近日，在“與你遙遙相望——20位作家云暢談新媒體與散文寫作”線上分享會暨《與你遙遙相望：2019年中國散文20家》新書發布會上，陳福民、李修文、張莉、周曉楓、金仁順、沈書枝、林東林、傅菲、草白、劉汀等作家“云上”相聚，就“新媒體與散文寫作”暢談自己的理解。作家崔曼莉擔任活動主持人。

散文寫作有其內在的難度和要求

陳福民：我們每一個人心里都有一個說不清楚的東西，每個個體在不同的時間段、不同程度上都會與它遙遙相望。何時能夠望見？那是緣分。但它像一個永久的動作，是一個象征性的動作。也正是這樣一個象征性的、與美好事物遙遙相望的動作、姿態，區別了我們人類和其他的事物。文學其實是幫助我們，讓那種不便陳述的情感上的東西呈現出來的最好的手段。散文是一個特別好的文學題材，它賦予你最大的自由，然后讓你那種隱秘的情感、最微妙的事物能夠呈現出來，而且它不受任何東西的制約和局限，但過度的抒情化也是文學的一個弊病。

周曉楓：散文寫作直接而密切地與一個人的內心生活相關。但任何人的寫作都難以脫離他的外在環境。置身于社會與時代的洪流之中，寫作者既要融入其間，又要保持內在的獨立性。新媒體對于散文寫作是誘惑也是陷阱，是機會也是危險。寫作者如果善于利用，新媒體就是好用的工具；不會利用，它就是自傷的兇器。作為寫作者置身其中，需要保持一種平衡，保持內心的穩定，既不能淹沒了自己的聲調，又不能為了嘩眾取寵而荒腔走板。

李修文：在表現、體現中國人之所以為中國人的那種獨特的情感時，它散文有著非常便利、直接的手段或說可能性。它深入這個世界的內部，及時厘清我們這個時代個人的情感和倫理，也為我們的存在奠定更加堅硬的基礎。在今天，與其說新媒體是散文寫作時一個必須要趕赴的目的地、一個衡量寫作的標準，莫如說它是一種暗示、一種提醒。它暗示著我們今天面臨著一個什么樣的寫作環境、傳播語境，它最終提醒著我們如何在這樣的情況下求助于散文這一最具創造力的文體，乃至整個中國的文章之道的傳統。我們置身于一個碎片化的時代，真實和虛幻在我們的日常生活中，已經相當程度上被混淆、被模糊。新媒體時代的來臨，它應當讓我們重新回觀散文的傳統，回觀傳統中的創造力，以及我們自身生活的這個時代的創造力，重新建立起這樣一個時代的散文。

金仁順：與小說不同，散文是一種非常隨意的藝術，但“隨意”里面有另外一個層面的意思。比如“隨”字里面有一個“月”，“意”字里面有一個“日”，所以說“隨意”是兩個層面的：一方面是普通的“隨意”，另一方面這“隨意”里面，也含著日月星辰，含著詩意，含著很多隱藏的東西。因此，好的散文應該既有表面的隨意，也有內在的要求。新媒體時代的散文寫作，寬泛地說來都是散文的一部分。但是為什么我們很難把有些東西直接當成一個作品，是因為它可能具備了“隨意”的第一個屬性，但沒有“隨意”里面的那種日月星辰。對新媒體下的新寫作，我也充滿了好奇和期待，它可能會出現很多讓我們耳目一新的東西，會創造新的非常有生命力的文體出來。

林東林：新媒體無論是在觀念上、語言上，還是在行動上，都改變了我們的寫作。從這個意義上，散文是一種“被消失”的文體，它無所不在，但是又無所在。這是散文外部的危機，也是散文內部升級的契機，它重新開啟了散文的革命和革新。對于寫作者而言，散文“被消失”的物理現象，也為他們帶來了一個新的局面，就是進行新的散文的嘗試，將小說、詩歌、甚至是分析過的某些元素都拿過來，讓它們成為散文的元素。這也是寫作者在新媒體時代應該積極參與的。也就是說，我們不單單只是寫作我們所寫作的內容，同時也寫作我們所寫作的文體，不是成為一個散文家，而是成為散文的文體家。

