1986年，老漫友相聚《文藝報》，葉淺予繪 原發《文藝報》1984年4月19日第4版

1965年8月底，我從上海復旦大學畢業，分配到北京電視臺“文化生活”欄目，由此走上了編輯道路。從1965到1980年，我當了十多年電視編導。20世紀60年代，中國學習蘇聯，引進了電視傳播媒體，開辦了全國第一家電視臺——北京電視臺。我在大學中文系，學的是文學，而且是古典文學，不知為什么，畢業分配時，北京電視臺人事處的老劉到學校來“亂點鴛鴛譜”，把我點到北京電視臺，令我哭笑不得，又不敢提出意見。但工作多年后，我發現自己不太適應這種“大兵團”作戰的工作方式，加上“文革”的特殊政治環境，我這個電視編導,編導了十多年，卻沒有留下什么值得記憶的電視節目，可謂乏善可陳，愧對電視觀眾。

1980年夏，我毛遂自薦到《文藝報》另謀新職。當時正值改革開放，百廢待興，《文藝報》急需編輯人才，征得有關方面的同意，我幾乎沒有費什么勁，就調進了大學時代早已向往的《文藝報》工作。復刊初期辦公條件很差，連正規的辦公室也沒有，只能在沙灘借文化部、《紅旗》雜志大院的一塊寶地，因陋就簡搭建了幾間木板房辦公，與財大氣粗、名聲挺響的電視臺相比簡直是天壤之別，不可同日而語。復刊后的《文藝報》，招納了十多位有志于文藝事業的中青年編輯人才，其中有些都成了中國作家協會和宣傳部門的骨干，也成了文科學生心目中的“龍門”，坊間流傳著調進《文藝報》，猶如鯉魚跳龍門，故有“一入龍門，身價百倍”之說。我雖非精英骨干，也無“身價百倍”的感受，但有峰回路轉、柳暗花明，找到了歸宿，終身可托之感。《文藝報》的編輯工作，相對電視臺來說比較寬松，又遇到了開明的上司，可以說如魚得水，又編又采又著，左右逢源，得其所哉。從這個角度上說，沒有《文藝報》，也許沒有我的今天。

1983年4月2日，張大千病逝于臺北。消息傳來，文化部、中國文聯聞風而動，委托中國美協、中國畫研究院、中國美術館聯合籌辦“張大千遺作展暨張大千藝術研討會”，并將“研討會”主持人的任務落實到張大千的老友、中國美協副主席葉淺予的身上。這是新中國成立后，張大千作品第一次在中國美術館亮相，也是中國官方第一次主辦名為研討、實為紀念性質的“研討會”。我作為《文藝報》的一名記者，自然近水樓臺。征得了葉淺予先生的同意后，我前往采訪。

6月初的一個下午，我來到東城區甘雨胡同的葉老家中，年逾古稀的葉老剛從濟南講學歸來，風塵仆仆，白發蒼蒼，但雙目炯炯有神，十分健談。交談中，他發現我對張大千的藝術活動知之甚詳，驚訝地問我多大年紀？我回說剛過不惑之年。他扳動手指，睜大眼問道：“40來歲，怎么知道大千這么多事？”我告訴他，因喜歡張大千的藝術，又對他的傳奇人生深感興趣，所以在京城張氏的門人、友人處多方采集他的奇聞軼事。他聽了大為高興道：“真沒有想到《文藝報》還有這樣一個人才。”然后用手拍了一下畫案說：“我正在籌備一個研討會，你熟悉人頭，就來做我的聯絡員，組織這次會務活動。”說完，不容分說，初次見面，就給我分配了任務。

訪談歸來，我整理了4000多字的《葉淺予談張大千》專訪，刊登在七月號《文藝報》上。6月13日，研討會如期在中國美術館東廳舉行，會后要求我把發言稿整理成文，還要我向未能到會的張氏友人、門人諸如謝稚柳、何海霞等人約稿，并編輯成書，聯系出版社發行。我遵照吩咐，在他的指導下、又在黃苗子先生的協助下，很快編輯成《張大千的藝術》一書，交由三聯書店出版。

由專訪到編書，我與葉老結成了忘年交。在我的心中，葉老早就成了我的私淑老師。我私淑他剛正不阿的錚錚鐵骨，私淑他自強不息的治藝精神，還私淑他對現當代美術作品的精當評論。葉老逝世后，我在《文藝報》上發表了《我的私淑老師》，以緬懷紀念。

