2019年10月25日-27日，第十屆全球華語科幻星云獎(jiǎng)在重慶舉辦。新華網(wǎng) 李相博攝

星云獎(jiǎng)呼應(yīng)“科幻產(chǎn)業(yè)化”

一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的10年周期，折射出中國(guó)科幻積蓄的巨大能量。

“有媒體問我，星云獎(jiǎng)能走到今天算不算‘奇跡’？”董仁威說。

10月25日—27日，第十屆全球華語科幻星云獎(jiǎng)在重慶舉辦。數(shù)百位科幻作家和業(yè)者齊聚山城，其中包括董仁威在內(nèi)的15位星云獎(jiǎng)創(chuàng)始人。

星云獎(jiǎng)成立于2010年，是一批中國(guó)科幻愛好者創(chuàng)立的民間公益性獎(jiǎng)項(xiàng)。獎(jiǎng)項(xiàng)面對(duì)全世界華語科幻領(lǐng)域，每年評(píng)選一次，旨在全球范圍內(nèi)發(fā)掘、評(píng)選和獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀的華語科幻作家、作品、從業(yè)者等，通過對(duì)華語科幻進(jìn)行年度展示，彰顯華語科幻文學(xué)發(fā)展成果，推動(dòng)華語科幻文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，激發(fā)華語科幻人才創(chuàng)新活力。作為華語科幻迄今最具影響力的獎(jiǎng)項(xiàng)之一，星云獎(jiǎng)先后在成都、太原、北京和重慶舉辦，今年剛好是第十屆。

細(xì)雨中的千廝門大橋，一頭是洪崖洞，一頭是重慶大劇院。以“十年慶典”為線索，“2019中國(guó)科幻高峰論壇”、 第十屆全球華語科幻星云獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)盛典、首屆華語科幻電影“原石獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮、星云獎(jiǎng)十周年座談會(huì)等重要活動(dòng)在這兩大地標(biāo)輪番上演，貫穿其中的冠名贊助和廣告投放不一而足。

紅毯、鏡頭、歡呼屬于中國(guó)當(dāng)代科幻文學(xué)名家劉慈欣、王晉康、何夕、韓松，屬于電影《流浪地球》導(dǎo)演郭帆，屬于金牌編劇蘆葦。粉絲們因得到偶像的親筆簽名興奮不已；幸運(yùn)兒與大咖近距離接觸的照片在朋友圈刷屏；也有人捕捉到劉慈欣接受完媒體采訪后，背著雙肩包，獨(dú)自撐傘走回酒店，一時(shí)間成為話題……

簡(jiǎn)陋的噴繪海報(bào)，廉價(jià)的胸花，一間小影院，2萬多元經(jīng)費(fèi)，鮮有人知道，第一屆華語星云獎(jiǎng)是這樣辦起來的。

“考慮到最初僅僅是為科幻文學(xué)設(shè)立的單一獎(jiǎng)項(xiàng)，星云獎(jiǎng)如今的資源聚集度、商業(yè)號(hào)召力和公眾熱情的確令人始料未及?！倍释f，畢竟，國(guó)內(nèi)像科幻這樣小范圍流行的文化，成長(zhǎng)土壤長(zhǎng)期比較單薄。

“最佳科幻影視作品”從第四屆開始，星云獎(jiǎng)將少兒科幻主題納入進(jìn)來；到今年，將歷屆設(shè)立的“最佳影視作品入圍獎(jiǎng)”“最佳科幻電影創(chuàng)意獎(jiǎng)”等升級(jí)為首屆華語科幻電影“原石獎(jiǎng)”，從300多份參賽作品中，評(píng)選出10部最有潛力雕琢成科幻影視作品的劇本和小說。在董仁威看來，發(fā)展少兒科幻和積極推動(dòng)科幻文學(xué)影視化，是星云獎(jiǎng)過去10年最具價(jià)值的嘗試，這也將是中國(guó)科幻培育受眾基礎(chǔ)，真正邁向“大眾化”“產(chǎn)業(yè)化”的重要方向。

