制圖：郭 祥

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新中國70年文藝實(shí)踐證明：文藝的繁榮發(fā)展，其根本保證是堅持黨的領(lǐng)導(dǎo)。我們黨正是通過實(shí)事求是、與時俱進(jìn)地制定文藝路線和文藝政策，團(tuán)結(jié)、依靠廣大文藝工作者，引領(lǐng)他們尊重和遵循文藝規(guī)律，深入生活、扎根人民，不斷促進(jìn)文藝繁榮發(fā)展

堅持“二為”方向，調(diào)動廣大文藝工作者積極性，激活文藝生產(chǎn)力，保證文藝圍繞中心、服務(wù)大局、培根鑄魂，以審美方式為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢提供強(qiáng)大價值引導(dǎo)力、文化凝聚力、精神推動力；貫徹“雙百”方針，尊重和遵循文藝規(guī)律，用符合文藝規(guī)律的方式領(lǐng)導(dǎo)文藝事業(yè)，不斷促進(jìn)文藝創(chuàng)作健康繁榮和理論批評活躍發(fā)展

習(xí)近平總書記在致中國文聯(lián)、中國作協(xié)成立70周年的賀信中強(qiáng)調(diào)：“文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè)，文藝戰(zhàn)線是黨和人民的重要戰(zhàn)線。”文藝事業(yè)惟其重要，所以必須健康繁榮；文藝戰(zhàn)線惟其重要，所以尤須團(tuán)結(jié)奮斗。新中國70年的文藝實(shí)踐證明：文藝的繁榮發(fā)展，其根本保證是堅持黨的領(lǐng)導(dǎo)。

與時俱進(jìn)制定文藝路線和政策

我們黨歷來重視加強(qiáng)和改進(jìn)對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上強(qiáng)調(diào)：“加強(qiáng)和改進(jìn)黨對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)，要把握住兩條：一是要緊緊依靠廣大文藝工作者，二是要尊重和遵循文藝規(guī)律。”我們黨正是通過實(shí)事求是、與時俱進(jìn)地制定文藝路線和文藝政策，團(tuán)結(jié)、依靠廣大文藝工作者，引領(lǐng)他們尊重和遵循文藝規(guī)律，深入生活、扎根人民，不斷促進(jìn)文藝繁榮發(fā)展。

新中國誕生前夕，中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會（簡稱為“第一次文代會”）召開，大會實(shí)現(xiàn)了解放區(qū)和國統(tǒng)區(qū)文藝工作者的大會師、大團(tuán)結(jié)。大會把毛澤東文藝思想作為新中國文藝基本方針，號召廣大文藝工作者為建設(shè)“新的人民文藝”而努力奮斗。新中國誕生后，從上世紀(jì)50年代起，黨又及時提出繁榮發(fā)展文藝和“百花齊放、百家爭鳴”的方針，提出“古為今用，洋為中用，推陳出新”的方針，提倡“革命的現(xiàn)實(shí)主義與革命的浪漫主義相結(jié)合”的創(chuàng)作方法等。“政策和策略是黨的生命”，也是文藝的生命。廣大文藝工作者在黨的文藝路線和政策指引下，掀起“寫人民、為人民、服務(wù)于人民”的新中國文藝一次又一次高潮，開啟文藝欣欣向榮的新局面。文學(xué)上創(chuàng)作出長篇小說“三紅一創(chuàng)”（《紅日》《紅巖》《紅旗譜》《創(chuàng)業(yè)史》）、《暴風(fēng)驟雨》《青春之歌》《林海雪原》等一批精品；藝術(shù)上涌現(xiàn)出電影《紅色娘子軍》、話劇《茶館》、京劇《穆桂英掛帥》、豫劇《朝陽溝》以及油畫《開國大典》、小提琴協(xié)奏曲《梁祝》等一批佳作；文藝?yán)碚撆u界也相繼圍繞“文藝的黨性與人民性”“現(xiàn)實(shí)主義廣闊道路論”“典型論”“美與美感”等課題各抒己見，展開廣泛而有深度的學(xué)術(shù)爭鳴。

