前天，2020年中國(guó)科幻讀者選擇獎(jiǎng)，即“引力獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)結(jié)果，在世界科幻大會(huì)（Worldcon）上揭曉。

 

最佳長(zhǎng)篇

《記憶偏離》作者：吳楚

最佳中篇

《人生算法》作者：陳楸帆

最佳短篇

《孢子》作者：糖匪

《后意識(shí)時(shí)代》作者：蘇民

最佳翻譯引進(jìn)作品

《自指引擎》作者：[日]圓城塔，譯者丁丁蟲(chóng)

 

引力獎(jiǎng)是一個(gè)由科幻作者、評(píng)論者、從業(yè)者籌辦的獎(jiǎng)項(xiàng)，已經(jīng)舉辦過(guò)兩年，取得了科幻受眾和媒體的相當(dāng)關(guān)注。它采用雨果獎(jiǎng)這一影響力最大的世界科幻大獎(jiǎng)的規(guī)則，以繳納會(huì)費(fèi)的會(huì)員投票方式來(lái)決定獎(jiǎng)項(xiàng)的入圍和歸屬。這一投票機(jī)制所希望選出的，是每一年度被最多人接受，而不是只有部分人推崇的作品。因此，這五部作品，是2020年得到了（參與投票的）中國(guó)科幻讀者最多認(rèn)可的作品。與去年的引力獎(jiǎng)作品相比，今年的作品，明顯從“重視奇觀和設(shè)定”，向著“重視社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題和關(guān)懷”的方向發(fā)展。幾篇小說(shuō)不約而同地，提出了關(guān)于歷史、社會(huì)與個(gè)人之間沉重而宏大的命題，并在細(xì)致的生活細(xì)節(jié)描繪和人物的重要選擇中，尋找某種具有現(xiàn)實(shí)可能性的答案。

 

《記憶偏離》

作者

吳楚，新銳科幻作家，電視制片人。已完成八部長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)。作品極具“現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格，擅長(zhǎng)在科幻的背景下，構(gòu)筑具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)意義的長(zhǎng)篇故事，具有較強(qiáng)的影視改編潛力。主要作品包括：《長(zhǎng)生》，《未來(lái)之罪》（獲2017年科幻光年獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇獎(jiǎng)），《無(wú)光之地》（獲2018年燧石文學(xué)獎(jiǎng)最佳幻想小說(shuō)獎(jiǎng)），《記憶偏離》（中國(guó)科幻讀者選擇獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇，入圍2020年華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇）。2020年七月出版新作《幸福的尤剛》。另有長(zhǎng)篇科幻作品《背叛文明》《致命干預(yù)》《靈魂寄生》預(yù)計(jì)2021年出版面世。

內(nèi)容簡(jiǎn)介

故事發(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)的當(dāng)代城市Y市。一場(chǎng)奇怪的關(guān)于記憶的疾病開(kāi)始出現(xiàn)和蔓延，一開(kāi)始是一個(gè)單獨(dú)的病人，然后是幾個(gè)，十幾個(gè)……到小說(shuō)高潮時(shí)，全市有接近一半的人患上了這種病。

許多人一覺(jué)醒來(lái)，突然發(fā)現(xiàn)世界和記憶中的不一樣了。你身邊躺著一個(gè)陌生人，說(shuō)是你的愛(ài)人。而你記憶中已經(jīng)認(rèn)識(shí)了好幾年的愛(ài)人，卻不認(rèn)識(shí)你了。你看到了記憶中已經(jīng)死去的親人，或者記憶中昨天還在一起吃飯的親人，現(xiàn)在已經(jīng)離世了。你發(fā)現(xiàn)自己身處一座陌生的新房子里，這里似乎是你的家，但你不記得什么時(shí)候買(mǎi)的這座房子。

最初，這些人被當(dāng)作精神病人進(jìn)行治療，但很快發(fā)現(xiàn)，事情并非那么簡(jiǎn)單。

所有記憶發(fā)生錯(cuò)亂的人，似乎記憶都是相通的，共同記得一些現(xiàn)實(shí)世界中沒(méi)有發(fā)生過(guò)的事，比如去年時(shí)某地發(fā)生的一場(chǎng)大地震，本市某位領(lǐng)導(dǎo)人被雙規(guī)下臺(tái)了……好像他們來(lái)自一個(gè)共同的平行世界。

