在剛剛過去的2020年這一極不平凡的年份里，中國(guó)文學(xué)所呈現(xiàn)的樣貌令人驚艷，在抗擊疫情的第一線，在脫貧攻堅(jiān)的戰(zhàn)場(chǎng)上，在提升原創(chuàng)品質(zhì)的路途上，在擴(kuò)大文學(xué)傳播覆蓋的征戰(zhàn)中，人們看到，從耄耋之年的老者，到意氣風(fēng)發(fā)的中青年，從小說、報(bào)告文學(xué)、詩(shī)歌、散文到兒童文學(xué)、少數(shù)民族文學(xué)、翻譯文學(xué)，都無不顯現(xiàn)出充沛的活力，為滿足當(dāng)今人們的精神需求，增添精神力量發(fā)揮著獨(dú)特作用。

在抗擊疫情和脫貧攻堅(jiān)兩大主題上奮力耕耘

優(yōu)秀的文學(xué)歷來充分反映著時(shí)代風(fēng)貌與人民心聲，抗擊新冠肺炎疫情偉大戰(zhàn)爭(zhēng)中所顯現(xiàn)出的萬眾一心、眾志成城的氣概，報(bào)告文學(xué)及時(shí)給予振奮人心的表達(dá)。回首疫情猖獗之時(shí)，作家李春雷、李朝全、紀(jì)紅建、普玄和曾散肩負(fù)使命，組成“中國(guó)作協(xié)赴武漢抗疫一線采訪創(chuàng)作小分隊(duì)”，告別各自的舒適，書生從戎，凜然逆行。他們?cè)跇O其特殊的環(huán)境下，推出《鐵人張定宇》《一位叫“大連”的志愿者》《一個(gè)武漢民警的春天》《他們的名字叫美德》《甘心》等作品。這些作品與何建明的《第一時(shí)間》、熊育群的《鐘南山：生命至上》、查瓊芳的《查醫(yī)生援鄂日記》、弱水吟的《武漢方艙醫(yī)院一個(gè)護(hù)士的詩(shī)》等一道，共同見證抗疫斗爭(zhēng)，播撒真情大愛，給人留下深刻印象。

詩(shī)歌創(chuàng)作在抗疫主題的文學(xué)表達(dá)中發(fā)揮了不可替代的作用，沈葦在《如果一首詩(shī)是一次馳援》里呼吁：“如果一首詩(shī)是一次馳援/這首詩(shī)應(yīng)該快馬加鞭。”而梁平在《這個(gè)春天為什么不能寫詩(shī)》里說：“一個(gè)詩(shī)人在這個(gè)春天保持沉默/如果把沉默引以為至高無上/比一個(gè)戰(zhàn)士臨陣脫逃，更羞恥。”身在武漢的劉醒龍以詩(shī)為武器，用歌詞《如果來日方長(zhǎng)》為抗疫鼓勁：“今年的水仙花不開，/今年的江城誰不悲？/母親的夢(mèng)驚窗扉，/父親的酒才半杯。/你們?nèi)绱藧壑?我是如此愛你們/如果你如果我來日方長(zhǎng)/人人是奇跡個(gè)個(gè)天使飛。”無數(shù)位優(yōu)秀的詩(shī)人以一首首飽含深情的佳作，謳歌在為生命而抗?fàn)幹酗@現(xiàn)的人性光輝，贊美這場(chǎng)特殊大考中的感人事跡。

同樣在2020年，以已故作家李迪為代表的一大批作家，行走大地，深入鄉(xiāng)村和脫貧攻堅(jiān)第一線，書寫扶貧火熱現(xiàn)實(shí)。作家們身入心入情入，從最初思考“寫什么”轉(zhuǎn)向更多關(guān)心“怎么寫”。李迪的《十八洞村的十八個(gè)故事》《永和人家的故事》、關(guān)仁山的《太行熱土》、蔣巍的《國(guó)家溫度》、王宏甲的《莊嚴(yán)的承諾》、歐陽黔森《花繁葉茂，傾聽花開的聲音》、溫燕霞的《琵琶圍》，徐錦庚的《澗溪春曉》、徐劍的《金青稞》、季棟梁的《西海固筆記》、厲彥林的《延安答卷——脫貧漫記》、羅偉章的《涼山熱土》、潘紅日的《駐村筆記》，以及花城出版社的《奮斗與輝煌——廣東小康敘事》，湖南教育出版社的《十村記：精準(zhǔn)扶貧路》等，結(jié)合鄉(xiāng)村歷史文化和時(shí)代背景回溯貧困原因，聚焦典型人物或家庭生活變遷，以飽滿的細(xì)節(jié)記錄鄉(xiāng)村大地上的人們?cè)跀[脫貧困道路上的智慧與付出，塑造帶領(lǐng)人們改變落后面貌的時(shí)代新人，激發(fā)鄉(xiāng)村自身能量，克服物質(zhì)條件匱乏，跨越精神層面的貧困，扶貧扶智，多種經(jīng)營(yíng)，共同富裕，譜寫出新時(shí)代的新史詩(shī)。

老中青作家一同守護(hù)文學(xué)的尊嚴(yán)

2020年，中國(guó)文壇數(shù)代作家共同發(fā)力，老中青共同銳意進(jìn)取，形成一道道令人感佩的蓬勃景觀。

106歲老作家馬識(shí)途的《夜譚十記》，用自己的百年人生豐富經(jīng)歷為底色，以蜀中方言講舊社會(huì)的三教九流奇人異事，自成一體，自高一格。97歲的南開大學(xué)教授葉嘉瑩陸續(xù)推出《滄海波澄：我的詩(shī)詞與人生》、“迦陵演講集”系列等，持之以恒地讓中國(guó)古典詩(shī)詞的文化內(nèi)涵、歷史和美學(xué)價(jià)值傳播到更多人心里。進(jìn)入耄耋之年的王蒙推出長(zhǎng)篇小說《笑的風(fēng)》，展現(xiàn)中國(guó)人幾十年以來在社會(huì)發(fā)展變化中經(jīng)歷的酸甜苦辣悲歡離合，書寫知識(shí)分子的人生追求與心路歷程。

兒童文學(xué)界常青樹金波老人繼去年推出《白天鵝之歌》《紅蜻蜓之歌》《螢火蟲之歌》等兒童詩(shī)之后，以繪本《吹糖人》和《小鼓兒噠噠響》勾勒出老北京風(fēng)俗圖，而“金波詩(shī)意美文”則記錄著一個(gè)作家對(duì)生活的感恩、對(duì)世界的贊嘆、對(duì)美好的珍視，激起不同年齡層的人們對(duì)生活的無限熱愛。

鐵揚(yáng)的散文集《等待一只布谷鳥》是一位藝術(shù)家對(duì)繪畫藝術(shù)的點(diǎn)滴積累與對(duì)人生、鄉(xiāng)土、生活本質(zhì)思索勤勉而誠(chéng)懇的記錄，細(xì)膩、真實(shí)，飽含情感，具有獨(dú)特的溫度與感染力。

在2020年這一年中，年青一代作家表現(xiàn)不俗，李宏偉的長(zhǎng)篇小說《灰衣簡(jiