大國工匠（中國畫） 陳三石

匠心筑夢——建設中的天眼（中國畫） 王顧宇、王 藝

開放的中國—文明·互鑒（中國畫） 袁玲玲

中國行（中國畫） 王聰

尖峰食刻（中國畫） 陳治、武欣

援非日記—中國醫(yī)療隊在非洲（中國畫） 王墉

在中華人民共和國成立70周年之際，第十三屆全國美展如期舉行，這是全國美展制度建立70年來的總結與回顧，也是第十二屆全國美展之后5年來創(chuàng)作成果的集中展示，更是向新中國70華誕的獻禮。本屆“全國美展中國畫作品展”在山東舉辦，這是全國美術家積極參與，美術愛好者非常關注的展區(qū)。

回首1949年以來的中國畫發(fā)展，經歷了從改造到發(fā)展、從傳承到創(chuàng)新的過程。在這一歷史的發(fā)展過程中，老一輩的中國畫畫家以其杰出的才能和非凡的智慧，創(chuàng)作了眾多留存在新中國美術史上的精品力作，推動了傳統(tǒng)中國畫在新中國的發(fā)展，并積淀了中國畫的新傳統(tǒng)。中國畫在新中國歷經70年延續(xù)與發(fā)展的成果，不僅是當代中國畫創(chuàng)作的新面貌和時代風采，還有對傳統(tǒng)文化傳承的一種內在的關聯(lián)，更重要的是以此為基礎所建立的中國畫教學體系、畫院系統(tǒng)，培養(yǎng)了大批的人才，促進了當代中國畫的創(chuàng)作。所以，中國畫的傳承在一代接一代傳續(xù)的過程中形成了今天的格局和面貌。

我們看到了傳統(tǒng)中國畫筆墨語言在當下發(fā)生的變化，也看到了與之關聯(lián)的社會環(huán)境所發(fā)生的更大的變化。在時代的變革和大文化的影響下，中國畫不可能局限在過去已有的傳統(tǒng)之中，今天與二十世紀五六十年代相比也表現(xiàn)出了不同的時代特點。因此，“筆墨當隨時代”就有了今天的發(fā)展，就有了呈現(xiàn)在第十三屆全國美展中入選的604件中國畫作品的面貌。無疑，當代中國畫整體面貌的構成不止于這些入選的作品，還包括全部參評的1184件作品，甚至還應該包括各地落選參評的眾多作品。如此的疊加才是當代中國畫的全部,既有塔尖，又有塔基。本屆參與創(chuàng)作和應征的中國畫畫家包括老中青幾代人，他們非常努力地挖掘新的題材，并通過新的表現(xiàn)形式力爭能夠有所突破。

本屆全國美展自發(fā)出通知之后，各地的中國畫家都積極響應，并投入到創(chuàng)作之中，有的輾轉反側，有的幾易其稿。在收到的眾多中國畫作品中，經過評委們的細致評審，選出了合乎大家共同愿望的作品。

中國畫在70年的發(fā)展過程中幾經變化，今天我們所看到的時代發(fā)展流向中的中國畫，水墨、工筆重彩以及其他多種形式之間的交融所帶來的發(fā)展和演變，有著非常復雜的內在結構以及審美的時代特點。這之中既有中國畫體系中自身的相互交融，又有與其他畫種之間的相互影響，還有新的藝術理念間的碰撞。在新中國成立以來的歷史發(fā)展中，中國畫發(fā)展的相對恒定性，也表現(xiàn)出了在傳統(tǒng)延續(xù)方面潤物細無聲的漸進變化。因此，在新的題材與新的表現(xiàn)之中，本屆展覽作品出現(xiàn)了一些新的內容，包括人物畫中反映現(xiàn)代社會發(fā)展變化的種種，既有宏觀的事件，又有微觀的民生；既有熱火朝天，又有閑暇小憩；既有“一帶一路”上的精彩，又有脫貧致富的攻堅。而山水畫中則出現(xiàn)了像“高鐵”“天眼”以及生產建設中的很多新的內容。就此而言，自1954年第二屆全國美展中出現(xiàn)許多表現(xiàn)新中國建設成就的作品開始，從“新開發(fā)的公路”到水利建設，都是前所未有，表現(xiàn)了許多“從前沒有人到過的地方”。然而，當年簡陋的盤山公路只有極少的車輛；今天依然是盤山公路，已經不是過去的荒無人煙，而是有了穿過崇山峻嶺的“高鐵”。過去人們不知道“天眼”為何物，而今天畫家們把不為人知的事物描繪為代表時代發(fā)展的美好圖畫。這些作品告訴公眾，在數(shù)字化的新時代，美術仍然有著不同于攝影的種種表現(xiàn)，并在反映現(xiàn)實生活方面展現(xiàn)出自身的特點。