經(jīng)過(guò)核查，所有人記憶產(chǎn)生分歧的時(shí)間點(diǎn)是三年前，每一個(gè)得病的人，最近三年的記憶似乎都突然被消除了，取而代之的是那個(gè)平行世界中的三年記憶。

本故事主人公是一對(duì)兄弟，哥哥是精神科醫(yī)生，在病人的記憶中，他是一個(gè)已經(jīng)因?yàn)楣ぷ餍羷谠趰徫簧先ナ懒说膭趧?dòng)模范。弟弟是一位公司白領(lǐng)，也患上了這種病，他記憶中的戀人在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)和他分手，枕邊睡著的卻是他并不認(rèn)識(shí)的另一個(gè)女友……兄弟二人為了找到真相，開(kāi)始四處調(diào)查奔波。

一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，常見(jiàn)的科幻題材，傳統(tǒng)的寫(xiě)法往往是圍繞個(gè)人視角來(lái)寫(xiě)，當(dāng)把這些題材放到社會(huì)整體的角度，它就會(huì)變成一個(gè)全新的作品，帶給我們很多意想不到的東西。

比如，時(shí)間循環(huán)題材，我們見(jiàn)過(guò)很多例如《土撥鼠日》這樣一個(gè)人陷入循環(huán)的作品，但是當(dāng)寶樹(shù)在小說(shuō)《時(shí)間之墟》里，讓這個(gè)設(shè)計(jì)作用于整個(gè)地球時(shí)，就產(chǎn)生了一個(gè)意想不到的社會(huì)形態(tài)。

本書(shū)《記憶偏離》也是如此，關(guān)于單個(gè)人的記憶出現(xiàn)偏差，歷史上的作品數(shù)不勝數(shù)，不僅科幻作品會(huì)用，許多主流的小說(shuō)和電影也常常涉及。

但是將它放到一整座城市，尤其是我們熟悉的中國(guó)當(dāng)代生活的城市，就成了一個(gè)超級(jí)的思想試驗(yàn)。

我們每個(gè)人身上都有著無(wú)數(shù)的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，完全由我們記憶構(gòu)成的人格維持著，記憶偏離一旦降臨，患者會(huì)立刻變成另一個(gè)人，圍繞每個(gè)人的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)會(huì)立刻重新洗牌，一場(chǎng)局部的社交地震就會(huì)爆發(fā)，而城市中這種地震交替出現(xiàn)時(shí)，正常的生活秩序早已天翻地覆。

《記憶偏離》借著社會(huì)中個(gè)體的記憶關(guān)系的改變，展現(xiàn)了無(wú)數(shù)的案例。

一個(gè)小女孩在記憶中父母離婚了，而在現(xiàn)實(shí)中，父母家庭關(guān)系完好如初。

一位妻子，在記憶和現(xiàn)實(shí)兩個(gè)世界的相親中，選擇了不同的結(jié)婚對(duì)象，面對(duì)貧富差別懸殊的兩個(gè)家庭環(huán)境陷入了迷茫。

主人公兄弟中的弟弟，在記憶被改變后，堅(jiān)信自己是個(gè)好人，然而卻懷疑在現(xiàn)實(shí)中的自己是否因?yàn)榧刀识鴼⑦^(guò)人……

小說(shuō)在內(nèi)容上更是有著鮮明的時(shí)代特色，人們需要依靠自己在微博、微信、朋友圈上的記錄去確認(rèn)自己在現(xiàn)實(shí)世界的經(jīng)歷，城市化進(jìn)程的建筑分布和拆遷是破解記憶偏離癥狀的轉(zhuǎn)播過(guò)程的重要線索……

記憶偏離癥只是一個(gè)契機(jī)，讓我們窺探到了無(wú)比復(fù)雜的社會(huì)人生中不同的可能，而最幽深曲折，打動(dòng)人心之處，在于人物每一次刻骨銘心的選擇。

本書(shū)的作者吳楚，已經(jīng)發(fā)表出版過(guò)多部長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)，正如其《長(zhǎng)生》中，社會(huì)各階層對(duì)用永生技術(shù)的關(guān)注，《幸福的尤剛》中，記憶治療技術(shù)對(duì)于底層鄉(xiāng)村倫理的沖擊。

