《第一次的離別》上映海報

作為影院停擺大半年后首批公映的電影之一，《第一次的離別》在某種程度上賺足了“噱頭”。《第一次的離別》是一部以少數民族自治區為地域背景的兒童電影，如果放在往常，少數民族題材和兒童電影兩者決定了《第一次的離別》只會被少數影迷群體關注。但事實上，《第一次的離別》上映首日排片占比近三成，單日票房超過118萬。對于一部慢節奏的文藝片來說，這實屬難得的佳績。

《第一次的離別》之所以能取得亮眼成績，我想不外乎兩方面原因：一方面，中國觀眾已經太長時間沒有在影院看過一部電影，影院一旦重新營業，他們迫不及待地想在大銀幕上欣賞新電影，即便這部電影是一部小眾的文藝片；另一方面，《第一次的離別》優異的制作滿足了觀眾的期待，引發“自來水”，口碑于是在坊間悄然相傳。

《第一次的離別》確實當得起高口碑，之前在各大電影節斬獲的獎項說明了這點。我們暫且羅列如下：柏林國際電影節新生代兒童電影最佳影片、東京國際電影節亞洲未來單元最佳影片、海南島國際電影節最佳導演……以及作為開幕影片在第22屆上海國際電影節“一帶一路”電影周上亮相，導演王麗娜還被選為“媒體關注電影人”。對于一部處女作和青年導演來說，這是莫大的殊榮。

《第一次的離別》在柏林國際電影節上

《第一次的離別》以王麗娜的故鄉新疆沙雅為背景，講述維吾爾族男孩艾薩與他的同學凱麗的成長故事。艾薩的家庭境況并不好，母親患病，經常離家出走，艾薩在課余時間必須小心翼翼看護母親，不讓她出事。凱麗的家境雖然比艾薩好一點，但同樣面臨貧窮的困境，凱麗的父母為凱麗糟糕的普通話頭疼，同時也為凱麗弟弟的學習成績而煩惱。

影片以“離別”為敘事焦點，勾連起維吾爾族人民的日常生活和人文情懷。艾薩和凱麗是兒時的玩伴，面臨他們人生中第一次真正意義上的“離別”：艾薩的父親打算把母親送到療養院，哥哥則要去上大學，這意味著艾薩將在很長一段時間不能見到母親和哥哥；凱麗的父母則計劃外出打工的同時送凱麗到漢語學校念書，凱麗即將離家，與艾薩分別。影片對親情和友情做了諸多呈現，在一次次離別中展現不一樣的童年。

兒童電影和少數民族電影的雙重性，讓《第一次的離別》在中國電影的版圖中顯得與眾不同。兒童電影以講述兒童的故事為重心，是一類重要的電影類型，不少青年導演在籌拍處女作時都會選擇這個類型。比起成人世界，兒童的世界顯得更加純粹和簡單。但這并不意味兒童電影的拍攝難度低于成人電影，電影圈有一句流傳甚廣的話——唯兒童和動物最難拍也，說明了指導兒童演員表演具有的難度。

王麗娜有自己的辦法。在她看來，拍孩子的戲，必須按照孩子的水平調整自己，并用孩子的表達方式與孩子溝通。在拍攝過程中，王麗娜會和孩子建立親密關系，讓孩子做自己，而不是表演。“我不要求他們表演，我甚至淡化開機和關機這些形式暗號，我要讓他們相信一切發生的真實性，提前設計和營造可信的環境和氛圍及事件。”

《第一次的離別》劇照

電影中有一幕是凱麗上課遲到的戲。王麗娜提前安排凱麗的母親把鬧鐘鬧鈴往后調，并讓她晚點叫凱麗起床，同時囑咐媽媽在凱麗起床后教弟弟功課。這樣一耽擱，凱麗到學校就晚了，她在老師的訓斥下委屈地哭了出來。直到電影拍完，扮演凱麗的小演員都不知道自己的遲到都是設計好的。通過這種方式，王麗娜在兒童演員身上激發出真實的情感。

