對(duì)于“科幻十條”，我很關(guān)注，尤其是其中對(duì)整個(gè)產(chǎn)業(yè)的扶持，以及對(duì)人才的重視和培養(yǎng)等內(nèi)容，我認(rèn)為，這是科幻電影發(fā)展過程中最核心的。

中國(guó)的電影工業(yè)走過許多年，其中科幻電影對(duì)于技術(shù)、創(chuàng)意、美學(xué)要求最高，對(duì)電影工業(yè)化的要求最高。《流浪地球》整個(gè)團(tuán)隊(duì)動(dòng)用了7000多人，從開始拍攝到最后成片超過4年時(shí)間。因此，要拍出好的科幻電影，一定是投入高、周期長(zhǎng)，這一過程中，人是非常重要的要素：編劇、概念設(shè)計(jì)、特效、道具制作、場(chǎng)景美工、后期等涉及的環(huán)節(jié)都需要專業(yè)的團(tuán)隊(duì)人才。

我們最近一直在討論，科幻片的編劇和其他編劇有何不同，如何培養(yǎng)？這可能是當(dāng)下需要搞明白的問題。科幻的元素、世界觀設(shè)定、邏輯關(guān)系處理，再加上其他類型片敘事模式而形成的驚悚科幻片、愛情科幻片等，不僅是要講好一個(gè)故事，而且這個(gè)故事怎樣和科幻背景、科幻邏輯完整統(tǒng)一，而不是跟人物、故事脫離，是需要編劇不斷思考的。此外，在人才培養(yǎng)過程中，科幻編劇是作為單獨(dú)的人才培養(yǎng)，還是在傳統(tǒng)編劇基礎(chǔ)上配合顧問，以團(tuán)隊(duì)作業(yè)的形式完成科幻劇本？后者可能更可行。

科幻電影在大的層面上，還需要整個(gè)環(huán)境的改善。科幻電影中會(huì)探討很多跟現(xiàn)實(shí)有關(guān)的問題，采用科幻的形式去表達(dá)，過程中希望人們有一個(gè)好的、寬松的、開放的心態(tài)去接受科幻電影，而不是對(duì)科技部分過分苛求。正確看待科幻電影只是虛構(gòu)的藝術(shù)敘事，而不是一篇科學(xué)論文，不需要跟現(xiàn)實(shí)完全一致地嚴(yán)絲合縫，而是要在想象與真實(shí)之間尋找一個(gè)合適的平衡。

此外，還需要找到一套屬于中國(guó)的、獨(dú)特的視覺語(yǔ)法。我們對(duì)未來、太空的想象大多來自西方，比如好萊塢的印象元素等，卻把中國(guó)獨(dú)特的美學(xué)丟棄了，這是科幻電影人更大的挑戰(zhàn)——?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)既讓人信服，又具有東方文化美學(xué)特點(diǎn)的科幻美學(xué)風(fēng)格，這是需要科幻電影人長(zhǎng)時(shí)間去摸索和探討的。

“科幻十條”給業(yè)界人士帶來了信心的鼓舞，給創(chuàng)作者打了一劑強(qiáng)心針，也讓我們更加堅(jiān)定地把科幻創(chuàng)作堅(jiān)持下去。筆者現(xiàn)在正在做自己的工作室，希望發(fā)掘更新更年輕的創(chuàng)作者，以及不同形態(tài)的文化產(chǎn)品。希望得到有關(guān)部門、園區(qū)、地方政府的扶持，不僅是經(jīng)濟(jì)、辦公環(huán)境、政策上的扶持，還包括多產(chǎn)業(yè)合作領(lǐng)域，探索如何從更大層面合作開發(fā)項(xiàng)目等。同時(shí)，筆者在上海，怎樣把上海城市精神、海派文化通過科幻形式彰顯、弘揚(yáng)，使之成為國(guó)際化表達(dá)，這也是本人接下來著力思考探索的方向。

科幻電影投入周期更長(zhǎng)、難度更大，困難與挑戰(zhàn)時(shí)常相伴，有了“科幻十條”之后，市場(chǎng)投資、市場(chǎng)平臺(tái)都對(duì)此有了更多的關(guān)注，希望能有更多項(xiàng)目順利開展推進(jìn)。