在他的作品里，往往蘊(yùn)含著一種非常難能可貴的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。

科幻的設(shè)定和點(diǎn)子自然是重要的，關(guān)于技術(shù)細(xì)節(jié)的推演自然是要求精密的，吳楚在這幾個(gè)方面，做的都很出色，然而他真正最關(guān)心的重點(diǎn)，其實(shí)是在被科技改變的世界里，最底層的蕓蕓眾生的生活狀態(tài)的變化。

 

《人生算法》

作者

陳楸帆，畢業(yè)于北大中文系及藝術(shù)系，科幻作家，編劇，翻譯。美國(guó)科幻作家協(xié)會(huì)（SFWA）成員，世界華人科幻作家協(xié)會(huì)（CSFA）會(huì)長(zhǎng)，Xprize基金會(huì)科幻顧問(wèn)委員會(huì)（SFAC）成員。曾多次獲得全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)、銀河獎(jiǎng)、世界奇幻科幻翻譯獎(jiǎng)等國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)，作品被廣泛翻譯為多國(guó)語(yǔ)言，在許多歐美科幻雜志均為首位發(fā)表作品的中國(guó)作家，代表作包括《荒潮》、《未來(lái)病史》、《人生算法》等。曾在Google、百度及科技創(chuàng)業(yè)公司諾亦騰有超過(guò)十年的管理經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)為傳茂文化創(chuàng)始人，聚焦泛科幻領(lǐng)域的IP開(kāi)發(fā)，科幻科普傳播，以及科技與文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的跨界合作

內(nèi)容簡(jiǎn)介

廣東農(nóng)村老人韓小華在他七十大壽的這一天，陷入了沉思，他子孫滿堂，一生似乎很圓滿，然而也有不少遺憾和心結(jié)：老伴因?yàn)檠诱`治療而病逝，少年時(shí)跟哥哥抽簽輸?shù)簦瑳](méi)能去上大學(xué)……如今，人工智能取代了一切，生活似乎非常方便了，然而當(dāng)人逐漸被代替，他似乎也迷失了活下去的意義，教育水平不高的他已經(jīng)理解不了這個(gè)時(shí)代了。

他決定自殺，卻被他的哥哥韓大華察覺(jué)了，身為頂極企業(yè)家和科學(xué)家的哥哥將他接進(jìn)了自己的高科技大廈，體驗(yàn)還在試驗(yàn)中的“因陀羅”系統(tǒng)。這個(gè)系統(tǒng)能夠讀取和修改人的記憶節(jié)點(diǎn)，讓人在沉睡中進(jìn)入虛擬世界，回到人生歷程中的某個(gè)節(jié)點(diǎn)，換一個(gè)方向重新度過(guò)新的一生。然而由于生理限制，每個(gè)人只能體驗(yàn)三次。

韓小華三次回到了自己人生中的某個(gè)節(jié)點(diǎn)，渡過(guò)了三個(gè)不同的人生，每一次當(dāng)他回到現(xiàn)實(shí)，都恍若隔世，對(duì)世界和生命有了新的體悟，最后，他似乎明白了為什么要活下去。

小說(shuō)的全部情節(jié)，圍繞一個(gè)能夠讓人物在虛擬世界中重新走過(guò)另一次人生的裝置“因陀羅系統(tǒng)”展開(kāi)。

盡管對(duì)這個(gè)神奇的系統(tǒng)，陳楸帆給出了詳細(xì)的技術(shù)解釋，但是不難看出，作者在這篇小說(shuō)里，使用的是一種非常古老的幻想文學(xué)敘事主題：黃粱一夢(mèng)。

敘事套路的簡(jiǎn)單，意味著作者對(duì)于敘事內(nèi)容有著足夠的自信，而陳楸帆確實(shí)有這種資本。

近年來(lái)，可以看到陳楸帆的科幻創(chuàng)作有著明顯的轉(zhuǎn)向，其作品中的地域性色彩越來(lái)越強(qiáng)，多部作品集中表現(xiàn)廣東地區(qū)的時(shí)代和人文主題，例如《荒潮》中對(duì)于作為電子垃圾集散地的廣東漁村的賽博化書(shū)寫(xiě)。

