回顧人類(lèi)文明發(fā)展的歷史進(jìn)程，當(dāng)我們意識(shí)到個(gè)體生命和現(xiàn)實(shí)社會(huì)的極大局限性時(shí)，往往會(huì)向科學(xué)與幻想伸出橄欖枝。上世紀(jì)八九十年代張之路的《霹靂貝貝》《瘋狂的兔子》等兒童文學(xué)作品改編成電影以后，中國(guó)本土科幻電影進(jìn)入了將近20年的空白期。今年年初，改編自劉慈欣科幻小說(shuō)《流浪地球》的同名電影爆紅，在這一年的時(shí)間里，引發(fā)了讀者、觀眾、科幻研究者和影視工作者對(duì)于中國(guó)本土科幻電影作品的空前關(guān)注和期待。因此，很多人認(rèn)為，今年可以被視為中國(guó)科幻電影的元年，對(duì)于整個(gè)科幻產(chǎn)業(yè)、科幻愛(ài)好者和從業(yè)者來(lái)說(shuō)都是一個(gè)全新的起點(diǎn)。

第五屆中國(guó)（成都）國(guó)際科幻大會(huì)于11月22日上午在成都東郊記憶·國(guó)際時(shí)尚產(chǎn)業(yè)園開(kāi)幕，會(huì)議以“多元幻想，多彩未來(lái)”為主題，在歷時(shí)三天的科幻會(huì)議及分享活動(dòng)中，對(duì)于中國(guó)科幻影視的歷史與現(xiàn)狀進(jìn)行了多面向的深度討論。《流浪地球》的原著作者、編劇和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)與編輯、學(xué)者們圍繞科幻電影的改編機(jī)制與“軟”“硬”科幻等重要面向，觸及中國(guó)科幻影視化過(guò)程中許多有價(jià)值的爭(zhēng)議性問(wèn)題。電影導(dǎo)演、制片和影視工作者們也圍繞中國(guó)科幻電影的歷史、現(xiàn)狀與未來(lái)進(jìn)行了深入交流，并對(duì)中國(guó)本土科幻電影的重點(diǎn)、難點(diǎn)與類(lèi)型化道路、發(fā)展方向等議題分享了多元的觀點(diǎn)。

從鉛字到光影

——科幻影視化的中國(guó)之路

倘若討論中國(guó)科幻小說(shuō)到科幻電影的轉(zhuǎn)變過(guò)程，就不得不提到中國(guó)科幻電影歷史上的重要作品《流浪地球》。電影上映以來(lái)的一年當(dāng)中，業(yè)界學(xué)者、專(zhuān)家和作家們談了很多與之相關(guān)的話(huà)題。為什么它如此引人矚目？因?yàn)樗鼘?shí)現(xiàn)了中國(guó)科幻迷的電影夢(mèng)，同時(shí)它也是劉慈欣第一部搬上熒幕的科幻作品，在期待和幻想的整體氛圍當(dāng)中，也有很多爭(zhēng)議性的聲音需要被聆聽(tīng)與討論。

科幻“硬”與“軟”的影視化處理，是《流浪地球》電影問(wèn)世以來(lái)備受關(guān)注的重要議題，同時(shí)，電影《流浪地球》對(duì)原作小說(shuō)的改編非常大，將一些重要的故事線(xiàn)索予以刪減。很多人認(rèn)為劉慈欣的小說(shuō)原著更加硬核，而相較之下電影比較軟性。科幻文學(xué)改編電影的對(duì)應(yīng)原則應(yīng)是軟性一點(diǎn)好還是硬核一點(diǎn)好，是還原度高一點(diǎn)好還是創(chuàng)新多一點(diǎn)好？針對(duì)這兩個(gè)爭(zhēng)議性話(huà)題，《流浪地球》電影制片人龔格爾談到，原著作者劉慈欣給予電影制作團(tuán)隊(duì)非常大的創(chuàng)作空間，他認(rèn)為小說(shuō)是小說(shuō)，電影歸電影，這是兩個(gè)不同的載體，所以他充分尊重電影創(chuàng)作中需要遵循的藝術(shù)規(guī)律，縱使對(duì)多處改動(dòng)頗有爭(zhēng)議，他仍非常寬容地理解團(tuán)隊(duì)影視改編時(shí)做出的取舍。龔格爾進(jìn)一步談到，關(guān)于軟和硬的探討是一個(gè)永恒的話(huà)題，軟硬的選擇一方面要考慮到觀眾的觀感和品味，另一方面還要考慮到資金鏈與成片效果。他作為電影人還是希望多為科幻事業(yè)打開(kāi)渠道，鼓勵(lì)更多的年輕創(chuàng)作者能夠創(chuàng)作出面向市場(chǎng)的類(lèi)型片、面向純科幻的以作者表達(dá)和藝術(shù)類(lèi)型為主的科幻片等多樣化的影視作品，希望能夠?qū)崿F(xiàn)百花齊放的影視生態(tài)。