傅 菲：在新媒體傳播的文學，注重閱讀量，文章一般節奏快，能抓住受眾心理興奮點，與時政熱點、社會熱點結合得更緊密。紙媒體傳播的文學，更注重文本探索，更注重通過事件來表達內心的困境、時代的困境。自新媒體出現以后，散文的寫作出現了分野，即自媒體為主要陣地的大眾表達（表達公共情感）式寫作和以刊物為主要陣地的專業化散文寫作。專業化散文寫作，是提倡有難度的寫作、有探索意義的寫作、有精品意識的寫作。《與你遙遙相望》正是眾作家精品力作的大集合，很有代表意義，序言中提到“有情”兩個字，即意味著專注、飽滿、格局、視野。

好散文是超越其“媒體性”的

張 莉：新媒體當然對散文寫作帶來了機遇，但是，對動不動追求“10萬+”的閱讀量，作為寫作者恐怕要警惕。因為那也意味著某種內在的“迎合”。今天我們每個寫作者都宿命般地被新媒體改變著，它為我們帶來生活趣味、情感方式的巨大改變，包括我們使用的語詞和句式。但是，在這樣新的介質出現時，我們是全面接受還是有所保留、有所抵抗，這是一個問題。公號上有許多文字和所謂的散文，其實注定是“一過性”的，而對這種“一過性”的文字和文學趣味，應該是寫作者所要極力抵抗和質疑的，否則，我們便成為被新媒體裹挾、被營銷號趣味淹沒的人，我們會被牽著走。真正優秀寫作者的主體性，在于要創造自己的表達方式、語詞特點、文體樣式，要有今天寫作者應該有的獨立思考力和情感表達力。所以，如何使用新媒體使之為“我”所用而不是被它戰勝，是當代散文寫作者所面對的難題。

崔曼莉：小說寫作是“借天下之情，抒胸中之意”，而散文寫作是“借胸中之情，抒胸中之意”。小說家“借天下之情”，可以旁觀眾生，經過了提煉、雜糅、深思熟慮的情，可能會更有信心成為一個文學創作的源頭；而散文家“抒胸中之情”，要作家將自己的感情挖掘、沉淀，反復地火燒、雨淋，入微三分、入骨三分，先不去討論這種疼痛的程度，單要把它提升為一個文學創作的源頭，這對作家而言已經是個很大的挑戰。因此好的散文家就像魯迅先生說的，都是真正的猛士，新媒體的發展給了這些猛士們一個巨大的舞臺。

劉 汀：新媒體在一定程度上改變了作者和讀者之間的關系。原來的作者和讀者是一種想象性的關系，但現在的讀者和作者可以直接發生關系了。在另外一個層面，作者和讀者甚至變成了半雇傭關系，比如說很多寫公眾號文章的人、討“打賞”的人等。所以新媒體在本質上并不是改變了散文，而是改變了我們觀看世界的方式。它先改變了散文的讀者和作者，進而才改變或者影響了文體。新媒體時代真正的好文章，是超越其載體的“媒體性”的。這個“好”首先是誠實，所謂“修辭立其誠”，其情感必須是真實的、誠實的。只有足夠的技巧才能保證情感真實的表達。相比抒情性的作品，我更強調、推崇具有知識性、思想性、辨識度的作品。

草 白：散文作為一種語言藝術，創作者惟有從最獨特、最有效的自我出發，方能尋求與他人的共鳴。在這個過程中，寫作者除了要有基本的“共情”能力，還需要具有“抽象”能力，要善于從所有素材中攝取、提煉、整合出那個最新異、最核心的東西。在新媒體時代，尤其需要把散文寫作當作一門語言藝術來經營，善于借鑒各種藝術的形式及內涵，在文本的思想、內容及形式上找到新的平衡，由此創造出全新的美感。

向 迅：生活于這樣一個信息爆炸的時代，散文寫作者要勇于打破固化的邊界意識和陳腐的散文觀念，應該敢于借鑒各種資源，把戲劇、詩歌、日記等體例納入其中，拓寬散文的邊界，擴充散文的精神容量，為散文帶來嶄新的氣息、氣象和生機。同時，還要嘗試讓自己的文字具有爆破力和沖擊力，讓它們能夠像瀑布和大河一樣，在讀者心中留下長久的轟鳴。惟有在形式與內容等多個方面都進行大膽探索，才可能回避傳統散文的軟肋，挖掘另外的可能性，創作出具有變革意味的作品。