在本篇小說(shuō)中，主人公韓小華幾次重生，始終活躍于他筆下反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“大灣區(qū)”——包羅了港澳、廣洲、深圳等廣東經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)，近幾十年來(lái)變化最為劇烈的地區(qū)。

韓小華的前兩次重生，身份分別是當(dāng)年抽簽戰(zhàn)勝哥哥，上了大學(xué)的知識(shí)分子，和已經(jīng)有了兩世經(jīng)驗(yàn)后，從青年時(shí)期開(kāi)始經(jīng)商，建立廣闊商業(yè)帝國(guó)的企業(yè)家。

每一次，都是從幾十年前一窮二白的廣東農(nóng)村出發(fā)，借助自己對(duì)于時(shí)代信息的把握，一步步追尋自己想要的東西，一直走到近未來(lái)高度信息化的未來(lái)中國(guó)。

他如何應(yīng)對(duì)當(dāng)時(shí)的計(jì)劃生育政策，如何抓住改革開(kāi)放浪潮的商機(jī)，如何應(yīng)對(duì)經(jīng)濟(jì)危機(jī)和海南地產(chǎn)熱……可以說(shuō)，這部小說(shuō)的主角不只是韓小華這個(gè)人物，而是整個(gè)廣東大灣區(qū)，這個(gè)有著特殊地域歷史、文化和傳統(tǒng)的人們，在劇烈的時(shí)代變化面前的人生選擇。

這是一個(gè)可以寫(xiě)幾部長(zhǎng)篇的題材，但是陳楸帆并沒(méi)有把它當(dāng)作一個(gè)重生爽文來(lái)寫(xiě)，而是選取了對(duì)于主人公最為重要的人生部分，將內(nèi)容壓縮到了一個(gè)中篇的篇幅。

故事緊密圍繞的，是主人公韓小華最為焦慮的問(wèn)題：自己的人生到底缺少了什么？為什么會(huì)走向自殺的宿命？

現(xiàn)實(shí)中的韓小華，只是一個(gè)教育程度不高的農(nóng)民，他將自己的缺憾歸結(jié)為人生中幾次偶然的錯(cuò)失，尤其是少年時(shí)的那次抽簽，失去了獲得教育和跟上時(shí)代的機(jī)會(huì)。

然而第一次重生，他代替哥哥上了大學(xué)，進(jìn)了國(guó)企，趕上了股市，精打細(xì)算，卻仍然被時(shí)代的劇烈變動(dòng)擊潰，抱著缺憾走向了相同的選擇，第二次重生，他有了前一世的體驗(yàn)，已經(jīng)是一個(gè)能夠理解復(fù)雜概念的智者，野心勃勃地想利用自己的知識(shí)成為時(shí)代的掌控者，雖然看上去成功了，然而在這個(gè)過(guò)程中卻失去了家人和妻子的愛(ài)，再次走向崩潰。

最終，他的第三次場(chǎng)景，只回到了妻子去世前的那個(gè)短暫時(shí)刻，去追尋心靈的平靜，并在回到現(xiàn)實(shí)后，與哥哥進(jìn)行了長(zhǎng)談，對(duì)人生有了徹底的領(lǐng)悟。

陳楸帆冷酷地將這個(gè)男人的內(nèi)心進(jìn)行了解剖，將他放到每一條時(shí)間線上，用各種可能性不斷拷問(wèn)，人在這個(gè)急劇變化的世界，究竟想要的是什么？

毫無(wú)疑問(wèn)，不管在哪一世，主人公都沒(méi)有太多選擇的自由，他可以回到某些關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)，改變?nèi)松姆较颍还苣膫€(gè)方向，在廣東大灣區(qū)這個(gè)被經(jīng)濟(jì)、時(shí)代和技術(shù)不斷洗刷的地方，想要讓自己的人生跟上時(shí)代，都不是一件簡(jiǎn)單的事。

他曾經(jīng)以為自己可以掌握某種人生的算法，統(tǒng)合這個(gè)世界的信息流，但在這個(gè)過(guò)程中，他的自我也在不斷喪失，難以找到自己人生曾經(jīng)珍視的東西。

真正困住人物的，不是某個(gè)命運(yùn)的巧合或者邪惡的力量，而是全球化的技術(shù)浪潮，對(duì)于還沒(méi)有始應(yīng)這種變化的局部地區(qū)的人們的生活的沖擊。

