生態(tài)文明建設(shè)，黨和國家一直高度重視，也是畫家筆下常見的題材。在新中國美術(shù)史上，關(guān)山月中國畫《綠色長城》（見圖），可謂是以現(xiàn)實題材進行藝術(shù)拓展的美術(shù)經(jīng)典。

“守舊遏天地造化，尋新起古今波瀾”。這是關(guān)山月晚年對自己藝術(shù)理念和實踐的一種簡潔詮釋。事實上，與許多同輩藝術(shù)家相比，關(guān)山月對外部世界與時代生活的關(guān)注之情似乎更為強烈。他通過積極的藝術(shù)實踐，為時代畫像，以堅定的文化自信，為我們樹立了“更好構(gòu)筑中國精神、中國價值、中國力量”的榜樣。

作為一位敏于感受社會風(fēng)云，又能及時通過藝術(shù)的方式做出積極反應(yīng)的藝術(shù)家，關(guān)山月不同時期都為人們留下了難以忘懷的作品。從上世紀(jì)三四十年代創(chuàng)作的《從城市撤退》《三灶島外所見》《塞外駝鈴》《鞭馬圖》，到新中國成立后創(chuàng)作的《新開發(fā)的公路》《山村躍進圖》《江山如此多嬌》《煤都》，以及70年代創(chuàng)作的《俏不爭春》《綠色長城》，再到改革開放后創(chuàng)作的《八十年代第一春》《秋溪放筏》《碧浪涌南天》等一系列代表作，我們都可以感受到，關(guān)山月作為一位感知敏銳的中國畫家，能夠自覺把握時代精神，對新的社會環(huán)境、新的表現(xiàn)題材，保持一種清醒奮發(fā)的姿態(tài)。他善于在作品中反映時代特色，融入社會生活的鮮活感受，特別在對重大題材的開拓和時代精神的表現(xiàn)上，他那氣勢雄強又任情揮灑的藝術(shù)風(fēng)格，是對傳統(tǒng)文人審美習(xí)慣和題材的不斷突破，有效拓展了傳統(tǒng)筆墨內(nèi)涵，使作品為觀眾所普遍接受并喜愛。《綠色長城》正是對關(guān)山月創(chuàng)作理念和實踐的最好詮釋。

《綠色長城》表現(xiàn)的是樹，也是人。這是1973年關(guān)山月在廣東電白博賀漁港深入生活期間，被海岸綿延的木麻黃林帶所打動而創(chuàng)作的。逶迤壯麗的木麻黃林帶，既美化了海岸環(huán)境，又是海邊防風(fēng)固沙的綠色長城，體現(xiàn)了勞動人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下改造自然的豪情。這種木麻黃樹，傳入中國時間不長，不像松、柏、梅、柳等樹木常出現(xiàn)在畫家的筆端。怎樣表現(xiàn)木麻黃樹的性格和特征？怎樣表現(xiàn)海濤和林濤融在一起的感覺？這是一個問題和挑戰(zhàn)。在粵西電白虎頭山腳下，關(guān)山月早晚登上虎頭山頂峰看林帶和海水的變化，感受林濤和海濤聲音合奏的氣勢，在深入生活中體驗林帶之美，并通過反復(fù)寫生收集素材，獲取了許多珍貴的一手資料。

最終的創(chuàng)作，構(gòu)圖上，關(guān)山月采取“之”字形迂回走向的方式，來表現(xiàn)悠長的林帶，既避免林帶的單調(diào)，又很好地表現(xiàn)出海岸景觀的寬闊浩渺，營造出磅礴氣勢。為了表達林帶的深邃和內(nèi)聚的視覺趣味，他刻畫前景多用石綠，后景多用水墨，造成強烈的逆光效果，較好地表現(xiàn)了樹林的層次。而遠處海水的表現(xiàn)手法也和林帶的畫法相統(tǒng)一，為畫面增添了巨大活力。技法上，他大膽運用西洋畫和中國傳統(tǒng)青綠手法相結(jié)合的方式，大面積地使用石綠，層層加蓋，鋪排渲染，強調(diào)色彩的力度，淡而不薄、厚而不滯，達到色不礙墨、墨不礙色的藝術(shù)效果。從整個畫面來看，遠處的海面上煙波浩渺、機帆點點，近處的木麻黃樹迎風(fēng)而立、搖曳多姿，遠樹如層波疊浪構(gòu)成一道綠色屏障，叢林中還隱現(xiàn)著一隊巡邏的民兵，表現(xiàn)出具有中國南方海岸風(fēng)情和時代色彩的“綠色長城”，也暗喻了那個時代沿海人民眾志成城改造自然、保衛(wèi)祖國海疆的精神和力量。

《綠色長城》在1973年“全國連環(huán)畫、中國畫展覽”展出，當(dāng)時就被稱為新中國山水畫的范本。直到現(xiàn)在，其依然在關(guān)山月的藝術(shù)生涯及新中國美術(shù)史中有著獨特學(xué)術(shù)價值。