小說(shuō)原作者劉慈欣認(rèn)為，科幻電影的攝制結(jié)構(gòu)應(yīng)該合理配置，有一部分是由文學(xué)作品原著改編而來(lái)，而另一部分應(yīng)該是本土的原創(chuàng)作品，尤其是大成本的科幻片可能更適合于原創(chuàng)。之所以國(guó)內(nèi)的科幻電影成為現(xiàn)在的局面，根本原因在于相當(dāng)大的比例都是從科幻小說(shuō)IP改編過(guò)來(lái)的，這種現(xiàn)象折射出我們業(yè)界科幻編劇非常稀缺的現(xiàn)狀。談及科幻作品的改編應(yīng)自由開(kāi)放還是尊重原著時(shí)，劉慈欣以美國(guó)科幻電影《安德的游戲》和《火星救援》兩部作品為例加以說(shuō)明。這兩部都是忠實(shí)于原著的影視改編，但前者無(wú)論在口碑和票房方面都是一部完全失敗的電影，而后者則很成功。因?yàn)樾≌f(shuō)和電影是完全不同的兩種文學(xué)形式，一部高成本電影不能只面向科幻迷，必須得面向所有的觀眾，由此，原來(lái)寫(xiě)給科幻迷、科幻讀者看的文學(xué)作品要變成所有層次的觀眾都能夠接受、并且都喜歡的影視作品。劉慈欣特別提出，科幻電影是一種百花齊放、軟硬風(fēng)格兼?zhèn)涞娜f(wàn)花筒，因此關(guān)于科幻作品的軟和硬是一個(gè)偽命題。大眾對(duì)所謂的硬科幻可能有一定的誤解，并不是說(shuō)作品里充滿(mǎn)科學(xué)知識(shí)就是硬科幻，科幻的軟硬更多地在于作品的思維方式，而不是在于里面有多少知識(shí)，如《盜夢(mèng)空間》《基地》等。另外，比較傳統(tǒng)的、由科學(xué)知識(shí)所支撐的科幻電影在受眾群中的接受程度并不低，目前大學(xué)科普教育已經(jīng)基本上普及，觀眾中相當(dāng)大的一部分人都能夠了解作品中涉及的科學(xué)原理和科普知識(shí)，所以傳統(tǒng)的以科技為硬核的科幻電影，只要拍得好，同樣會(huì)有廣大的市場(chǎng)。

《科幻世界》雜志編輯拉茲提出，在光輝燦爛的當(dāng)代文化環(huán)境中，我們不妨換一種思路來(lái)思考科幻的軟硬問(wèn)題，即把科幻的軟硬之爭(zhēng)看成是喜歡吃甜豆花還是咸豆花的討論，也就是說(shuō)，關(guān)于這個(gè)事情無(wú)需嚴(yán)肅認(rèn)真地把其當(dāng)成一個(gè)責(zé)任性的、使命性的關(guān)鍵議題去思考，而應(yīng)把它娛樂(lè)化。今天的中國(guó)不管是環(huán)境、輿論還是文學(xué)創(chuàng)作群體，本身的多元化其實(shí)能夠支撐起一個(gè)百花齊放、多姿多彩的科幻創(chuàng)作環(huán)境。進(jìn)而拉茲提出未來(lái)中國(guó)科幻的產(chǎn)業(yè)化，不論是做游戲還是電影，都面臨著很大的成本問(wèn)題，叫好與叫座永遠(yuǎn)是相互制衡的一體兩面。在中國(guó)目前的科幻電影發(fā)展生態(tài)中，最重要的是先生存下來(lái)。