“中國(guó)科幻文學(xué)與國(guó)產(chǎn)科幻電影”是本屆星云獎(jiǎng)的重要議題。新華網(wǎng)發(fā)

文學(xué)創(chuàng)作依然是中國(guó)科幻的“靈魂”

繼“老牌”科幻銀河獎(jiǎng)之后，最近10年間，中國(guó)科幻陸續(xù)涌現(xiàn)了星云獎(jiǎng)、引力獎(jiǎng)、晨星獎(jiǎng)、水滴獎(jiǎng)、中國(guó)科幻大會(huì)等獎(jiǎng)項(xiàng)和活動(dòng)，評(píng)價(jià)體系持續(xù)健全、含金量逐年加碼，從中選拔出大批優(yōu)秀科幻人才、誕生了眾多在國(guó)外引起反響的作品；科幻文化的傳播不再局限于傳統(tǒng)出版市場(chǎng)，借助微博、微信公眾號(hào)、在線音頻等新媒體平臺(tái)比重顯著提升；《三體》《北京折疊》等優(yōu)秀華語科幻文學(xué)開始風(fēng)靡日本、歐美國(guó)家；王晉康、陳楸帆等中國(guó)科幻作家的名作正在被翻譯成英文、法文……

2017年12月，全國(guó)首家專門以科幻和想象力的腦認(rèn)知、科技前沿探索為主的研究機(jī)構(gòu)“科學(xué)與人類想象力中心”，在南方科技大學(xué)成立。

整整1年后，該機(jī)構(gòu)發(fā)布的《2018年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》羅列出上述亮點(diǎn)，認(rèn)為中國(guó)科幻事業(yè)發(fā)展“植根于國(guó)家科技快速進(jìn)步和文學(xué)大環(huán)境的改善”，過去10年是中國(guó)科幻“歷史上最為輝煌的一個(gè)時(shí)期”。

這份報(bào)告還特別指出，2018年，中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值中僅有不到10%由閱讀市場(chǎng)貢獻(xiàn)，而通過引進(jìn)海外科幻電影實(shí)現(xiàn)的票房產(chǎn)值占比高達(dá)75%。另外，國(guó)產(chǎn)科幻影片的票房較2017年增長(zhǎng)20%。

“也許它（《2018年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》）沒有能力預(yù)言到今年春節(jié)上映的《流浪地球》會(huì)以46.5億元的票房成績(jī)‘爆紅’全國(guó)，余熱延燒至今——中國(guó)科幻用這樣的方式開啟‘影視時(shí)代’，更為充分地進(jìn)入到大眾文化圈層?！?/p>

科幻星云獎(jiǎng)聯(lián)合創(chuàng)始人、《科幻世界》副總編姚海軍在重慶接受新華網(wǎng)采訪時(shí)表示，在此背景下，中國(guó)科幻市場(chǎng)的利潤(rùn)中心不斷向下游轉(zhuǎn)移，文學(xué)創(chuàng)作似乎正在“退居”最上游最基礎(chǔ)的一環(huán)。

以獎(jiǎng)項(xiàng)平臺(tái)輸出新人佳作，靠暢銷書獲取更大影響力，靠影視化突破傳統(tǒng)范圍、收割更多經(jīng)濟(jì)效益——姚海軍認(rèn)為，在這條邏輯線上，文學(xué)創(chuàng)作依然是不可替換的“靈魂”。

“做電影的三大要點(diǎn)，劇本、劇本、劇本?！?/p>

移動(dòng)電影院創(chuàng)始合伙人兼首席執(zhí)行官高群耀預(yù)計(jì)，2019年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值有望突破200億元，其中影視作品的貢獻(xiàn)將占據(jù)主要地位。

“目前國(guó)內(nèi)已經(jīng)立項(xiàng)的近百部科幻電影，超過半數(shù)劇本是通過經(jīng)紀(jì)公司從暢銷小說轉(zhuǎn)化而來。所以暢銷小說本來就是電影劇本最主要的來源。有生命力的科幻小說讓電影素材更豐富?！?/p>

