網(wǎng)絡(luò)游戲，是以人際互動(dòng)為主的電子游戲形態(tài)。近年來，隨著移動(dòng)媒介的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)游戲的操控終端逐漸從電腦向手機(jī)、平板等便攜設(shè)備下沉，由此獲得了更廣泛的傳播，也得以與用戶形成更緊密的社交關(guān)聯(lián)。2018年上映的電影《頭號(hào)玩家》預(yù)言式地描繪了一個(gè)未來游戲世界，并對(duì)虛擬娛樂和社交進(jìn)行了反思，以強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的本位，頗具啟發(fā)意義。

《頭號(hào)玩家》海報(bào)

《頭號(hào)玩家》由斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)，講述了在名為“綠洲”的虛擬現(xiàn)實(shí)游戲世界中一群玩家尋找“彩蛋”的故事。故事發(fā)生于2045年的未來社會(huì)，彼時(shí)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)已經(jīng)非常成熟，詹姆斯·哈利迪打造的游戲《綠洲》風(fēng)靡全球，幾乎人人都沉浸于這個(gè)美輪美奐的虛擬空間，在其中娛樂、比賽、交友、戀愛甚至結(jié)婚。哈利迪去世后留下了一個(gè)彩蛋，如果有人可以解開謎題并通過挑戰(zhàn)，集齊三把鑰匙，便可以找到彩蛋成為綠洲的繼承人，獲得大量財(cái)富。在找尋彩蛋的過程中，主角韋德·沃茲一行人逐漸明白了哈利迪的良苦用心，意識(shí)到游戲并不是全部，虛擬世界也無法代替現(xiàn)實(shí)，世間的友情和愛情更加重要。由此，他們成功解開了哈利迪留下的全部謎題，獲得了綠洲的繼承權(quán)。

《頭號(hào)玩家》的巧妙之處，在于使用了套層結(jié)構(gòu)來進(jìn)行敘事。這種敘事策略的最大特點(diǎn)，便是具有克里斯蒂安·麥茨所指出的“自我反思”效果。具體來看，影片以虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為中介，劃分為現(xiàn)實(shí)世界和游戲世界。現(xiàn)實(shí)世界成為外層敘事文本，游戲世界成為戲中戲式的內(nèi)層敘事文本。觀眾先看到的是電影化的現(xiàn)實(shí)影像，然后才是游戲化的虛擬影像。游戲成為敘事中的間接文本，其多向度的互動(dòng)性、自由靈活的開放性等兩個(gè)本體屬性被弱化。原本可操控的游戲，在電影熒幕的轉(zhuǎn)接下變得只能觀看。于是，影片對(duì)游戲本體的描述、反思和批判，就通過套層結(jié)構(gòu)變得更加客觀和清晰。

影片的視覺表現(xiàn)，進(jìn)一步強(qiáng)化了間離效果。其中的現(xiàn)實(shí)世界是四維呈現(xiàn)，而游戲世界以動(dòng)畫的方式三維呈現(xiàn)。在游戲世界中，所有角色以及環(huán)境都具有鮮明的“3D建模”痕跡，現(xiàn)實(shí)世界由此與游戲世界得以被直觀地區(qū)分。此外，在游戲世界中作為第四維度的時(shí)間也被模糊化，玩家甚至可以使用澤米基斯魔方之類的游戲道具使時(shí)間回溯。這使游戲世界建構(gòu)起與外在現(xiàn)實(shí)涇渭分明的獨(dú)立世界觀。為了保持這種間離效果，影片更是不斷地打破游戲內(nèi)空間的連續(xù)性。華麗的游戲世界雖是敘事主體，但“廢土科幻”風(fēng)的現(xiàn)實(shí)影像始終穿插于游戲影像之間，將游戲夢(mèng)幻的完整統(tǒng)一支解，以免觀眾沉浸在奇妙瑰麗的超現(xiàn)實(shí)游戲世界。

