南洋時期在徐悲鴻的一生當中占有舉足輕重的位置，也是他最快樂、精力最旺盛的時光。這一時期徐悲鴻不僅把身心全部投入到藝術創作當中，佳作頻出，還成功舉辦了多次以抗戰籌款為目的的畫展，并把賣畫所得巨款全部捐給了國內因戰亂而流離失所的平民和陣亡將士的遺孤。

本文從正在進行修復的徐悲鴻所作《陸運濤夫人像》談起，隨著對這件作品的深入探究和畫中人故事的展開，觀者會慢慢走進畫中塵封的歷史，揭開一段20世紀30—40年代徐悲鴻春風得意的南洋往事。

徐悲鴻與其畫作

1939年南洋商晚報對徐悲鴻的介紹

我會有這樣一種感覺，每當我靜靜地凝望祖父徐悲鴻創造的這些藝術佳作——誕生于不同時期、不同地方，它們就好像一臺年輪放映機，那個屬于祖父的遙遠時代，仿佛電影般在我面前一遍一遍地閃過。沉浸于這種用心去感應的想象之中，成為我認知祖父的美妙方式。

在我的工作室，一張徐悲鴻所作油畫肖像《陸運濤夫人像》的修復正在進行中。隨著對這件作品的深入探究和畫中人故事的展開，觀者會慢慢走進畫中塵封的歷史，揭開一段20世紀30—40年代徐悲鴻春風得意的南洋往事。

徐悲鴻 《陸運濤夫人像》

1938年仲夏，徐悲鴻從重慶出發，途經廣西、香港等地，后又遠赴南洋，正式開始了他巡展義賣、賑災救國之旅。1939年1月初，徐悲鴻剛抵達新加坡碼頭，南洋儒士黃曼士等以及一批新聞記者就熱烈歡迎他的到來，對于接下來要做的一切，徐悲鴻是這樣對記者說的：藝術家應“盡其所能，貢獻國家，盡國民一份子之義務”。

在以華商領袖為首的展覽委員會幫助下，徐悲鴻成功舉辦了多次以抗戰籌款為目的的畫展，同時自己的作品也受到了當地人民和愛國華僑的喜愛。展后，他把賣畫所得巨款全部捐給了國內因戰亂而流離失所的平民和陣亡將士的遺孤。徐悲鴻將自己的藝術與對國家民族的責任結合在一起，把繪畫藝術的社會功能發揮到極致。

南洋時期在徐悲鴻的一生當中占有舉足輕重的位置，也是他最快樂、精力最旺盛的時光， 1939年至1941年是他佳品頻出的三年，他把身心全部投入到藝術創作當中。根據不完全估算，他在香港、新加坡、印度等地創作了大小千余幅作品，數量遠超徐悲鴻紀念館館藏，鑄就了自己的藝術高峰。

然而命運多舛。1941年底，太平洋戰爭爆發，日軍直逼新加坡。徐悲鴻搭乘最后一班離新的輪船，取道緬甸回國。臨行前，他與友人共同將一批書畫和書籍放在橡木桶中，埋入枯井，欲待戰事結束再取出。可后來當徐悲鴻派人前去取畫時，回復卻是，所有畫作均已被毀或下落不明。對于一位視藝術如命的畫家來說，這個消息如同天大的打擊。從此，徐悲鴻與新加坡斷了聯系，直至去世。

或許是天意使然，近年來徐悲鴻在新加坡遺失的油畫杰作的小部分突然“浮出水面”，如《愚公移山》《放下你的鞭子》《奴隸與獅》等精品代表，張張都刷新了中國油畫拍賣的紀錄，引起世界藝術市場矚目。時代證明，新加坡是收藏家的寶地，從此地發現的徐悲鴻畫作，都是20世紀中國繪畫的掐尖上品。

2017年的12月，我懷著誠摯的心尋覓了徐悲鴻當年在新加坡留下的足跡，只為感受他當時的藝術心境。一次偶遇，不知是不是上天之意，讓我在近不惑之年，尋到20世紀30年代末至40年代初，祖父徐悲鴻創作的百余幅其倡導的“盡精微”的代表精品，他正是在我此時此刻站立的土地上完成這些作品的，怎能不讓我內心激動澎湃？它們當中有十二生肖的母本，有《側目雄獅》《萬古云霄一羽毛》《天馬行空》等代表作的縮小本。初次見到這批作于新加坡的精微之作時的心跳加速、興奮的快感還時常引我懷念，這批沉寂南洋的天人之作，對于徐悲鴻來說，是他一生中不為人知的，最放松、最精彩時期的典型作品，也是他多年來繪畫積淀后一次創新的碩果。徐悲鴻曾稱贊明代大畫家沈周的藝術為“真是神來之筆，奇妙非常”，我認為這句話用來評價他自己的這批精微之作可謂最恰當。

面對這批沉寂了80年之久的杰作，我百感交集。毫無疑問，這些離我們遠去多年的曠世迷作，突然佇立在面前，是具有令人心潮澎湃的強烈震撼力的。這批作品的驚天發現與挖掘所折射出的藝術魅力也將恒久流傳，它們不僅具有豐富的審美價值和研究意義，更是時代擔當的重要象征，為世人敬仰。徐悲鴻的偉大之處并不僅僅在于精湛技藝的體現，更在于他作為一位敏感正直的藝術家，其作品內容多與國家命運緊密相連。對于一直關注著徐悲鴻藝術的學者、畫家、藝術愛好者來說，這是一份震撼人心的寶物，而這也意味著，大家將撥開歷史的迷霧，登上研究徐悲鴻“南洋藝術”的新高地。

徐悲鴻創作出的可與其鴻篇巨制相媲美的精微之品散發著獨特魅力，它們的存在，記錄著一位心揣家國情懷的民族藝術家只身一人遠渡南洋的激情歲月，標示著他最為輝煌的藝術高峰，也體現了人文精神的曠世創造。它們是徐悲鴻藝術生涯中的絕唱，更是中國近現代藝術史上的一座新的豐碑。

不知道此時此刻在天堂的祖父是否在向奶奶述說著南洋往事和東南亞的創作之路？往事如風，舊時的印記此時仿佛化作一段廣為傳誦的歌謠，徐悲鴻的藝術傳奇仍將書寫下去……

（本文原刊載于上海書畫出版社《書與畫》雜志社2020年第二期）