學(xué)者江曉原表示，這種經(jīng)典作品的影視化過(guò)程可以大膽改編。他以斯塔尼斯瓦夫·萊姆的小說(shuō)《索拉里斯星》的影視改編為例，史蒂文·索德伯格在拍攝電影《索拉里斯》的時(shí)候大刀闊斧地對(duì)原著劇情和主題進(jìn)行刪改，與另一部忠實(shí)原著的蘇聯(lián)改編版電影相比，受到了很廣泛的傳播和好評(píng)，因此，亦步亦趨地忠實(shí)原著有時(shí)候可能是一種枷鎖。他認(rèn)為，當(dāng)下與其討論中國(guó)科幻電影和好萊塢科幻電影的差距有多大，不如先討論我們看待中國(guó)的科幻電影和看好萊塢科幻電影的觀念是不是需要改變。事實(shí)上，《流浪地球》電影爆火的過(guò)程中明顯感覺(jué)到了很多人，包括公開(kāi)發(fā)表評(píng)論的電影人和私下表達(dá)感想的普通讀者，大都對(duì)于好萊塢科幻電影和中國(guó)科幻電影采取了雙重標(biāo)準(zhǔn)。在《流浪地球》熱映的時(shí)候，包括一些科學(xué)家在內(nèi)的評(píng)論者紛紛指摘其科學(xué)硬傷，可是當(dāng)同樣的硬傷出現(xiàn)在被我們引進(jìn)的好萊塢電影里時(shí)，大家卻報(bào)以相當(dāng)?shù)膶捜荨Ｓ纱耍瓡栽J(rèn)為我們?cè)谟懻摽苹玫摹败浻病眴?wèn)題時(shí)，不應(yīng)以一種陳舊的觀念來(lái)審視，覺(jué)得“硬”是我們追求的目標(biāo)。他表示，“軟”的好處在于它更適合表達(dá)思想的深刻性，而“硬”需要有足夠的時(shí)間成本和資金資源來(lái)展示，而且越追求“硬”，越容易在科學(xué)技術(shù)細(xì)節(jié)方面出現(xiàn)硬傷。

一個(gè)作品從科幻小說(shuō)到科幻電影，是一種藝術(shù)形式的改變。改變得多一點(diǎn)還是少一點(diǎn)，取決于在這個(gè)藝術(shù)形式新的階段的時(shí)候，受制于成本的新的創(chuàng)作邏輯，是導(dǎo)演對(duì)原著小說(shuō)的新的藝術(shù)升華。因此，科幻作品的影視改編可以有很多自主權(quán)利。至于到底是硬核好一點(diǎn)還是軟性好一點(diǎn)，其實(shí)是需要百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的眾聲喧嘩，在某種意義上來(lái)說(shuō)，《流浪地球》的成功是中國(guó)觀眾對(duì)中國(guó)科幻的包容，現(xiàn)在中國(guó)的科幻電影和好萊塢的科幻電影在很多方面存在差距。因此，中國(guó)科幻電影要走出國(guó)門(mén)，走向世界，必須建立自己的科幻自信，要更多地創(chuàng)造有中國(guó)人自己主張的科幻電影。從鉛字到光影，中國(guó)科幻的影視之路，漫漫修遠(yuǎn)兮。

中國(guó)科幻電影的類(lèi)型化之路

很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化和類(lèi)型化發(fā)展的道路上,科幻電影創(chuàng)作與攝制的薄弱都構(gòu)成了一種制約性因素。隨著2019年幾部本土科幻影視作品的問(wèn)世，不僅填補(bǔ)了多年來(lái)觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻電影的期待，而且從內(nèi)容和技術(shù)層面，為中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)化和類(lèi)型化發(fā)展道路帶來(lái)不容忽視的特質(zhì)與新質(zhì)。

電影制片人常洪松在談及這一問(wèn)題時(shí)指出，《流浪地球》最大的意義在于把科幻電影作為一種類(lèi)型確定下來(lái)，使得從事電影產(chǎn)業(yè)鏈工作的人和市場(chǎng)觀眾之間的契約關(guān)系得以建立起來(lái)。他認(rèn)為，科幻只是電影、電視劇和微電影的一個(gè)類(lèi)型而已，未來(lái)5到10年間，隨著國(guó)家科技的進(jìn)步和社會(huì)的發(fā)展，民眾經(jīng)濟(jì)收入普遍提高，以前老百姓們?cè)敢饪礆v史、看經(jīng)濟(jì)，現(xiàn)在也想看看未來(lái)、看看星空。一方面有著政府的鼓勵(lì)，另一方面有著受眾的希望，科幻影視的各種作品也應(yīng)運(yùn)而生，這是科幻的時(shí)代。

導(dǎo)演張小北認(rèn)為，《流浪地球》的成功并不能算作科幻電影產(chǎn)業(yè)的成功，而是作品、導(dǎo)演及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)本身的成功。作為科幻影視作品的創(chuàng)作者和生產(chǎn)者，科幻電影的類(lèi)型化道路，必須要讓觀眾、資本、市場(chǎng)和技術(shù)認(rèn)可并給予真正的幫助，只有既叫好又叫座的電影，才能將其未來(lái)發(fā)展的廣闊道路打開(kāi)。他指出，《流浪地球》和《上海堡壘》是中國(guó)本土科幻電影的兩個(gè)極端，也就是“開(kāi)門(mén)”和“關(guān)門(mén)”。這兩者是中國(guó)科幻電影的界限，我們應(yīng)該在這個(gè)范圍之內(nèi)繼續(xù)豐富市場(chǎng)類(lèi)型、不斷探索空間、持續(xù)拓寬界限，基于“科幻+創(chuàng)新+類(lèi)型”這三點(diǎn)元素的平衡，才是中國(guó)科幻電影未來(lái)的方向。