改革開放以來，黨更加注重加強(qiáng)和改進(jìn)對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)，這主要體現(xiàn)在先后對文藝與政治、文藝與經(jīng)濟(jì)的關(guān)系作出政策性調(diào)整。在全國第四次文代會上的講話中，鄧小平同志聚焦文藝與政治的關(guān)系，指出：“黨對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)，不是發(fā)號施令，不是要求文學(xué)藝術(shù)從屬于臨時的、具體的、直接的政治任務(wù)。”隨后，鄧小平同志又在《目前的形勢和任務(wù)》講話中進(jìn)一步深刻辯證分析：“文藝是不可能脫離政治的。任何進(jìn)步的、革命的文藝工作者都不能不考慮作品的社會影響，不能不考慮人民的利益、國家的利益、黨的利益。”黨明確提出文藝為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)的“二為”方向，極大地促進(jìn)文藝工作者和廣大人民群眾解放思想、拓寬題材、繁榮創(chuàng)作、活躍評論，出現(xiàn)了如《班主任》《喬廠長上任記》《蹉跎歲月》《許茂和他的女兒們》《人生》《牧馬人》《人到中年》《野山》《平凡的世界》《戰(zhàn)爭和人》《白鹿原》《在希望的田野上》《塵埃落定》《抉擇》《這邊風(fēng)景》等一大批與時代同步伐、與人民共呼吸的深化現(xiàn)實(shí)主義的精品力作。圍繞這些文藝現(xiàn)象和現(xiàn)象級作品，理論批評界也相應(yīng)地及時在“雙百”方針指引下，開展一系列活躍深入的文藝批評。

黨的十八大以來，習(xí)近平總書記針對市場經(jīng)濟(jì)大潮中文藝創(chuàng)作出現(xiàn)的片面追求票房、碼洋、收視率、點(diǎn)擊率即唯經(jīng)濟(jì)效益至上的不良傾向，又及時聚焦于文藝與經(jīng)濟(jì)的關(guān)系，旗幟鮮明地強(qiáng)調(diào)：“文藝不能在市場經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發(fā)生偏差”“文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣”。在認(rèn)識和處理社會效益與經(jīng)濟(jì)效益的關(guān)系上，黨的文藝政策是堅持把社會效益放在首位，“當(dāng)兩個效益、兩種價值發(fā)生矛盾時，經(jīng)濟(jì)效益要服從社會效益，市場價值要服從社會價值。”文藝界的任務(wù)是培根鑄魂，化人養(yǎng)心，是“舉精神之旗、立精神支柱、建精神家園”，是“弘揚(yáng)中國精神、凝聚中國力量”。這些重要指示如春風(fēng)化雨，有效凈化文藝生態(tài)環(huán)境，遏制和匡正銹蝕文藝的錯誤思潮，引導(dǎo)廣大文藝工作者進(jìn)一步端正方向、正本清源、守正創(chuàng)新，面對新時代的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，以高度文化自信和文化自覺肩負(fù)起人類靈魂工程師的神圣使命。一大批勇攀高峰的優(yōu)秀作品涌現(xiàn)，如長篇小說《人世間》《牽風(fēng)記》《主角》、電影《古田軍號》《血戰(zhàn)湘江》《流浪地球》《十八洞村》、電視劇《可愛的中國》《最美的青春》《大江大河》《換了人間》、紀(jì)錄片《必由之路》《不朽的馬克思》《港珠澳大橋》、話劇《塞罕長歌》《平凡的世界》《柳青》以及秦腔《王貴與李香香》、豫劇《焦裕祿》、閩劇《生命》、舞劇《永不消逝的電波》、歌劇《沂蒙山》、滑稽戲《陳奐生的吃飯問題》、廣播劇《大國工匠》、歌曲《我們都是追夢人》等。

用符合文藝規(guī)律的方式領(lǐng)導(dǎo)文藝事業(yè)

黨的領(lǐng)導(dǎo)正是一方面堅持“二為”方向，調(diào)動廣大文藝工作者積極性，激活文藝生產(chǎn)力，保證文藝圍繞中心、服務(wù)大局、培根鑄魂，以審美方式為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢提供強(qiáng)大價值引導(dǎo)力、文化凝聚力、精神推動力；一方面貫徹“雙百”方針，尊重和遵循文藝規(guī)律，用符合文藝規(guī)律的方式領(lǐng)導(dǎo)文藝事業(yè)，不斷促進(jìn)文藝創(chuàng)作健康繁榮和理論批評活躍發(fā)展。根據(jù)不斷發(fā)展變化的國內(nèi)外形勢和文藝界具體情勢，黨中央及時地、實(shí)事求是地制定推出指導(dǎo)文藝繁榮發(fā)展的一系列重要政策性文件，深刻而辯證地闡明重要文藝規(guī)律。尤其是黨的十八大以來，連續(xù)出臺《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》和《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》等。這些文件緊密結(jié)合現(xiàn)實(shí)，精辟揭示中國特色社會主義文藝必須尊重和遵循的基本文藝規(guī)律。

