第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)辦公室今天公布了本屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品，《人世間》（梁曉聲）、《牽風(fēng)記》（徐懷中）、《北上》（徐則臣）、《主角》（陳彥）和《應(yīng)物兄》（李洱）等五部作品摘得該獎(jiǎng)。

《主角》作者、中國(guó)劇協(xié)駐會(huì)副主席陳彥在茅獎(jiǎng)揭曉后接受了澎湃新聞采訪。

《主角》陳彥 作家出版社 2018年1月

《主角》被認(rèn)為是一部動(dòng)人心魄的命運(yùn)之書，一個(gè)以中國(guó)古典的審美方式講述的寓意深遠(yuǎn)的“中國(guó)故事”。作者敘述了秦腔名伶憶秦娥近半個(gè)世紀(jì)人生的興衰際遇、起廢沉浮，及其與秦腔及大歷史的起起落落之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。其間各色人等于轉(zhuǎn)型時(shí)代的命運(yùn)遭際躍然紙上，既發(fā)人深省，亦教人嘆惋。2018年10月19日，《主角》曾獲第三屆施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)。

對(duì)于最終能夠在234部參選作品中殺出重圍，陳彥表示，“真沒敢多想，畢竟茅盾文學(xué)獎(jiǎng)規(guī)格很高，要求很嚴(yán)，作品能不能達(dá)到那種水平，是不敢太自信的。”

從專業(yè)編劇到團(tuán)長(zhǎng)、院長(zhǎng)，陳彥在陜西戲曲研究院干了二十多年，長(zhǎng)期研究秦腔、地方戲曲文化，對(duì)《主角》故事發(fā)生的歷史舞臺(tái)十分熟稔。在他看來(lái)，臨時(shí)去采風(fēng)、調(diào)研一下皮毛，是沒辦法寫的，只有長(zhǎng)期浸泡其中才能真正了解其生態(tài)。“我寫的都是我所熟悉的生活。”陳彥告訴澎湃新聞?dòng)浾摺?/p>

但是《主角》并不是簡(jiǎn)單地談秦腔、談舞臺(tái)藝術(shù)。“應(yīng)該說，《主角》是借秦腔這個(gè)千年歷史文化遺存這個(gè)口子，來(lái)談我自己對(duì)中國(guó)這四十年發(fā)展變遷的心得；借藝術(shù)舞臺(tái)看更遼闊的社會(huì)舞臺(tái)。既傳遞一種文化聲音，同時(shí)在其中也能看到經(jīng)濟(jì)等其他的（聲音），看到一種眾聲喧嘩的時(shí)代進(jìn)程。”同時(shí)，陳彥希望能夠通過《主角》完成一種象征和隱喻。在生活中，每個(gè)人都既是主角又是配角。

陳彥

70后小說家、詩(shī)人陳倉(cāng)將《主角》視為近年來(lái)十分罕見的真正的現(xiàn)實(shí)主義作品。“陳彥寫的是人生之戲，也是時(shí)代之戲，他和其他作家不同之處，是他沒有脫離現(xiàn)實(shí)，包括故事和語(yǔ)言，他和時(shí)代零距離，甚至是負(fù)距離，筆直接戳入了生活、命運(yùn)，有痛感，有共鳴，最重要的是有悲憫。”陳倉(cāng)告訴澎湃新聞?dòng)浾摺?/p>

而在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館特邀研究員楊輝看來(lái)，《主角》是深度感應(yīng)于時(shí)代，在百年中國(guó)歷史巨變的合題階段力圖總體性地表征改革開放四十年中國(guó)社會(huì)變化的重要作品。

“一如柳青的《創(chuàng)業(yè)史》代表著1950年代時(shí)代命題的文學(xué)呈現(xiàn)，路遙《平凡的世界》代表著1980年代的時(shí)代精神，陳彥《主角》在承續(xù)柳青、路遙的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有著奠基于時(shí)代的新的拓展。從新時(shí)代的總體意義上全景式地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，融通中國(guó)古典傳統(tǒng)、柳青以降的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的具有多元統(tǒng)合意義的思想展開，以及吸納古典思想和審美意趣以拓展現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)表現(xiàn)力的種種經(jīng)驗(yàn)，均可表明《主角》乃是繼《創(chuàng)業(yè)史》《平凡的世界》之后，扎根于時(shí)代，體現(xiàn)新時(shí)代的新命題和新精神，從而在新的視域中書寫‘總體性世界’新可能的重要作品。”楊輝如此評(píng)價(jià)道。

對(duì)此，陳彥也表示，自己的寫作與陜西的風(fēng)土人情、文學(xué)積淀是不可分割的。從文學(xué)的角度來(lái)說，陜西出了很多重量級(jí)作家，比如說柳青、路遙、陳忠實(shí)、賈平凹，“他們的厚重，使我深受啟迪。”

新時(shí)期以來(lái)，小說敘事發(fā)生了經(jīng)典性的轉(zhuǎn)向，年輕寫作者似乎都不太關(guān)注宏大的主題，轉(zhuǎn)而從內(nèi)在經(jīng)營(yíng)起自己的一畝三分地。陳彥認(rèn)為，所謂宏大敘事，也有各種不同的表現(xiàn)方式，有些看著切口不大，但是其敘事未必不宏闊，折射不寬廣。

“但有時(shí)候一味博大，反而可能會(huì)變得很空洞，人物沒有塑造好，細(xì)節(jié)也沒有處理好，這也未必是個(gè)好小說。” 在陳彥的文學(xué)視域里，直接寫浩浩湯湯的河流，不如用小支流去折射大河上下。