如果讓孩子表演悲傷的情緒，效果可能不佳；但讓孩子陷入遲到的真實情境，在那一刻，孩子的悲傷便是真實的。觀眾在銀幕上看到孩子自然動情的悲傷，被會這種情緒感動。正如王麗娜所說，“情感應該引導演員的動作，而不是相反。如果你要演員悲傷哭泣，就要在他身上激起那種情感，兒童演員的哭戲更是如此。”這種不做干預的執導手法，賦予了影片自然主義的質感。非職業演員在電影中表現他們在生活中真實的狀態，而不是塑造某類特定形象。

談到兒童電影，不得不提伊朗電影。伊朗兒童電影以其優秀特質為這種獨特的電影類型做出了某種典范。不少人將《第一次的離別》稱為“中國版的《小鞋子》”，此言并非空穴來風。《第一次的離別》同樣呈現出了獨具特色的地理物候和風土人情，這是其一；同樣，它也表現在導演以一種平易溫情的視角呈現兒童世界。

兒童并非依附于父母，而是能和父母形成有效的溝通，這是在伊朗兒童電影中觀察到的現象。在伊朗成人電影四處受限的情況下，伊朗兒童電影在某種程度上作為替代品滿足了伊朗電影人表達現實的需求。有時候我們會發現，伊朗兒童電影中的孩子往往像“小大人”，以大人的方式言說和行動。

對于此類兒童電影來說，所著力呈現的并非中國現實主義電影慣常青睞的苦澀生活，以煽情的方式喚起觀眾的同情；相反，導演以平視的目光看待日常生活中的人與事，生活雖然有苦澀的味道，但人在精神上是樂觀向上的。導演拋棄價值觀的評判，不限于一味呈現悲苦生活，而是充分挖掘日常生活的詩意，向觀眾呈示生活本身。這是此類電影的價值所在。

《第一次的離別》劇照

近年來，少數民族題材的電影表現搶眼。以藏族、回族、蒙古族等少數民族為題材的電影不僅在數量上有實質性的突破，在質量上也為中國電影帶來了新的驚喜。其中表現最亮眼的是藏語電影。藏語電影指以藏語為主要語言，講述藏族人民故事的電影，主要指西藏、青海和四川等地藏語地區出身的藏族電影人拍攝的電影，代表導演有萬瑪才旦、松太加、拉華加等。

《第一次的離別》的導演王麗娜雖然不是少數民族，但電影呈現的是幾乎全是維吾爾族人民的生活，因此可以被歸為少數民族電影。新疆地大物博，風土人情獨特，但很可惜一直沒有代表性的電影問世。《第一次的離別》的誕生，恰好彌補了這個缺憾。《第一次的離別》不僅讓中國人見到新疆的迷人風光和維吾爾族人民的生活境況，也讓世界認識了遙遠而神秘的新疆。

《第一次的離別》歷經三年時間打磨，是王麗娜的第一部長片作品。在此之前，她曾花一年時間在故鄉沙雅體驗生活，跟蹤拍攝對象，素材后來粗剪成一部紀錄片，《第一次別離》即以這部紀錄片為原型。王麗娜在拍攝過程中發現，現實生活中人的情感和邏輯可以轉變為劇情片。因此，《第一次的離別》雖然是劇情片，但按照紀錄片的邏輯組織。結果是電影呈現出了生活的肌理和邏輯，以及源源不斷的詩意。王麗娜說：“電影藝術可以借助散落在時光中的任何事實，可以運用生活中的一切，將現實提供的素材組織在時間之中，將現實的時間雕刻在影像中。”

《第一次的離別》具有紀錄片式的自然主義影像風格，像散文那般自由流動，但由于電影仍然被歸屬于劇情片的范疇，它不可避免地需要通過情節的設計推動劇情。這自然而然帶來了矛盾：觀眾不知道應該以何種方式（類似某種約定）觀看電影，紀錄片還是劇情片？如果將其當紀錄片看，情節性過強；如果當作劇情片，情節推進又不足。而且，電影的視角時常切換于艾薩和凱麗兩人之間，使得故事凌亂分散。好在，自然真實的表演和靜謐詩意的攝影為影片增色不少，《第一次的離別》仍然是部好電影。