連 亭：對我而言，新媒體的影響更多地體現在它改變了信息的傳播渠道，而自己的寫作素材則是來源于切身的生活體驗。散文是極其依賴真實經歷、切身體驗、有感而發的文體，文學的恒量決定了能夠反復被閱讀和喜愛的，都是語言和內容兼美的作品、有深度和光芒的作品、有共情效果的作品。所以散文要出精品，方法從古至今都是相似的，那就是必須深耕細作。首先要積淀素材、融化素材，找準視角和角度，其次是錘煉語言，精準、精練、留白、延展性都要留心，此外還要有個性，發出自己的聲音，練出自己的風格。

瓔 寧：散文寫作發展到今天，遇到了前所未有的挑戰和沖擊：微博、微信、博客等新媒體的迅速發展改變著人們的閱讀習慣和閱讀行為。好的散文文本并不在乎平臺多少，平臺只是分散了讀者，但是并沒有“剝奪”讀者對于好散文的熱愛和追求。無論新媒體如何發展，紙質刊物或者書籍永遠不會消失，譬如我們的這個選本會引領真正熱愛文學的人閱讀，并且有珍藏價值。而對于散文作家而言，寫出吸引人的、有思想的、有難度的、有影響力的作品，應是貫穿寫作始終的追求。

安 寧：新媒體給散文寫作者提供了新的更快捷的載體，但并未改變散文“以情動人”的本質。讀者不管通過傳統紙質刊物還是微博公眾號等網絡載體閱讀到的散文作品，打動內心的一定是文字本身。當前新媒體下的散文寫作，依然是內容為王。散文作家不能因為新媒體的大流量就改變寫作方式或者寫作內容。對當下現實的真實觀察體悟，對創作主題的深入挖掘，對人類共同悲歡的文學表達及對情感內核的堅持，不管時代如何變化，始終是最重要的。

新媒體于散文寫作是機會也是挑戰

彭 程：新媒體的發展極大拓展了散文的空間，巨大的平臺和靈活的形式讓散文寫作具有了非常豐富的面相，呈現出前所未有的開放性。但是，網絡媒體上的散文在最根本性的方面，與我們理解的傳統意義上的散文并沒有本質的區別，它們同樣也需要遵循這一種文學樣式的藝術規律和基本的美學特性，比如要求思考深入、情感真摯、語言表達生動有力等。這些方面既是對傳統報刊散文的要求，同樣也是對當前新媒體寫作的要求。從這個角度看，新媒體散文寫作中也有一些值得探討的地方。首先，發表的容易使寫作變得很隨意。第二，有一些散文過分強調裝飾性、表演性，有形式大于內容的傾向，欠缺深度和分量，缺少一種內在生命的質感。還有一種情況，不恰當地忽略散文在內容方面本質上的真實性，在虛構和想象上有些過于隨意和放縱，不加節制。在這些方面，一個有追求的散文作者都應該給予注意，應該有一個準確的認識和判斷。

沈書枝：新媒體模糊了寫作和發表的界限，在網絡上，你寫的東西基本上馬上可以發出來，也總有一定的機緣被人看到。對于寫作者來說，這是一個很好的激勵和反饋機制，一方面，它緩解了無處可抒發的孤獨，另一方面，它也給更多的人以機會，使更多的人得以發現自己的天賦，能夠努力在寫作這條路上繼續下去。在寫的過程里，如何把握好自己與讀者之間的關系，如何不被屏幕那頭的閱讀量所影響，寫出投人所好的東西，這是一件很微妙的事，最終需要寫作者自己來決定。

陳年喜：所有的文學形式都是向世界提供信息的活動，這個信息可以是歷史的、當下的、生命的、心靈的，但那些被喧囂聲嚴重遮蔽的部分尤為重要，因為其中有太多真相。眼下的新媒體形式是對散文寫作的一種參照、一種反叛，也是一種校正，它讓我們從書齋中、從一己的自說自話中回過身來，去打量和述說當下。在新媒體時代，散文應該直面現實，與生存現實去對接、去較勁。生活的主要內容和形式都產生于當下，而散文就是揭開當下生活蓋子的活動。

王姝蘄：新媒體與新寫作是一個看起來順理成章的組合，但事實上并不是。新媒體的出現使“書寫”這個動作變形了。新技術的出現并不一定使文學更新，反而可能使文學更舊，它可能使寫作更便捷，但未必使寫作更自由。如果我們對比看一本所謂的傳統文學寫作指南和一本新媒體寫作指南，你會發現前者更多地在鼓勵你打破傳統，而后者則手把手地教你遵循某些定律。新媒體上的自由撰稿人看似自由，有時卻被禁錮在用戶興趣機器算法和某種設定好的文體的模具里面。