中國美術(shù)館所在的街區(qū)，稱得上是一個夜生活的黃金地段。隔著美術(shù)館東街，是將于年底重新開張的三聯(lián)韜奮書店，從2014年開始24小時營業(yè)，是愛書人心中的燈塔；往南幾百米，是首都劇場，一到人藝的戲上演，暖黃的路燈襯得劇場的招牌都帶著神圣的光暈；再往南，就是越晚越熱的王府井商圈了。

然而，熱鬧是它們的，中國美術(shù)館一到晚上就陷入了黑暗與寂靜，下午4點停止入場、5點閉館，夜生活似乎與這里無關(guān)。

12月10日晚上，中國美術(shù)館燈火通明，“中國美術(shù)館之夜”點亮了北京的冬天。同樣一個展廳，同樣的畫，但不是白天，也就不是白天的氣質(zhì)。夜晚總是與神秘、魅惑、超現(xiàn)實、非理性等元素聯(lián)系在一起，這些元素也正是藝術(shù)的靈感來源，你看著畫，總覺得畫中人好像也在凝視你。

美術(shù)館的夜生活，不只是亮燈那么簡單。中央大廳，“中國古典詩詞與書畫——廖昌永中國藝術(shù)歌曲獨唱音樂會”正在舉行。在鋼琴演奏家孫穎迪的鋼琴伴奏下，男中音歌唱家廖昌永為觀眾帶來了《踏雪尋梅》《楓橋夜泊》《大江東去》等10余首古詩詞吟唱作品。

在美術(shù)館辦音樂會，并不僅是借了個場地，與歌聲相和的除了琴聲，還有中國美術(shù)館館藏書畫作品在屏幕上徐徐鋪陳。唱到《踏雪尋梅》時，是齊白石的《老筆紅梅》、任伯年的《踏雪尋梅》；唱到《陽關(guān)三疊》時，是黃賓虹的《百步梯》、吳作人的《漠上圖》；李可染的《暮韻圖》《榕樹水牛》和一曲《牧童短笛》很配，吳為山的青銅雕塑《舉杯邀明月——詩人李白》，和一曲《明月幾時有》隔空對話……

中國美術(shù)館館長吳為山說：“晚上和白天，都是時光的流逝。我們不僅要掌握好白天的陽光，還要發(fā)揮好晚上的燈光。”

這并不是第一個“中國美術(shù)館之夜”，在此前的多次夜場開放中，古琴藝術(shù)家王鵬和青年笛簫演奏家劉小岡合奏，為“靳尚誼捐贈作品展”助興；來自清華大學(xué)、北京航空航天大學(xué)等10余所高校的大學(xué)生，到美術(shù)館辦過“派對”；中國美術(shù)館還與北京舞蹈學(xué)院一道，呈現(xiàn)過一場舞蹈與造型藝術(shù)結(jié)合的跨界藝術(shù)創(chuàng)作與表演。

故宮博物院的“紫禁城上元之夜”，像一個預(yù)告片，曾被認(rèn)為是夜生活黑洞的博物館、美術(shù)館，在今年紛紛嘗試夜間開放。

暑假期間，中國國家博物館在每個周末開設(shè)夜場，延長至晚上9點閉館；在上海，上海博物館、上海市歷史博物館等14家博物館，從7月到9月試點夜間開放；在廣州，廣州博物館、西漢南越王博物館等11家博物館（紀(jì)念館），從8月起實行夜間開放；而寧波博物館最徹底，從12月5日開始，除了閉館日，每天都開放到晚上9點。

博物館、美術(shù)館的夜間開放，為人們的夜生活增加了一種選擇，也讓博物館走進(jìn)人們生活的方式，多了一種形態(tài)；對于熱愛觀展的上班族來說，也不用再等到周末去人擠人。而且，不僅是延長開放時間，除了“夜”，博物館夜生活的另一個關(guān)鍵詞是“生活”。

天津博物館與天津美術(shù)館在每周六延時開放，同時推出“文創(chuàng)小夜場”活動，每周一部影片講述文物背后的故事；青島市博物館每周五延時開放，還配合推出講座、演出、答題等互動項目；武漢的江漢關(guān)博物館開放至晚上9點，并在夜間開放時間開啟了“博物館尋寶”活動。

注意了，還有的博物館活動非夜晚不可。2016年，位于杭州玉皇山腳下的中國絲綢博物館，嘗試配合展覽舉辦了“正倉院之夜”“意大利之夜”等活動；嘗到了甜頭后，從2017年開始，“絲博之夜”成為慣例，“波斯之夜”“里昂之夜”“希臘之夜”“阿拉伯之夜”“河西之夜”“冬宮之夜” ……聽這些名字，月光下的華服，博物館仿佛變身大秀現(xiàn)場。

位于北京永定河畔的中國園林博物館，迄今已經(jīng)連續(xù)舉辦了四屆“仲夏夜之夢——夜宿最美博物館”活動。小朋友們走進(jìn)實景園林，在專業(yè)老師帶領(lǐng)下使用香勺、香插、香壓等工具體驗“隔火熏香”；接著又到室外展區(qū)，參加“昆蟲電影院”昆蟲燈誘觀察活動；入夜后，孩子們搭起帳篷，夜宿博物館——這是一次徹底的博物館夜生活。

觀眾第一次把目光投向夜晚的博物館，可能是因為13年前的一部電影《博物館奇妙夜》。現(xiàn)實中的展廳不會發(fā)生那么奇妙的事情，畢竟文物不會復(fù)活，更不會和觀眾“打成一片”，但你去了，說不定會有意外之喜。立志和餐廳酒吧商場搶夜場“生意”的博物館美術(shù)館，腦洞越來越大，以上一切，剛剛開始。