能引發(fā)情感共鳴的作品，無不與社會變革和發(fā)展同頻共振，敏銳回應(yīng)著現(xiàn)實。中國人的生活變化、觀念變革與精神面貌，在美術(shù)作品中得到最直觀、最生動的呈現(xiàn)。

“以人民為中心”，堅守人文關(guān)懷，是文藝創(chuàng)作的導(dǎo)向。“以人民為中心”的文藝觀，既是對中國現(xiàn)代文藝創(chuàng)作價值取向的歸納與總結(jié)，更是改革開放以來中國當(dāng)代文藝精神的一種凝練。徜徉于改革開放以來中國美術(shù)的長廊，可以清楚地看到那些給人們留下深刻印象的作品，無不體現(xiàn)了扎根人民的藝術(shù)精神。40余年來，中國的主流美術(shù)承揚(yáng)了在漫長歷史發(fā)展進(jìn)程中積淀下來的優(yōu)秀傳統(tǒng)，為人民服務(wù)、為時代放歌、為祖國抒懷。黨的十八大以來，努力用真情實感和創(chuàng)造性的藝術(shù)語言“為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷”，已經(jīng)成為廣大美術(shù)工作者的自覺追求。隨著美術(shù)界近年來持續(xù)舉辦的“深入生活、扎根人民”主題實踐活動、“中國精神·中國夢——美麗鄉(xiāng)村行”寫生采風(fēng)創(chuàng)作等系列活動的推進(jìn)，“以人民為中心”的文藝觀必將進(jìn)一步貫穿于美術(shù)創(chuàng)作實踐和美術(shù)活動之中，“以人民為中心”的中國特色社會主義文藝的本質(zhì)特征在美術(shù)創(chuàng)作中必將得到更好的彰顯。

樹立精品意識，注重藝術(shù)創(chuàng)新，是文藝創(chuàng)作的準(zhǔn)則。40余年來，表現(xiàn)改革開放時代景象的優(yōu)秀作品，不僅僅是以題材內(nèi)容的現(xiàn)實性、時代性和大眾化為重要特征，也必然體現(xiàn)作者想象力、創(chuàng)造力的發(fā)揮和情感的釋放，體現(xiàn)形式、語言、圖式的創(chuàng)新和技術(shù)技巧的含金量。堅持“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一”的創(chuàng)作原則，為時代立傳，為歷史鑄碑，是改革開放題材經(jīng)典美術(shù)作品的基本品格，也是新時代中國美術(shù)攀登藝術(shù)高峰的必然要求。

新時代，全面深化改革的新藍(lán)圖、新愿景、新目標(biāo)，為美術(shù)工作者提供了宏闊的藝術(shù)視野和觸動心靈的萬千氣象，用飽含激情的筆去表達(dá)人民對未來的美好憧憬，描繪波瀾壯闊的變革與發(fā)展的時代畫卷，是時代對藝術(shù)家的呼喚，也是人民對藝術(shù)的期待。

（作者為中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會副主任）