一是必須堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，搞清楚為誰創(chuàng)作、為誰立言的根本問題。始終堅持為人民、寫人民、服務(wù)于人民，深入生活、扎根人民，堅持在人民生活中進(jìn)行美的發(fā)現(xiàn)和美的創(chuàng)造，生動展現(xiàn)和深刻反映人民創(chuàng)造歷史的偉大巨變，用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照生活，以高質(zhì)量、高品位、高格調(diào)的優(yōu)秀作品和評論彰顯理想、謳歌光明、追求真善美、鞭撻假丑惡，形象描繪新時代的精神圖譜，為時代畫像、為時代立傳、為時代明德，給人民以信心和力量。

二是必須堅持弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化，正確處理好二者的辯證統(tǒng)一關(guān)系。創(chuàng)作題材是重要的，一定要用心用情用功謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄，唱響時代主旋律。但創(chuàng)作題材又不是決定一切的，再重大的題材在平庸的或急功近利的創(chuàng)作者那里，也有可能搞得公式化、概念化，缺乏藝術(shù)感染力和吸引力；相反，再小的題材，在高明的作家藝術(shù)家那里，卻完全可以開掘出宏大而深邃的時代主題。魯迅的經(jīng)典短篇《一件小事》就是從人力車夫與“我”對待被撞倒了的老太太的不同態(tài)度這件小事，逼出“我”皮袍下藏著的“小”來，開掘出“知識分子應(yīng)當(dāng)向大眾學(xué)習(xí)”這一五四時期的時代主題。主旋律不僅指題材，更是指作家藝術(shù)家在面對生活、處理題材進(jìn)行審美創(chuàng)造時灌注始終的對祖國、對人民、對歷史、對時代負(fù)責(zé)任的思想和精神，即一切有利于發(fā)揚(yáng)愛國主義、集體主義、社會主義的思想和精神，一切有利于改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的思想和精神，一切有利于民族團(tuán)結(jié)、社會進(jìn)步、人民幸福的思想和精神，一切用誠實(shí)勞動爭取美好生活的思想和精神。有了這樣的思想和精神，不論處理何種題材，都能目光深邃，“向著人類最先進(jìn)的方面注目，向著人類精神世界的最深處探尋”，從而創(chuàng)作出題材廣泛、風(fēng)格各異、繁花似錦的有筋骨、有道德、有溫度的作品，以滿足廣大人民群眾日益多樣化、多層次的精神文化需求。

三是必須堅持在繼承基礎(chǔ)上創(chuàng)新，把創(chuàng)新精神貫穿文藝創(chuàng)作全過程，正確處理好繼承與創(chuàng)新的辯證關(guān)系。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文藝是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是我們屹立于人類文藝之林的堅實(shí)根基。因此，第一，對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文藝作品、文藝?yán)碚摵褪澜绺鲊髅褡鍍?yōu)秀的文藝經(jīng)典，要堅持古為今用、洋為中用、辯證取舍、推陳出新，秉持唯物史觀，做到有揚(yáng)棄地繼承；第二，繼承的必經(jīng)途徑是令中外優(yōu)秀文藝傳統(tǒng)和經(jīng)典與中國當(dāng)代文化相適應(yīng)、與現(xiàn)實(shí)社會相協(xié)調(diào)，即與中國特色社會主義建設(shè)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢的偉大實(shí)踐相結(jié)合；第三，在此基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)中外優(yōu)秀傳統(tǒng)文藝的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，通過堅守中華文化立場，傳承中華文化基因，彰顯中華美學(xué)精神，“把跨越時空、超越國界、富有永恒魅力、具有當(dāng)代價值的文化精神弘揚(yáng)起來，激活其內(nèi)在的強(qiáng)大生命力”。