1985年7月，《文藝報》決定把月刊改成周報，使它名副其實成為一張報紙。辦報不同于辦刊，辦報強調時效性、新聞性、知識性、趣味性，但《文藝報》原旨是刊發文藝評論、理論文章，突出學術性，與辦報方針似有不同，怎么辦？于是加強新聞版面，增添副刊版。好在是周報，一周四版。我在電視臺搞過新聞編采，無意中派上了用處。

前面提到我因專訪葉老，結緣成了忘年交。我從他的艱苦創業學到了不少編刊經驗，同時也結識了他30年代在京城的一些老漫友。1986年3月底，上海老漫友張樂平赴京參加全國政協會議，聞訊后，我與葉老商議，可否組織一幫京滬老漫友到《文藝報》座談聚會，談談漫畫創作的現狀和存在的問題。葉老點頭同意，馬上決定出席人名單，由我分別通知。4月2日，《文藝報》邀請了11位京滬兩地的30年代老漫友，在沙灘中國文聯會議室參加座談會。

老漫友中，9位定居京城，兩位定居在上海、無錫。這些老漫友平時往來不多也不易，這次聚會，白首話當年，興致很高。座中年齡最大的要數魯少飛，時年85歲。他是當年多產的漫畫家，又是《時代漫畫》的主編，當時培養提攜了不少漫畫人才，大家對他十分敬重，推他做主席，請他首席發言，他宣讀了《漫畫應為時代服務》的發言稿。

在美術界長期擔任領導職務的華君武，統觀全局，對漫畫創作的現狀比較了解，他的話題是《談談當前漫畫創作的傾向》，他認為當前創作有一種傾向，一是思想不深，二是藝術不精。這種傾向如不克服，漫畫有被群眾拋棄的危險。黃苗子接著發言，他首先分析了造成“藝術不精”的原因，與漫畫作者的藝術修養有關，不少作者見不多，識不廣，只學一家一派，不求博大精深。說到這里，他沖著華君武笑了一笑說：“現在不少作者都學你的風格，很多報刊上的漫畫，看來看去都像你的作品了。”盡管是句玩笑話，但發人深思。

“3位同齡老漫友，今年正好同步邁入古稀之年。一位是因畫諷刺漫畫而吃了20多年苦頭，粉粹‘四人幫’后又重提畫筆創作，碩果累累，‘永不言老’的‘小丁’（丁聰）；另一位是創作頗為豐富的王樂天；還有一位是剛從無錫趕來的‘大阿福’宣文杰，他與另一位酷似‘阿福’的乃兄宣相權，兩個‘大阿福’，使當場畫肖像漫畫的葉老頗費周章，讀者可從發表在本報的漫畫中細細分辨。還要提到另一位年逾七旬的沈同衡，他文質彬彬、貌似教授，事先寫了發言稿，發言時卻丟開了講稿，針對漫畫創作中的‘諷刺難’問題，列舉事實，有根有據地進行了分析。”

以上一長段文稿，是從當年發表在《文藝報》改報后的《老漫友歡聚文藝報》中抄下來的，也是我牛刀小試，向當年創辦漫畫周刊的兩位老前輩葉淺予、魯少飛處現學現賣而來的。由于這次聚會，這些老漫友記住了《文藝報》，先后給本報賜稿。

今年是《文藝報》70周年，人生七十古來稀，作為“古稀”報齡的新中國第一份文藝報刊，當然應當慶賀紀念。“文革”前，它在文藝界就享有文壇“晴雨表”的“美譽”，文壇上出現的種種斗爭的風風雨雨，都最早在《文藝報》上及時得到反映；改革開放后，它又見證了一大批作家、藝術家，如何撥亂反正、重整旗鼓、破除迷信、突破禁區、解放思想，創作了許許多多優秀作品，更有一大批老中青文藝批評家勇于直言、廣開言路，初步在版面上出現了百花齊放、百家爭鳴的景象。我已經老矣，作為一名服役過二十來年的退伍老兵，不能無言。回顧上世紀80年代親身經歷過的編采往事，遂執筆為文，以付《文藝報》70周年紀念之需。