電影《攀登者》海報 資料圖片

短視頻創(chuàng)作者李子柒 資料圖片

拿起來厚實，讀起來有味。《2019中國藝術(shù)發(fā)展報告》延續(xù)著“總論”“分報告”“大事記”的成熟體例，并在以往12個藝術(shù)門類分報告基礎(chǔ)上，適時增加了“網(wǎng)絡(luò)文藝”分報告。

“國家榮譽”、“文旅融合”、《流浪地球》、新文藝群體、李子柒……讓我們在一個個熟悉的詞語中，回顧2019年文藝界大事，同時為讀者梳理這本書的精彩內(nèi)容。

慶——“盛典共情”“國家榮譽”

如果要用一個字概括2019年中國文藝，恐怕非“慶”字莫屬。慶祝新中國成立70周年是2019年文藝活動的主線。全書提到“慶”字225次，其中絕大多數(shù)都與慶祝新中國成立70周年有關(guān)。

這一年，“優(yōu)質(zhì)主題創(chuàng)作不斷涌現(xiàn)，書寫了講述中國故事、塑造新型中國形象的復(fù)調(diào)華章。”（《總論》）

“電影《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》《決勝時刻》《古田軍號》等組成的主題電影作品群的隆重集束推出，營造出空前熱烈祥和歡樂的節(jié)慶氛圍，給全國億萬觀眾創(chuàng)造出盛典共情。”（《總論》）“共情”本是心理學(xué)術(shù)語，指理解他人情感的能力。在這里，“盛典共情”大概指在慶典前后，通過電影等藝術(shù)作品，激發(fā)起人們的國家認同感和民族自豪感。這個詞頗有理論概括力。不僅可以用在電影上，舉凡戲劇、影視、音樂、曲藝、舞蹈、美術(shù)、書法、雜技、攝影、民間文藝、文藝評論和網(wǎng)絡(luò)文藝，文藝工作者無不以飽滿熱情，為全國人民“創(chuàng)造出盛典共情的歡樂契機”。

這一年，國家首次頒發(fā)國家勛章和國家榮譽稱號，王蒙、秦怡、郭蘭英被授予“人民藝術(shù)家”稱號。（《曲藝篇》）文藝界于藍、王昆、贠恩鳳、李雪健、周令釗、夏菊花、秦怡、郭蘭英、常香玉、梅蘭芳、閻肅、謝晉、路遙、樊錦詩等14人和蘇尼特右旗烏蘭牧騎紅色文藝輕騎兵集體被授予“最美奮斗者”榮譽稱號。（《大事記》）他們“是千千萬萬為黨和人民事業(yè)作出貢獻的杰出人士的代表，他們身上生動體現(xiàn)了中華民族精神和社會主義核心價值觀，他們的事跡和貢獻將永載共和國史冊。”（《電影篇》）

派——“中國學(xué)派”“中華美學(xué)”

“中國學(xué)派”正在形成，全書提到15次；“中華美學(xué)”正在彰顯，全書提到9次。

文化自信、中華美學(xué)風(fēng)范、中國藝術(shù)理論話語體系的建構(gòu)等重要問題日益成為學(xué)界研究與業(yè)界創(chuàng)造的共識，大國崛起、中華文化復(fù)興的時代語境全面促進了中國自身文藝理論自覺意識的確立……從“中國電影學(xué)派”“中國樂派”“中國動畫學(xué)派”“中國藝術(shù)學(xué)派”“藝術(shù)人類學(xué)中國學(xué)派”“舞蹈學(xué)中國學(xué)派”等命題可見，眾多文藝門類都在積極探討中國藝術(shù)學(xué)派的可能。（《總論》）

對民族精神和時代精神的觀照與建構(gòu)，對中華民族傳統(tǒng)文化的抒寫與傳承，愈發(fā)成為當(dāng)前我國綜藝節(jié)目的發(fā)展潮流。除了央視節(jié)目《中國詩詞大會》，還有以書信、文博、音樂、舞蹈、戲曲、服裝等符號為敘述核心的作品，均通過極具中國古典美學(xué)特征的場景設(shè)計和視覺效果，借助朗誦、演唱、表演等多元藝術(shù)呈現(xiàn)手段，使具象而直觀的歷史遺產(chǎn)流淌出別樣神韻、煥發(fā)出蓬勃生機。這些綜藝無不力爭讓隱含在內(nèi)的傳統(tǒng)文化勾連現(xiàn)實，讓潛藏其間的中國精神浸潤人心，體現(xiàn)了當(dāng)前創(chuàng)作者高度的文化自覺和文化自信。（《電視篇》）

作為傳播中華文化的生動案例，李子柒在書中被提到4次。分別在《總論》《攝影篇》《文藝評論篇》和《大事記》中。

知名視頻博主李子柒通過短視頻向世界不斷展示中國田園牧歌式生活段落，以富有古韻意味的著裝、取景、配樂，呈現(xiàn)出胭脂、釀酒、刺繡、砌窯、納千層底等日常生活與生產(chǎn)景觀，被當(dāng)成代表中國文化故事的“新名片”，引發(fā)諸多熱議。（《總論》）她創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)短視頻被譽為全媒體時代傳承與傳播中華文化的生動案例。（《大事記》）