四是必須堅持以精品奉獻(xiàn)人民，把努力推出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀作品作為文藝工作的中心環(huán)節(jié)，正確處理好質(zhì)量與數(shù)量、高峰與高原的辯證關(guān)系。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上指出文藝創(chuàng)作“存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原’缺‘高峰’的現(xiàn)象”。造成這種現(xiàn)象的根源便在于心態(tài)浮躁、急功近利、竭澤而漁、粗制濫造。文藝發(fā)展史一再證明，“凡是傳世之作、千古名篇，必然是篤定恒心、傾注心血的作品”“沒有優(yōu)秀作品，其他事情搞得再熱鬧、再花哨，那也只是表面文章”。習(xí)近平總書記號召大家學(xué)習(xí)發(fā)揚(yáng)曹雪芹寫《紅樓夢》“披閱十載，增刪五次”的孜孜以求、精益求精精神，講品位，重藝德，為歷史存正氣，為世人弘美德，為自身留清名，努力以文藝精品傳世。之后，習(xí)近平總書記在全國宣傳思想工作會議上強(qiáng)調(diào)，要“把提高質(zhì)量作為文藝作品的生命線”；在全國政協(xié)十三屆二次會議文藝界、社科界聯(lián)組會上強(qiáng)調(diào)“堅持以精品奉獻(xiàn)人民”。

有力有效地開展文藝評論和評獎

有力有效地開展文藝?yán)碚撗芯亢驮u論，舉辦公正公平的文藝評獎，是黨領(lǐng)導(dǎo)文藝工作的重要途徑和重要創(chuàng)新。

文藝?yán)碚撗芯亢驮u論與文藝創(chuàng)作是文藝事業(yè)不可或缺的鳥之雙翼。黨歷來注重加強(qiáng)和改進(jìn)文藝?yán)碚摵驮u論工作。新中國誕生以來，黨培養(yǎng)了一代又一代卓有成就的文藝?yán)碚摷摇⒃u論家，如郭沫若、周揚(yáng)、茅盾、林默涵、張光年、陳荒煤、馮牧、王朝聞、鐘惦棐、王元化、徐中玉、錢谷融、朱寨等等。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上強(qiáng)調(diào)：“要高度重視和切實(shí)加強(qiáng)文藝評論工作。文藝批評是文藝創(chuàng)作的一面鏡子、一劑良藥，是引導(dǎo)創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要力量。”習(xí)近平總書記要求以馬克思主義文藝?yán)碚摓橹笇?dǎo)，繼承創(chuàng)新中國古代文藝批評理論優(yōu)秀遺產(chǎn)，批判借鑒現(xiàn)代西方文藝?yán)碚摚蚰ズ门u這把“利器”，把好批評這個方向盤。在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上，習(xí)近平總書記再次強(qiáng)調(diào)：“要加強(qiáng)和改進(jìn)文藝?yán)碚摵驮u論工作，褒優(yōu)貶劣，激濁揚(yáng)清”。黨領(lǐng)導(dǎo)下的文聯(lián)、作協(xié)是依靠和團(tuán)結(jié)文藝工作者的人民團(tuán)體，歷來在文藝事業(yè)發(fā)展中發(fā)揮重要作用。為了加強(qiáng)文藝評論，黨的十八大之后，新成立中國文藝評論家協(xié)會和中國文學(xué)批評研究會，20多個省市也相繼成立文藝評論家協(xié)會，將各文藝門類的專業(yè)和業(yè)余評論家組織起來，更好地凝聚力量、發(fā)揮作用。

舉辦公正公平的文藝評獎，是黨領(lǐng)導(dǎo)文藝的一種創(chuàng)新，通過評獎明確導(dǎo)向、樹立標(biāo)桿、引領(lǐng)創(chuàng)作、培養(yǎng)新人、推出精品。《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》明確指出：“加強(qiáng)和改進(jìn)文藝評獎管理，嚴(yán)格評獎標(biāo)準(zhǔn)，既看作品也重人品，切實(shí)提高評獎公信力和影響力。”幾年來，評獎數(shù)量明顯壓縮，質(zhì)量顯著提高，在文藝界和整個社會的反響越來越好，對文藝隊伍建設(shè)和文藝人才培養(yǎng)正產(chǎn)生越來越大的積極作用。新近公布的中宣部“五個一工程”評獎和中國作協(xié)茅盾文學(xué)獎以及其他文藝門類的評獎結(jié)果，受到社會廣泛好評，便是有力明證。

“問渠那得清如許？為有源頭活水來。”走過70年的新中國文藝，已經(jīng)邁進(jìn)為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢而努力奮斗的新時代，其源頭活水便是中國人民的偉大實(shí)踐，其根本保證便是堅持黨的領(lǐng)導(dǎo)。讓我們在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，認(rèn)真學(xué)習(xí)、領(lǐng)悟、踐行習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的一系列重要論述和重要指示，為持續(xù)開創(chuàng)中國特色社會主義文藝繁榮發(fā)展的新局面而努力奮斗！

（作者為中國文藝評論家協(xié)會主席）