電影《流浪地球》導(dǎo)演郭帆接受新華網(wǎng)采訪。新華網(wǎng) 彭博攝

尋路：科幻電影的“中國(guó)模式”

“最寶貴的經(jīng)驗(yàn)就是我們犯了很多錯(cuò)誤?！?/p>

郭帆在本屆星云獎(jiǎng)“2019中國(guó)科幻高峰論壇”現(xiàn)場(chǎng)直言。

被評(píng)論譽(yù)為“中國(guó)第一部硬核科幻大片”，郭帆認(rèn)為，《流浪地球》內(nèi)容來自中國(guó)科幻文學(xué)，要呈現(xiàn)的必須是中國(guó)式科幻片?！霸旧淼闹袊?guó)式靈魂和宏大的世界觀，給了我們一個(gè)巨大的可挖掘的寶藏。”

2018年10月，郭帆在他的電影工作室內(nèi)搞了一個(gè)小范圍的《流浪地球》看片會(huì)?！爱?dāng)時(shí)的影片幾乎沒有進(jìn)行后期電腦特效加工，但從故事的完整性，以及場(chǎng)景的展現(xiàn)來說，他們（觀眾）覺得一定能火?！?/p>

在編劇層面，電影《流浪地球》的整個(gè)故事構(gòu)架，其實(shí)僅占2萬字原著中數(shù)百字的篇幅。最終，通過編劇的解構(gòu)與重塑，形成了完整的故事鏈條。

制作過程中，郭帆最大的教訓(xùn)在于“工業(yè)化程度不足”。

“國(guó)內(nèi)特效團(tuán)隊(duì)承擔(dān)75%的特效制作，客觀來講與好萊塢的差距至少有10-15年。有很多不錯(cuò)的鏡頭其實(shí)是一遍一遍改出來的。拍了之后我們才明白特效哪些東西一定要實(shí)拍，哪些東西是不需要置景實(shí)拍的。之前這個(gè)度是摸不準(zhǔn)的?！?/p>

郭帆說，在工業(yè)化不能夠支撐的情況下，只能用人去填補(bǔ)。觀眾最后看到的《流浪地球》成片，其實(shí)是靠7000多人的臺(tái)前幕后團(tuán)隊(duì)拋家舍業(yè)、不眠不休完成的。

據(jù)了解，為了讓創(chuàng)作者今后少走彎路，郭帆正在和北京電影學(xué)院合作，計(jì)劃梳理一個(gè)科幻電影的工業(yè)化制作流程，作為教材供大家使用。

蘆葦則表示，“類型研究”也應(yīng)該成為剛剛起步的中國(guó)科幻電影未來關(guān)注的重點(diǎn)?？苹秒娪斑@個(gè)類型的規(guī)律，國(guó)內(nèi)長(zhǎng)期缺乏電影理論家的關(guān)注、研究和總結(jié)。其中，對(duì)世界范圍成功科幻電影的研究還需要加大力度?！斑@樣才能把成功的和失敗的經(jīng)驗(yàn)及時(shí)地提供給創(chuàng)作者?！?/p>

“中國(guó)觀眾領(lǐng)略過太多好萊塢科幻大片，能清晰地看出差距，但他們給了中國(guó)科幻電影足夠的寬容?！?/p>

劉慈欣說，在美國(guó)的電影市場(chǎng)，科幻類電影占比高達(dá)30%，這樣的成功其實(shí)建立在近100年規(guī)律摸索、技術(shù)經(jīng)驗(yàn)積累和龐大的電影作品數(shù)量之上的。就像金字塔，塔尖之下須有基座支撐。