爆——《永不消逝的電波》《流浪地球》

“爆款”年年有，去年也不少。報告對各文藝領(lǐng)域的“爆款”現(xiàn)象和背后原因都有深入分析。

張火丁在全書中被提到8次。戲曲市場日漸繁盛，重新出現(xiàn)“名角”現(xiàn)象，張火丁《霸王別姬》演出一票難求，被社會和學(xué)界稱為“張火丁現(xiàn)象”，引發(fā)討論。（《總論》）專家認為，張火丁版的《霸王別姬》是“守正創(chuàng)新、培根鑄魂、創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的范例”。（《文藝評論篇》）戲曲評論家傅謹認為，透過年度最值得關(guān)注的張火丁新版程派《霸王別姬》和莆仙戲《踏傘行》的演出，“演員中心”的傳統(tǒng)創(chuàng)作模式正在回歸。（《戲劇篇》）

舞劇《永不消逝的電波》被全書提到25次。因其橫跨“舞蹈”“戲劇”兩界，又是“爆款”“紅色敘事”，同時受到《總論》《戲劇篇》《舞蹈篇》《文藝評論篇》的關(guān)注。

2019年，舞劇《永不消逝的電波》的市場反響堪稱“現(xiàn)象級”，其自首演僅一年就在全國各地巡演超過100場，所到之處一票難求，則是多年未見的情景，可見紅色敘事的時尚表達同樣可以受到熱烈追捧。（《戲劇篇》）舞劇《永不消逝的電波》在敘事領(lǐng)域所展開的畫面流暢、大氣而時尚，顯示出編導(dǎo)對于敘事調(diào)度的扎實功底，也給革命歷史題材提供了很好的風(fēng)格案例。（《戲劇篇》）有媒體稱對于《永不消逝的電波》“唯美的畫面、緊張的氛圍以及聲光電影打造的大片即視感，將人們帶入那看似平靜卻暗流洶涌的‘諜戰(zhàn)’時代。”（《舞蹈篇》）

電影《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》并駕齊驅(qū)，分別被全書提到15次。《流浪地球》的上映被輿論視為開啟“中國科幻電影元年”的標(biāo)志。《哪吒之魔童降世》成功推動中華優(yōu)秀文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，喚醒了電影行業(yè)、動畫電影人對成人向動畫的關(guān)注和熱情。（《電影篇》）評論家賀泓源認為，電影《哪吒之魔童降世》《流浪地球》、電視劇《都挺好》《親愛的，熱愛的》等爆款作品被奉為藝術(shù)市場的救命稻草。實際上，“頭部”作品在影視行業(yè)往往是可遇而不可求的，數(shù)量更多的“腰部”作品才是行業(yè)發(fā)展的基石。這種爆款依賴癥導(dǎo)致行業(yè)的兩極分化更為突出，市場前景并不穩(wěn)定。（《總論》）

緝毒劇《破冰行動》是“先網(wǎng)后臺”播出模式，被全書提到7次。這部作品在揭露黑暗的同時伸張正義，拍攝上追求自然光效，盡力還原生活本真狀態(tài)，從而在影像風(fēng)格上產(chǎn)生出高度的寫實性效果。（《總論》）《破冰行動》無論從創(chuàng)作還是從播出上，都是一次硬核刑偵劇的破冰之旅，它開創(chuàng)了刑偵劇敘事的新風(fēng)格。（《電視篇》）

全書中提到最多的網(wǎng)劇是《長安十二時辰》（13次）。“工業(yè)化”是2019年網(wǎng)劇的關(guān)鍵詞，制作整體升級，如《九州縹緲錄》《長安十二時辰》《全職高手》等，具體表現(xiàn)在規(guī)模提升、制作精細、使用先進技術(shù)等方面。（《總論》）

融——“文旅融合”“互聯(lián)網(wǎng)+”

2019年被稱為“文旅融合”元年。這個詞在書中出現(xiàn)17次，“文旅”則出現(xiàn)26次。

各類地方戲劇節(jié)蓬勃發(fā)展，成為城市名片、地方文旅支柱。（《總論》）“非遺+旅游”深入推廣，文旅融合發(fā)展推進非遺走進了更多百姓的日常生活，實現(xiàn)活態(tài)傳承。（《總論》）戲曲從“傳承保護”到“文旅融合”，盡管目標(biāo)訴求和落腳點并不一樣，但它們經(jīng)過磨合而逐漸形成新的生態(tài)自覺，等于頂層設(shè)計與個別的、偶然的自發(fā)自覺行為，逐漸匯流而有了更宏觀、更完整的聯(lián)絡(luò)。（《戲劇篇》）

盡管旅游演出早已有之，不少院團也參與其中，但在“正統(tǒng)”觀念里，它往往只是被看作是“賺錢的項目”。這個情形正逐漸有所改變，比如茅威濤、郭小男在越劇故鄉(xiāng)浙江嵊州參與打造的越劇小鎮(zhèn)和百越文創(chuàng)于2019年底打造的江南民調(diào)版《三笑》，意在探索文旅融合的新形態(tài)。（《戲劇篇》）曲藝通過旅游演藝、互動體驗、傳媒推廣等業(yè)態(tài)，在促進地方消費升級、打造城市品牌的同時，融入時代、融入社會、融入生活。（《曲藝篇》）