中國(guó)在近幾十年的變化實(shí)在太快，一個(gè)人在最原始和貧窮的農(nóng)村生活中走出，一路走到未來(lái)賽博社會(huì)的巔峰，這種命運(yùn)之重，是少有人能夠承受的，有多少人能夠始終抓住自己生命中最為重要的意義呢？

《人生算法》通過(guò)一個(gè)尋找生命意義的廣東人，在記憶的虛擬世界中多次不同人生的探索，為我們?cè)谝粋€(gè)急劇變化的技術(shù)世界尋找心靈的平靜，提供了可貴的樣本。

 

《孢子》

作者

糖匪，SFWA（美國(guó)科幻和奇幻作家協(xié)會(huì)）正式作家會(huì)員。素人幻想師，威士忌死忠。代表作《無(wú)定西行記》《癮》等。出版短篇小說(shuō)集《看見(jiàn)鯨魚(yú)座的人》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《無(wú)名盛宴》，2013年起，共有10篇短篇小說(shuō)陸續(xù)被翻譯到英美法澳日韓意西等國(guó)家發(fā)表，兩次入選當(dāng)年美國(guó)最佳科幻年選。《熊貓飼養(yǎng)員》獲Smokelong Quarterly2019年度最佳微小說(shuō)提名。同年《無(wú)定西行記》獲美國(guó)最受喜愛(ài)推理幻想小說(shuō)翻譯作品獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)。除小說(shuō)創(chuàng)作外，也涉足文學(xué)批評(píng)、詩(shī)歌、裝置、攝影等不同藝術(shù)形式。2016年受邀參加上海雙年展戴克曼主持“月亮?xí)劇保ɡ碚搫≡海?018年其裝置作品參加J gallery舉辦《科學(xué)戀物博物館》青年藝術(shù)家群展

內(nèi)容簡(jiǎn)介

在星球殖民時(shí)代初期，地球上被廢棄的一座試驗(yàn)性城市，一群藝術(shù)家住了進(jìn)來(lái)，同時(shí)進(jìn)來(lái)的還有許多沒(méi)有主人的AI機(jī)器人。

“我”在街上撿到了一個(gè)漂亮的AI女孩，把她領(lǐng)回家，向她介紹自己家傳的藝術(shù)：在每年的“刺影日”，向天空發(fā)射藏有特殊圖案的納米機(jī)器人煙火，機(jī)器人落到人群身上，制造出對(duì)應(yīng)圖案的刺青，這些刺青幾天后就會(huì)隨著人體的代謝消失，如同煙花般轉(zhuǎn)瞬即逝。

“我”沒(méi)有告訴AI女孩的是，這些刺青是自己父親“守門(mén)人”設(shè)計(jì)的，承載著當(dāng)年一段被當(dāng)局抹殺的重要?dú)v史，只有這種轉(zhuǎn)瞬即逝的形式，才能躲過(guò)審查，然而，作為新的一代人，“我”始終認(rèn)為父親所做的事情沒(méi)有意義，與之決裂。然而最終我發(fā)現(xiàn)，這些涌入城市的AI機(jī)器人，其實(shí)也承載著父親留下的記憶和歷史

糖匪的這篇作品筆法冷峻，所描繪的場(chǎng)景極具畫(huà)面感和現(xiàn)實(shí)感，無(wú)論是在投資熱潮中迅速建又隨即衰敗的城市，還是那群在工業(yè)廢墟上進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家們，在現(xiàn)實(shí)中都能找到對(duì)應(yīng)，讓我們很容易進(jìn)入到故事中的氛圍里去。

小說(shuō)的敘事極為精巧，前半部分與AI女孩的相遇和對(duì)這個(gè)時(shí)代機(jī)器人權(quán)益的介紹，神奇的納米技術(shù)與刺青藝術(shù)的結(jié)合，細(xì)節(jié)豐富，似乎是在遵循著某些已經(jīng)成為套路的科幻傳統(tǒng)，讓讀者誤以為已經(jīng)把握了小說(shuō)的主題。

