王晉康

科幻文學里的未來已成為現實

12月1日，與劉慈欣并列為中國科幻“雙雄”的王晉康新書《宇宙晶卵》在成都天府書展上首發。而在不久前，中國科幻最高獎銀河獎也在成都揭曉，并頒出了本屆中國國際科幻大會的最高榮譽終身成就獎，王晉康成為繼鄭文光之后，第二位獲此殊榮的作家，也是二十年來唯一獲得此榮譽的作家。

提到老一輩科幻人，王晉康的名字是繞不過的，他被譽為“科幻的大地”，劉慈欣評價王晉康是“中國科幻的開拓者”。1993年，王晉康以作品《亞當回歸》出道，并憑此作拿到自己的第一座銀河獎，開啟了自己的科幻時代。近年來，劉慈欣的小說《三體》暢銷、改編電影《流浪地球》上映曾讓中國科幻小說成為現象級話題。劉慈欣認為，王晉康作品類型多樣，也具有很高的影視改編價值。當年《盜夢空間》上映的時候，劉慈欣還曾給王晉康打電話，說《盜夢空間》與王晉康的《七重外殼》很相似。

日前，王晉康接受羊城晚報記者獨家專訪。回顧數十年科幻文學創作，他最大的感受是未來已至。他告訴記者，去年發生在南方科技大學的基因編輯嬰兒事件引起廣泛關注，而事件公布的當天，王晉康正身處南方科大，對他而言，那里恰是歷史的現場。“科幻文學里的未來已經成為現實。我在十幾年前就寫過基因變異，但從來沒想到過，就在我的有生之年它已經是現實。”

這次發布的《宇宙晶卵》是王晉康的長篇封筆之作。今年5月份，《宇宙晶卵》率先刊登于《人民文學》，是《人民文學》創刊70年來刊登的首部長篇科幻小說。《宇宙晶卵》講述了離開地球尋找宇宙中心的航隊，在超光速的旅行中遇到的人性困局以及科技困局。以少年探險者們的經歷，王晉康對人類、宇宙的成長做出隱喻，為他的創作生涯畫上完滿的句號。王晉康告訴羊城晚報記者，寫科幻是一件需要豐沛的激情與樂趣才能堅持的事，他在70歲后開始創作《宇宙晶卵》，因為年齡漸長、記憶力衰退，感到越來越力不從心：“寫長篇的確對我來說有點難了，于是我決定停下來了。”

王晉康表示：“我想要表達的世界觀已經在長篇里都寫出來了，未來可能會考慮寫短篇小說，短篇更看重作者的靈感和精巧的構思。”在王晉康看來，長江后浪推前浪，中國新一代科幻作家已經成熟，他們的眼界更開闊，文學手法更新穎。同時，伴隨著時代的飛速發展，科技已經融化在他們的血液中，王晉康相信他們能把中國科幻文學推到更高的高度。但同時他也指出，目前中國科幻文壇比較缺少有深度的、經典性的長篇作品，“現在的年輕作者還是比較欠缺積淀和觀點，相信時間會彌補他們閱歷上的不足。”

科學和人文要走到一塊去

羊城晚報：日前您獲得中國科幻銀河獎最高獎項——“終身成就獎”，對此有何感想？

王晉康：我們這一代人非常苦，從來沒想到要休息。現在給我這么一個獎，也許他們是給我的科幻創作畫一個句號。科幻文學的創作特別需要激情，要有一種新奇感。現在隨著我的年紀大了，記憶力慢慢衰退，學新東西太困難了。所以我覺得還是要見好就收。至今我還是要說，要感謝讀者，讀者是作者的上帝，尤其是這些年我們剛開始寫科幻的時候后，相對而言并沒有現在這么受關注，我們之所以能夠堅持下來，一方面是自己對科幻有感情，另一方面就是讀者對我們的鼓勵。

寫了這么多年科幻，我對這些年的科幻小說總體評價還是比較高的。我認為，科幻小說是站在巨人的肩膀上，站在整個科學體系發展的基礎之上。今天的科學發展已經達到了一個臨界點，它不光在改變客觀世界，還在改變人類本身了，比如說人工智能。所以我想，科幻作家的眼光可以放得更遠一點。總的來說，在科學越來越異化了我們人類自身，改變我人類自身的時候，科學和人文要走到一塊去。

羊城晚報：所以說，科幻文學的發展要依托科學發展？

王晉康：文學的發展首先肯定是有讀者。科幻文學要發展，它也必須有足夠數量的讀者。我們都知道科幻文學的閱讀，還是需要一定的知識門檻的。現在我們的社會已經準備了很多足以閱讀科幻文學的讀者了。所以說，科幻文學和當下的經濟發展、科技發展是呈正相關，我相信隨著中國各方面的大趨勢發展，中國科幻文學在世界上應該占到相當的位置。

但從創作者的角度來說，一般而言，科幻小說是比較小眾的，我也不相信科幻文學將來會大眾化。科幻電影現在有點火，但它和科幻文學是不一樣的，文學相對而言更敏銳，依靠的是硬核的科幻讀者，這種人群恐怕在將來也是少數。但科幻電影是面向大眾的。有時候在科幻小說里表現了自己覺得非常好的想法，不一定就能在電影里呈現出來。