《頭號(hào)玩家》劇照

尤其是在最終的大決戰(zhàn)中，游戲情節(jié)與現(xiàn)實(shí)情節(jié)甚至以平行蒙太奇的方式同步推進(jìn)：每當(dāng)游戲內(nèi)IOI士兵成片地戰(zhàn)死淘汰，現(xiàn)實(shí)世界中IOI公司的這些玩家也如多米諾骨牌般，在設(shè)備大廳里相繼倒下；在現(xiàn)實(shí)世界中韋德乘坐汽車逃脫敵人追捕，車身不斷顛簸，其游戲角色帕西法爾便無法控制身體平衡拿到哈利迪手中的最后一把鑰匙。在現(xiàn)實(shí)與游戲的對(duì)比中，影片的深層哲思得以披露，即現(xiàn)實(shí)才是游戲的最終歸宿。事實(shí)上，從故事伊始這種指向就已經(jīng)出現(xiàn)。玩家們?cè)谟螒蛑携偪駹?zhēng)奪的彩蛋并非純粹的虛擬游戲獎(jiǎng)勵(lì)，而是代表實(shí)質(zhì)財(cái)富的現(xiàn)實(shí)獎(jiǎng)勵(lì)。游戲的目的指向現(xiàn)實(shí)，顯然現(xiàn)實(shí)才是游戲行為的支配話語。

套層結(jié)構(gòu)，還使影片中的角色形成了游戲內(nèi)外的雙重身份。這樣，就在現(xiàn)實(shí)身份與虛擬身份的比照中，對(duì)網(wǎng)絡(luò)游戲與虛擬社交進(jìn)行了更為深入的反思。在游戲世界中，玩家可以自由變幻形態(tài)、掩藏現(xiàn)實(shí)身份、肆意表達(dá)欲望。例如，敏捷善戰(zhàn)的忍者阿修的現(xiàn)實(shí)身份是一個(gè)小孩，充滿暴力傾向的巨漢阿奇的現(xiàn)實(shí)身份是一個(gè)胖胖的黑人姑娘。主角韋德更是如此，他在現(xiàn)實(shí)中是個(gè)平庸的男孩，難以進(jìn)行自我實(shí)現(xiàn)，但是當(dāng)他進(jìn)入了游戲，他便成為一呼百應(yīng)的游戲高手帕澤維爾，這使他沉迷于游戲的虛幻與追捧而無法自拔。影片中的游戲角色被刻畫為玩家更接近本我的虛擬化身，指涉著網(wǎng)絡(luò)游戲的核心吸引力，即通過建立虛擬身份的方式對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的社會(huì)關(guān)系進(jìn)行重構(gòu)，以此為所有玩家賦予了公平的起點(diǎn)和自我實(shí)現(xiàn)的可能性。

《頭號(hào)玩家》劇照

此外，影片中的游戲世界還發(fā)揮了拉康意義上“鏡像階段”中鏡子的作用，使玩家在互動(dòng)和交際的過程中，通過他人的凝視對(duì)深層自我進(jìn)行審視和自反，由此加深自我認(rèn)知，進(jìn)而完成自我重塑。主角韋德進(jìn)入游戲本是為了逃避現(xiàn)實(shí)，但是當(dāng)他遇到了致力于通過游戲改變現(xiàn)實(shí)悲劇的薩曼莎·庫克，與之擦出了愛情的火花，并通過解謎游戲不斷走進(jìn)綠洲創(chuàng)始人哈利迪的內(nèi)心世界。他逐漸意識(shí)到現(xiàn)實(shí)是真的，游戲只是虛幻，友情、愛情終究勝過名利。于是，最終得以找回自我，回歸現(xiàn)實(shí)，收獲愛情和友情。韋德從最初的一無所有、無所事事，到通過游戲認(rèn)識(shí)了阿奇、大東等朋友，與薩曼莎相愛，在一定意義上證明了游戲雖是虛幻的，但其中的感情是真實(shí)的，這正是網(wǎng)絡(luò)游戲的魅力所在。

（作者系武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2019級(jí)博士研究生）