然而作者筆鋒一轉(zhuǎn)，從主人公對(duì)父親“守門(mén)人”的回憶講起，突然將之前所有講述的內(nèi)容納入了歷史的維度中去，讀者才恍然大悟。

原來(lái)這不是一個(gè)關(guān)于人工智能或者納米藝術(shù)的故事，而是一個(gè)關(guān)于記憶和歷史的故事，“我”只是故事的敘述者，其背后那位從未露面的父親，才是小說(shuō)真正的主角。

“銘記歷史”是文學(xué)的永恒主題，想要抹消歷史的力量越強(qiáng)，銘記者想要留住歷史的努力就越顯露出意義和價(jià)值。

科幻小說(shuō)這種文類，賦予了銘記者更多的手段和可能，“守門(mén)人”同時(shí)有著科學(xué)家和藝術(shù)家的屬性，他能夠?qū)v史用技術(shù)手段制做成短暫的藝術(shù)品，去讓人們銘記。

可是，更多的手段并不意味個(gè)更有效，守門(mén)人幾十年來(lái)的努力，隨著時(shí)光的流逝和人們記憶的淡忘，顯得似乎毫無(wú)價(jià)值，這種否定在小說(shuō)中，伴隨著作為敘事人的“我”對(duì)父親的否定，不斷地強(qiáng)化和詠唱，將故事的情感曲線一路向下壓抑著，幾乎讓人喘不過(guò)氣來(lái)。

然而，這道壓抑的曲線隨著結(jié)尾真相的揭開(kāi)，突然上揚(yáng)。

作者給了“守門(mén)人”一個(gè)令讀者意想不到手段，同樣是使用技術(shù)，去將原本煙花般徒勞的努力，替換為一個(gè)可以世代流傳的永恒銘刻，這個(gè)轉(zhuǎn)折是如此的突然，甚至直接粉碎掉了敘事人“我”作為其父親的繼承者的身份，給了讀者們極大的震撼。

《孢子》這篇小說(shuō)，以一種極具戲劇化的手法，提出了某種個(gè)體利用科技和藝術(shù)的努力，來(lái)在歷史的洪流中銘記個(gè)人的可能性。

 

《后意識(shí)時(shí)代》

作者

蘇民，科幻作家，科幻編劇。心理學(xué)專業(yè)，前產(chǎn)品狗。現(xiàn)實(shí)感薄弱，人格破碎，置身事外的觀察者。三體宇宙編劇，短篇小說(shuō)多發(fā)表于不存在、豆瓣、驚人院，長(zhǎng)篇小說(shuō)《小眾心理學(xué)事件》簽于閱文集團(tuán)。短篇小說(shuō)代表作《綠星》《替囊》《后意識(shí)時(shí)代》等，《替囊》獲未來(lái)事務(wù)管理局讀者票選「2019我最喜愛(ài)的科幻春晚小說(shuō)」

內(nèi)容簡(jiǎn)介

“我”是一名心理咨詢師，在最近的業(yè)務(wù)中，發(fā)現(xiàn)許多客人們都表現(xiàn)出了焦慮癥的癥狀，他們覺(jué)得自己被控制了，在進(jìn)行工作的時(shí)候，不受自己控制的連續(xù)大段講述專業(yè)話語(yǔ)，卻對(duì)生活中本該有所觸動(dòng)的細(xì)節(jié)無(wú)動(dòng)于衷，似乎說(shuō)話的并不是自己。

“我”勸說(shuō)客人，也許只是因?yàn)閴毫^(guò)大，并且講起了大段的心理學(xué)術(shù)語(yǔ)，卻對(duì)窗外自殺墜落的人體無(wú)動(dòng)于衷……“我”意識(shí)到這個(gè)世界出了什么問(wèn)題，自己出了什么問(wèn)題，想要去查明真相，于此同時(shí)，“我”還在關(guān)于女兒的教育問(wèn)題上，跟教育程度相對(duì)較低的丈夫始終發(fā)生著矛盾。

終于，人類發(fā)現(xiàn)，這些癥狀背后的真相是，人類的大腦進(jìn)化了，那些有著密集知識(shí)和清晰邏輯的從業(yè)者， 其大腦發(fā)生了進(jìn)化，這種焦慮癥不過(guò)是快速進(jìn)化中的不適應(yīng)而已。能夠大段報(bào)出專業(yè)話語(yǔ)，并非是疾病，而是進(jìn)化的象征！人類終于分化成了生理上不同的兩個(gè)階級(jí)，而“我”帶著同樣已經(jīng)進(jìn)化的女兒，跟丈夫相分離。