“近年來，中國(guó)電影票房市場(chǎng)持續(xù)沖高，目前已成為全球第二大電影市場(chǎng)。許多中國(guó)題材、創(chuàng)作方法在全球電影工業(yè)中的話語權(quán)將越來越重，這是包括科幻電影在內(nèi)的所有中國(guó)電影的機(jī)會(huì)?！彼Q，“時(shí)代走到了這里，我對(duì)中國(guó)科幻電影發(fā)展抱樂觀態(tài)度，未來5-10年會(huì)有很大突破?！?/p>

第十屆全球華語科幻星云獎(jiǎng)嘉賓云集。新華網(wǎng) 李相博攝

“縱深”的可能？

科幻版權(quán)交易市場(chǎng)催生的機(jī)會(huì)不僅僅在熒幕。

與美國(guó)收入構(gòu)成相比，中國(guó)的科幻電影收入主要來自票房，科幻周邊產(chǎn)品開發(fā)及二次設(shè)計(jì)的銷售幾乎為零。

《流浪地球》似乎是一次積極嘗試。

“但首先是盜版的問題?！币晃徊辉妇呙臉I(yè)者注意到，還在跟版權(quán)方談周邊產(chǎn)品的開發(fā)，盜版商都已經(jīng)開始賣貨了。

郭帆亦回應(yīng)說，《流浪地球》票房大賣后，主創(chuàng)人員沒時(shí)間慶祝，而是花了很多精力用來打擊盜版，在周邊產(chǎn)品開發(fā)上也是如此。

其次是視覺化問題。目前，國(guó)內(nèi)目前科幻作品大部分仍以為文學(xué)作品為主，要想開發(fā)周邊產(chǎn)品，涉及到將文字以視覺化方式轉(zhuǎn)換，難度不小。

形象的IP相對(duì)匱乏，“場(chǎng)景體驗(yàn)”就成為突破口。

董仁威介紹說，星云獎(jiǎng)與合作方發(fā)展少兒科幻的一條重要思路是，嘗試做數(shù)字化的科幻博物館，把科幻作品用AV、VR的方式呈現(xiàn)，第一部作品是劉慈欣的《超新星紀(jì)元》。

“AR、VR以及正在興起的5G技術(shù)，的確是拓展科幻消費(fèi)可能性的強(qiáng)大技術(shù)通道?！?/p>

亞太旅游聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)王敏在重慶接受采訪時(shí)表示，他們與多家戰(zhàn)略合作機(jī)構(gòu)聯(lián)手打造的“雙魚巨蛋科幻世界”項(xiàng)目，正在四川綿陽緊張建設(shè)，預(yù)計(jì)明年對(duì)外開放。

“以微縮景觀、新型游樂場(chǎng)、影視城、節(jié)目表演等為主要元素的第二代主題樂園，在科幻文學(xué)影視作品的展現(xiàn)上，存在巨大的物理空間局限和技術(shù)障礙?！彼?，“雙魚巨蛋科幻世界”透過作品授權(quán)和后期加工制作，從視覺、聽覺為游客營(yíng)造宏大的感官體驗(yàn)，用區(qū)別于傳統(tǒng)形態(tài)的方式展現(xiàn)中國(guó)科幻作品的魅力。

王敏還透露，“雙魚巨蛋科幻世界”未來5年將在全國(guó)10個(gè)城市落地。“作為具有較高知名度的文化旅游城市，重慶是我們的重點(diǎn)選項(xiàng)之一?！?/p>

董仁威注意到，一批有資本、有實(shí)力的孵化平臺(tái)，近年也開始在動(dòng)漫、游戲等領(lǐng)域開發(fā)相應(yīng)的科幻作品。他表示，科幻是現(xiàn)代化的副產(chǎn)品，也是跨越文明的世界性語言。中國(guó)科幻此刻的崛起，代表著中國(guó)對(duì)現(xiàn)代化的回應(yīng)、對(duì)全人類未來的關(guān)切和想象。

“為什么我們的科幻作家都在想怎么寫出符合外國(guó)人口味的作品呢？其實(shí)在這個(gè)飛速的時(shí)代，全世界都期待著中國(guó)人用自己的科幻作品，講述面向世界的中國(guó)故事。”