五年前習(xí)近平總書記在京主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話。他強(qiáng)調(diào)：“能不能搞出優(yōu)秀作品，最根本的決定于是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷。”

就在同年，我和韓真共同擔(dān)任總導(dǎo)演的第一部舞劇《沙灣往事》首演。這五年，也是我作為一名青年舞劇創(chuàng)作者不斷思考、不斷提高、不斷探索的非常重要的五年。從《沙灣往事》到《杜甫》《花木蘭》，再到《永不消逝的電波》，隨著近年來舞劇作品的相繼問世，我一方面為自己生活在這個(gè)偉大的時(shí)代、為偉大祖國取得的舉世矚目的發(fā)展感到無比激動(dòng)與自豪，作為青年舞劇創(chuàng)作者，多么有幸與時(shí)代同行，與祖國的文藝事業(yè)發(fā)展同行！一方面，重溫習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上講到的“文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè)，文藝戰(zhàn)線是黨和人民的重要戰(zhàn)線”，我感到責(zé)任在肩，責(zé)無旁貸，愿傾盡所能踐行這一使命。

舞劇《永不消逝的電波》是在新時(shí)代背景下誕生的一部愛國主義紅色題材作品。在這部作品中，我們希望通過舞臺藝術(shù)的手法致敬如李白烈士一樣的無數(shù)英烈，呼吁和號召人們銘記這些為了我們今天美好生活而奉獻(xiàn)出青春乃至生命的革命先驅(qū)。也許他們的容貌會(huì)隨著時(shí)光淡去，但是那些記憶將永遠(yuǎn)鐫刻在人們腦海中，永不消逝，正如我們在劇中提到的“長河無聲奔去，唯愛與信念永存”。懷著這種對先烈的崇敬，在創(chuàng)作中，我們始終堅(jiān)持全力以赴的工匠精神，在排練廳里、舞臺上，我們摒棄浮躁、杜絕一切干擾，是小火慢燉、精雕細(xì)琢的文藝匠人，我們把時(shí)間的洗禮轉(zhuǎn)化成品質(zhì)注入作品中，把壓力與緊迫感留給了自己，把文藝工作者的一顆赤誠之心獻(xiàn)給了祖國與人民。創(chuàng)排這樣一部有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，我想，正是踐行我們作為新時(shí)代文藝工作者的歷史使命與擔(dān)當(dāng)。

每個(gè)時(shí)代都有屬于自己的美學(xué)表達(dá)，展現(xiàn)時(shí)代之美是舞蹈的使命。而我們作為舞劇創(chuàng)作者，就是通過舞蹈的語匯與觀眾溝通交流，讓觀眾能夠理解、親近、牢記一臺劇；通過舞臺的美學(xué)傳達(dá)，彰顯信仰之美、崇高之美，讓人們的靈魂經(jīng)受洗禮、激勵(lì)人們昂揚(yáng)奮進(jìn)。在《永不消逝的電波》的舞臺上，李俠平靜而堅(jiān)定地在發(fā)報(bào)機(jī)前發(fā)出最后的紅色電波：“同志們，永別了，我想念你們。”那一刻，紅色的脈搏在70年后我們的胸中跳動(dòng)，有人熱淚盈眶、有人泣不成聲，我相信，那是信仰的力量穿越時(shí)空，隔著大半個(gè)世紀(jì)，深深震撼著每個(gè)人內(nèi)心深處最柔軟的地方。

愛國主義是一種深沉的精神追求，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化豐富的思想內(nèi)涵和深厚的文化底蘊(yùn)，也是我們在舞劇創(chuàng)作的道路上始終“上下而求索”的。“家是最小國，國是千萬家”，在舞劇《花木蘭》中，我們不僅重塑了家喻戶曉的巾幗英雄花木蘭形象，也在舞臺上著意以圓桌、銅鏡等“圓”的概念寓意中國傳統(tǒng)的“團(tuán)圓”，結(jié)合舞段的編排將“家與國”形象外化，傳達(dá)持久而深刻的情感主題。

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話中提到，在我國發(fā)展史上，包括文藝在內(nèi)的文化發(fā)展同樣與中華民族發(fā)展緊緊聯(lián)系在一起。我們創(chuàng)作的舞劇《沙灣往事》中以“何氏三杰”為原型的廣東音樂人形象，正是表現(xiàn)了身處時(shí)代風(fēng)云變幻之中的人們的不懈努力與執(zhí)著追求，我們用當(dāng)代舞蹈藝術(shù)元素，通過舞劇的敘事手段，將家國情懷與理想信念緊緊相連。其中《雨打芭蕉》《賽龍奪錦》等舞段，則是融合了嶺南文化富有代表性的地域風(fēng)格符號，這些素材是祖國文藝百花園中的瑰寶，也是我們在舞劇創(chuàng)作過程中，實(shí)踐對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的追求與探索。

在舞劇《杜甫》中，我們通過詩圣的視角，以詩歌般的編排手法，引領(lǐng)觀眾走進(jìn)了“一個(gè)人筆下的唐朝”，反觀這部作品的精神核心，也是我們作為創(chuàng)作者不變的初心。從本質(zhì)上講，杜甫其人，是“安得廣廈千萬間……吾廬獨(dú)破受凍死亦足”的典范，他的作品被譽(yù)為“詩史”，人間疾苦，筆底波瀾，描繪反映著人民的心聲。“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”，以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向是每一個(gè)文藝創(chuàng)作者的天職。穿越千年的時(shí)空，詩圣杜甫的這種與人民同在的情懷，始終啟迪和觀照著今天的我們。

時(shí)代的巨輪滾滾前行，今天我們欣喜地看到，文化與科技的融合為創(chuàng)作者帶來了更多的可能性。當(dāng)創(chuàng)作者在排練廳里揮汗如雨的同時(shí)，我們的作品和其中所要表達(dá)的精神內(nèi)核，正通過受眾、媒體、網(wǎng)絡(luò)平臺等廣泛傳播。每一次轉(zhuǎn)發(fā)、瀏覽、點(diǎn)評，宣傳片超過百萬次的播放，無不充分體現(xiàn)了人民群眾對優(yōu)秀文藝作品的強(qiáng)烈需求，反饋著人民群眾對作品的觀感與心聲，這是時(shí)代給予我們的機(jī)遇，也為我們提出了新的挑戰(zhàn)與課題，更加激發(fā)我們在創(chuàng)作中思考、在思考中進(jìn)取，成為我們講好中國故事、傳播好中國聲音、闡發(fā)中國精神、展現(xiàn)中國風(fēng)貌的無盡動(dòng)力。

回望來時(shí)，習(xí)近平總書記文藝工作座談會(huì)上的重要講話發(fā)表的這五年，于我，是在舞劇創(chuàng)作道路上砥礪前行、意義非凡的五年；展望前路，任重而道遠(yuǎn)，作為中國東方演藝集團(tuán)——一個(gè)國家院團(tuán)的創(chuàng)作者，站在巨人的肩膀上、繼承前輩的藝術(shù)精神，我們將不辱使命，為時(shí)代抒懷、為人民起舞，讓不同地域、不同國家的民眾欣賞我們中國文藝創(chuàng)作者的作品，向時(shí)代、向世界宣傳推介我國優(yōu)秀文化藝術(shù)。愿祖國文藝的百花園斗奇爭艷，愿祖國文藝的高原上高峰涌現(xiàn)，至此，于我們青年一代而言，才做到了“不忘初心，方得始終”。