石川教授面對(duì)這一問(wèn)題時(shí)表示，如果將《流浪地球》看作里程碑式的作品意義在于確定科幻電影類(lèi)型的話(huà)，他并沒(méi)有那么樂(lè)觀。因?yàn)閲?guó)產(chǎn)科幻電影被《流浪地球》敲開(kāi)了大門(mén)以后，還需要廣大的市場(chǎng)，需要資本、觀眾、產(chǎn)業(yè)等所有人集合在一起，才能使得這扇大門(mén)持續(xù)地敞開(kāi)下去。美國(guó)的科幻市場(chǎng)、日常生活和文學(xué)之間的黏合度很高，而我們中國(guó)的傳統(tǒng)觀念，宇宙觀、世界觀都跟西方不一樣。雖然中國(guó)有一個(gè)劉慈欣是科幻界和影視界的一大幸事，但是如果想讓科幻電影走上類(lèi)型化的道路，至少要有20個(gè)劉慈欣才行，換言之，科幻影視的產(chǎn)業(yè)機(jī)制和市場(chǎng)培育仍然需要很長(zhǎng)的時(shí)間。

對(duì)于導(dǎo)演而言，在科幻影片的拍攝實(shí)踐過(guò)程中，遇到最大的問(wèn)題并不是技術(shù)問(wèn)題，更大的問(wèn)題是市場(chǎng)回報(bào)。《流浪地球》的發(fā)行方焦靖認(rèn)為，科幻影片的難點(diǎn)在于制作體量和市場(chǎng)的復(fù)雜關(guān)系，在電影啟動(dòng)之前尤其要周密考慮為高投入項(xiàng)目建立合理的范圍，因?yàn)橛^眾的觀影欲望和口碑對(duì)電影未來(lái)票房走勢(shì)影響巨大。導(dǎo)演郜壽智分析了美國(guó)科幻電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀，他指出美國(guó)的小成本科幻電影《這個(gè)男人來(lái)自地球》，可以用不到10萬(wàn)美金的制作成本帶來(lái)幾千萬(wàn)美金的票房收益，而《星球大戰(zhàn)》系列電影則有著全產(chǎn)業(yè)鏈的窗口，產(chǎn)值應(yīng)該可以達(dá)到300億美金。此外，美國(guó)的科幻電影周邊衍生品同樣具有龐大的經(jīng)濟(jì)產(chǎn)值，而中國(guó)科幻電影做的是基礎(chǔ)的培育，不斷吸引和吸納年輕科幻愛(ài)好者，逐步推進(jìn)觀眾對(duì)于科幻的接受和歡迎程度。正因?yàn)橹袊?guó)科幻電影發(fā)展的歷史非常短暫，它從萌芽到成熟可能需要幾十年的時(shí)間，可以說(shuō)前途是光明的，道路是曲折的。

《科幻世界》雜志指導(dǎo)老師杜睿認(rèn)為，中國(guó)科幻電影目前最大的難點(diǎn)是他思考已久的問(wèn)題，《科幻世界》中有大量的優(yōu)質(zhì)小說(shuō)和科幻IP，《流浪地球》電影的成功也從側(cè)面印證了我們國(guó)內(nèi)技術(shù)的成熟，那么，技術(shù)沒(méi)有問(wèn)題，故事也沒(méi)有問(wèn)題，這就說(shuō)明我們國(guó)內(nèi)是缺乏科幻編劇的。很多很好的科幻小說(shuō)缺乏專(zhuān)業(yè)的科幻劇本改編，傳統(tǒng)編劇如果不懂科幻、欠缺科普知識(shí)的儲(chǔ)備，在改編過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)很多需要磨合的狀態(tài)，這就是我們國(guó)內(nèi)科幻電影界目前的真實(shí)情況。

中國(guó)為什么要做科幻電影，中國(guó)科幻電影思考的核心關(guān)鍵點(diǎn)是什么？這成為中國(guó)電影人難以逃避卻暫時(shí)無(wú)法給出明確答案的靈魂拷問(wèn)。中國(guó)科幻電影需要包括第一線(xiàn)從業(yè)者、第三方平臺(tái)、文化領(lǐng)域和觀眾群體等各方面社會(huì)力量的綜合支持，才能夠得到長(zhǎng)足的發(fā)展。我們應(yīng)該建立文化自信，尋找中國(guó)科幻精神的獨(dú)特品味，并期待中國(guó)科幻電影產(chǎn)業(yè)以《流浪地球》為開(kāi)端，走出國(guó)門(mén)，走向世界。