科幻作家依靠寫作能養活自己

羊城晚報：多年創作科幻文學，遇到的最大困難是什么？

王晉康：有的人說，中國科幻作家的想象力不如西方同行，我是不贊成的。我們的想象力也是足夠的，但和西方相比，我們有一個很大的弱勢，就是我們的信息沒有他們那么豐富，尤其是像我這種英語不好的作家。可能在人文方面的思考，關于科學哲理方面的思考，我們可以做得不錯，但對于某種技術細節的翔實把握，我們確實處于弱勢。因為過去科幻和科學基本是不搭界的，科學家一般也不參與到我們科幻作家的圈子，我們有時候要找一線的科學家，了解一些具體的前沿信息，就比較困難。比如我在寫《生命之歌》的時候，專門跑到北大找生命科學院，托了關系才了解到一些情況，而且這個過程中的交流也是比較困難的。但現在這種情況正在改變。年輕一代的科幻作家，本身就是科學領域科班出身。

羊城晚報：現在科幻文學已經進入影視化階段，您的作品也有相應的IP運營。您是怎么看這種現象？

王晉康：首先這當然是好事，至少說明影視界已經重視科幻，過去沒有人重視科幻，科幻根本沒辦法發展。我們看到，當影視界資金進入科幻圈，不少作家開始能夠依靠寫作養活自己。過去，科幻寫作沒辦法養活自己。大概在十五年前，還有人拉上我勸劉慈欣辭職專業寫科幻，我那會說你們千萬不要這么勸他，寫科幻的收入，不能養活自己。我是1997年從石油系統退休的，退休了我就寫科幻，但也能感受到專職寫作的壓力。

在美國，科幻文學的發展從短篇、長篇暢銷書，再到科幻電影、下游產品。我們現在在第三個階段。《流浪地球》開了一個好頭。上一次我見到導演，我說按照中國科幻的規模和現狀，還達不到第三個階段，是他和他的團隊，硬生生地把中國的科幻電影提前了至少五年。

當然，現在的IP發展的勢頭好像有點過猛了，里面資本的作用也太大，也有不利之處。我希望它不會影響到一些年輕作家的創作。現在一些作家想的是怎么把IP做成電影，怎么才能賺錢，這都是不好的現象。其實科幻作品真要寫得好，是不需要考慮這些事情的，寫得好了，自然就會成為IP。

羊城晚報：科幻文學火了，會有更多的年輕人被吸引到這個風口里。您會給年輕創作者怎么建議？

王晉康：這當然是有好處的。中國的科幻作者不就幾十個人，這個數量太少了，擴大十倍也不多，也還是個小數量。我的建議有兩條，第一是一定要寫適合自己寫的東西，科幻寫作確實需要天賦，如果對于技術完全不擅長不喜歡，那么就寫不來硬科幻，可以試試寫軟的。第二是找準了道路，就要堅持下去。

科幻文學首先是俗文學

羊城晚報：您的長篇《宇宙晶卵》在《人民文學》發表出版，這是主流文學第一次刊載科幻文學長篇。您怎么看科幻文學在主流文學領域的發展？

王晉康：《人民文學》不是第一次發表科幻作品了，但之前包括上個世紀五六十年代發的都是短篇，這次發表長篇是第一次。關于科幻文學和主流文學的關系，我想，科幻文學首先是俗文學，首義就是向讀者提供讓他們看得舒服、有閱讀快感的小說。再者，它有很濃厚的亞文化特質。他在科學的基礎上看的，可以超越時空，超越種族，甚至超越地球人類。所以，我們都說科幻文學是關注未來。但是因為科技飛速、超速的發展，未來現在已經到我們眼前了，科幻就是現在的現實主義，有可能就是明天的主流文學，所以在這方面就說，我覺得不要把眼睛老是往后盯，還是要往前看。

羊城晚報：科幻小說涉及的題材指向未來，作為創作者會否擔心自己的作品不能被當下主流所接受？是否會因而給自己的想象力設限？

王晉康：這個我不管，我從來沒有這個擔憂，我該怎么寫就怎么寫。有一些科幻作家有一些超前的，比如在道德倫理上的看法，有可能不見容于主流話語，但不影響我們的寫作。

羊城晚報：與主流文學相比，科幻文學的文學性比較弱。您怎么看？

王晉康：是的，這方面確實比較弱。科幻小說的寫作者大部分是理工男。但這個問題也要從兩個方向看，一方面，科幻小說的文學性差一點，但它影響著這么多的人，這就證明了這種文學有著它獨特的魅力，而這種魅力并不會因為文學上稍微粗糙一點就減弱很多。另一個方面，科幻文學和主流文學不一樣，有時候主流文學注重的比較瑣碎的內心活動，科幻作家往往看不上。我們會認為描寫一些宏大的場面更重要，如果必要就把那些瑣碎的東西減弱掉。劉慈欣不是有個說法叫“宏敘事”嗎？再者，我們確確實實還是需要向嚴肅文學作家學習一些東西。我在寫作的時候，會看一些國外的科幻作品，但由于翻譯的問題，語言的感覺不怎么好。為了培養自己的語言感覺，我就經常找一些國內的作家作品看。比如我比較欣賞的林斤瀾、汪曾祺、畢飛宇、阿來、莫懷戚，等等。不過恐怕主流文學家也要向科幻文學家學習。