蘇民的這個(gè)故事，使用了大量心理學(xué)有關(guān)的專業(yè)知識(shí)，將人物意識(shí)和潛意識(shí)兩種形態(tài)下的表現(xiàn)對(duì)立了起來(lái)，并且模仿這種關(guān)于意識(shí)的劃分，創(chuàng)造了一種現(xiàn)代社會(huì)高度專業(yè)化分工的環(huán)境下獨(dú)有的意識(shí)形態(tài)：“后意識(shí)”。

人物的大腦陷入另一種意識(shí)形態(tài)，身體被自己的專業(yè)話語(yǔ)所壟斷，自我意識(shí)和理智無(wú)法控制身體，于是，人類的一種令我們感到熟悉而又恐怖的心理狀態(tài)，被描繪了出來(lái)。

科幻小說(shuō)常常根據(jù)科學(xué)理論和技術(shù)推演，創(chuàng)造出新的技術(shù)和世界形態(tài)，然而，人類的理論有許多是用于解釋自身的思維的，于是，當(dāng)這種推演降落在我們自己頭上時(shí)，科幻這種藝術(shù)形式的感染力得到了極大發(fā)揮。

然而，一篇科幻小說(shuō)的感染力，常常并不局限于用技術(shù)推演還未發(fā)生的可能，而是能夠進(jìn)一步對(duì)現(xiàn)實(shí)已有的可能進(jìn)行隱喻，我們經(jīng)常能夠在韓松的小說(shuō)中，那種陰沉、晦澀、恐怖的氛圍中，找到身邊熟悉的人和事的影子，蘇民的這篇小說(shuō)也是如此。

“后意識(shí)”所造就的這種病癥：陷入深度的工作狀態(tài)，大段講述專業(yè)術(shù)語(yǔ)，這個(gè)過(guò)程中對(duì)于自我的喪失，并不是一個(gè)只存在于幻想小說(shuō)中的狀態(tài)，而是現(xiàn)實(shí)中我們身邊許多人，包括自己的寫(xiě)照。

我們非常熟悉馬克思主義理論在對(duì)資本主義環(huán)境下勞動(dòng)者的“異化”狀態(tài)的批判，當(dāng)一個(gè)人在高度專業(yè)化工作環(huán)境中被異化時(shí)，也就喪失了作為一個(gè)完整的人的屬性。

蘇民的小說(shuō)，將人的異化狀態(tài)的解釋，深入到了生理和心理層面，通過(guò)形象的生活場(chǎng)景和情感描繪，為我們揭示了一個(gè)被撕裂的未來(lái)，或者說(shuō)現(xiàn)實(shí)：生活和人群被強(qiáng)制分離成兩個(gè)部分，未進(jìn)化的人和進(jìn)化的人，正常的生活和充滿專業(yè)化術(shù)語(yǔ)思維的生活。

我們不再能夠兼容兩種狀態(tài)，而是必須做一個(gè)二選一的抉擇。

于是，一切不合時(shí)宜的記憶、生活和親人，只能被拋棄，而這種抉擇，根本不是我們自己的意識(shí)所做出的。

《后意識(shí)時(shí)代》這篇小說(shuō)，從心理學(xué)的視角出發(fā)，虛擬和隱喻了高度分工的現(xiàn)代社會(huì)中，人類的異化達(dá)到極致的形態(tài)，為我們的生活和心理狀態(tài)敲響了警鐘。

 

如何在歷史的洪流中銘記個(gè)人歷史，如何在社會(huì)的高度分工中對(duì)抗異化，如何在被技術(shù)劇烈改變的時(shí)代保持內(nèi)心的平靜，如何在紛繁復(fù)雜的記憶鏈條中重整人的社會(huì)關(guān)系……這就是今年引力獎(jiǎng)小說(shuō)討論的話題。科幻往往被認(rèn)為承載著眾多的歷史使命，而它對(duì)于現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的關(guān)注和探索，將繼續(xù)成為讀者們所期待的重點(diǎn)。在新的一年里，世界和中國(guó)都出現(xiàn)了巨大的變化。這一年的現(xiàn)實(shí)，又將催生怎樣的作品呢？讓我們期待明年的引力獎(jiǎng)。