用藝術的方法來表現(xiàn)新的題材和內容，考驗了這5年來的許多中國畫家。他們要用新的眼光與審美，去表現(xiàn)和謳歌新的時代，這是5年來畫家面臨的一個挑戰(zhàn)。因此，在本屆入選的作品、赴京展出的作品和獲獎提名的作品中，都表現(xiàn)出了這一共同的特點。如獲獎提名作品中反映“一帶一路”的，就有詹勇的《非洲在路上》、張小磊的《援非醫(yī)療隊》、孫娟娟的《對話》以及王聰?shù)摹吨袊小罚槐憩F(xiàn)建設成就的有王顧宇、王藝的《匠心筑夢——建設中的天眼》，黃濤的《天塹變通途》；而在表現(xiàn)新時代的軍人方面，則轉向了新時代中的救險救災和軍中的日常，而不僅是過去的作戰(zhàn)訓練，如王珂的《都是熱血兒郎》、李玉旺的《使命》、陳治和武欣的《尖峰食刻》，這些都是當代中國的主旋律。當然，也有山水花鳥題材的作品，如李恩成的《芳華》、劉洋初的《花影扶疏自滿庭》以及邱佳銘的《八君子圖》等。其中工筆的繪畫方式仍然占據(jù)著主流，但本屆所選出的獲獎提名作品，其“工”不同于以往是在于新的方法使這種“工”能夠表現(xiàn)出特別的意趣和美感。而在表現(xiàn)已有的題材和內容方面，新的構思與構圖，新的語言和風格，都顯現(xiàn)出了中國畫畫家5年來共同努力的結果。

毫無疑問，面對5年來中國畫的發(fā)展與變化，不管是從寫生到創(chuàng)作，還是從教學到實踐，種種方面都表明了傳統(tǒng)中國水墨畫在新時代發(fā)展中所出現(xiàn)的一些新的問題，也表現(xiàn)出一些發(fā)展的趨向。這些問題可能會關聯(lián)到下一個5年的發(fā)展。所以，通過展覽的方式來總結過去5年的創(chuàng)作成果，以期引領未來5年或更長時期的發(fā)展方向，這正是第十三屆全國美展中國畫展區(qū)所呈現(xiàn)給大家的一種特別的思考。顯然，今天的公眾已經不同于過去，他們不僅獲得了普遍的審美教育，而且在審美教育的影響下能夠用自己的眼光來審視當代中國繪畫，判斷傳統(tǒng)中國畫發(fā)展中的問題，這種公眾的積極參與對于中國畫發(fā)展的影響也非常重要。

在新時代，國家給予文化發(fā)展以高度的重視，并提供了超于以往的便利，社會也在需求中促進了文化的發(fā)展，各類公益性的文化服務在一定程度上滿足了人們日益增長的文化需求；而在市場化的影響下，在公眾的參與中，當代中國畫更多地和社會結合，也為其發(fā)展提供了新的機遇。本屆中國畫部分的展出，實際上也是一個多方面的檢驗。不管如何，在如此數(shù)量的作品中，在我們有著廣闊地緣文化的今天，如何用傳統(tǒng)中國畫的語言來表現(xiàn)文化傳統(tǒng)的延續(xù)發(fā)展，如何去表現(xiàn)各不相同的地域文化的特點，以各美其美來豐富水墨畫體系，也是需要思考的。

可以說，每一屆全國美展都是最好的研究中國畫的階段性個案。它們的彼此關聯(lián)，可以串聯(lián)成1949年以來中國畫發(fā)展的歷史。今年的第十三屆全國美展中國畫作品展所表現(xiàn)出的與此前的關系，這些作品與中國畫的發(fā)展以及對中國畫傳統(tǒng)的傳承與豐富，包括變異，都是值得研究的。相信本屆展覽對于中國畫的傳承與發(fā)展都具有重要的意義。

（作者：陳履生，系吉林藝術學院20世紀中國美術研究所所長）