“互聯(lián)網(wǎng)+”在2019年出現(xiàn)了新的態(tài)勢，在書中出現(xiàn)15次。“被互聯(lián)網(wǎng)統(tǒng)合起來的廣大人群共同編織著文化符號與意義的網(wǎng)絡(luò)，以至任何一種網(wǎng)絡(luò)文藝形態(tài)都可輕易地吸引數(shù)以億計的人群。”（《網(wǎng)絡(luò)文藝篇》）

隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”時代的到來，教育信息化、智能化是未來的一大趨勢，打造音樂藝術(shù)院校的專業(yè)課及基礎(chǔ)課的“金課”已是各高校義不容辭的大勢所趨。（《音樂篇》）

在傳統(tǒng)影視公司面臨艱難的生存境況之時，阿里影業(yè)、騰訊影業(yè)、貓眼影業(yè)等互聯(lián)網(wǎng)影視公司表現(xiàn)亮眼，“互聯(lián)網(wǎng)+影視”也將持續(xù)為影視行業(yè)帶來新增量。（《總論》）

“互聯(lián)網(wǎng)+文藝”深度轉(zhuǎn)型與發(fā)展進一步促進了文藝性網(wǎng)生內(nèi)容蓬勃發(fā)展（比如短視頻、網(wǎng)絡(luò)直播、網(wǎng)絡(luò)音頻、VLOG等），還在內(nèi)在特質(zhì)上促使文藝觀念、文藝實踐發(fā)生深刻嬗變。特別是，在與傳統(tǒng)文藝的比較中，隨著質(zhì)量的提升，網(wǎng)絡(luò)文藝作品與傳統(tǒng)文藝作品的區(qū)別和界限日漸模糊，像優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)綜藝作品已達到了優(yōu)秀電視劇、電視綜藝的水準(zhǔn)。在媒體融合的大背景下，媒體/文藝格局的深刻調(diào)整、媒介/文藝生態(tài)的重大變化帶來矛盾沖突，但更帶來兩者的融合創(chuàng)新。（《網(wǎng)絡(luò)文藝篇》）

新——“新力量”“青年”“新文藝群體”

“新文藝群體”地位“顯赫”，在書中出現(xiàn)71次。

各全國文藝家協(xié)會已建立新文藝群體代表人士人才庫，共發(fā)展新文藝群體會員1256人，占新增會員總數(shù)的27.93%。中國文聯(lián)舉辦專門面向新文藝組織和新文藝群體的培訓(xùn)班38期，參訓(xùn)人員3370名。（《總論》）

青年創(chuàng)作群體繼續(xù)凸顯，藝術(shù)電影創(chuàng)作保持穩(wěn)定。據(jù)統(tǒng)計，“在2019年票房超過10億元的10部國產(chǎn)電影中，有5部為‘80后’導(dǎo)演創(chuàng)作。青年演員、編劇、制片人以及技術(shù)人才也逐步進入電影產(chǎn)業(yè)鏈的主力陣容，開始發(fā)揮越來越重要的作用。”（《總論》）

互聯(lián)網(wǎng)一代成為魔術(shù)事業(yè)中堅力量。（《雜技篇》）

在網(wǎng)民結(jié)構(gòu)中，10~39歲網(wǎng)民占比61.6%，40~49歲網(wǎng)民占比17.6%，可以說，中青年群體的審美趣味、愛好對創(chuàng)作、傳播、產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來巨大影響，甚至粉絲文化、粉絲經(jīng)濟在某種程度上有形無形地塑造著網(wǎng)絡(luò)文藝的發(fā)展形態(tài)。（《網(wǎng)絡(luò)文藝篇》）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年輕作家與年輕讀者在趣味愛好、價值觀等方面的疊合賦予創(chuàng)作生產(chǎn)深刻的塑造性力量……創(chuàng)作、消費的年輕化和時尚化，以及玩梗、突出日常趣味等不僅使粉絲經(jīng)濟、粉絲文化帶動了創(chuàng)作生產(chǎn)，還很大程度上鑄就了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美特性。（《網(wǎng)絡(luò)文藝篇》）

此外，報告不回避現(xiàn)實問題，對文藝界存在的問題多有評述。比如，無真才實學(xué)的官員書法被投資者唾棄。（《書法篇》）“視覺中國”“東方IC”付費下載黑洞照片等引發(fā)爭議，國家版權(quán)局借此契機進一步規(guī)范圖片版權(quán)問題。（《總論》）某些觀察類綜藝節(jié)目過度迎合“窺伺心理”……在資本凌駕于創(chuàng)作之上的行業(yè)失衡生態(tài)下，節(jié)目刻意制造非主流話題，以噱頭贏取高流量與收視率。（《電視篇》）某相聲演員在表演中侮辱京劇表演藝術(shù)家，凸顯“三俗”表演的失德問題。（《文藝評論篇》）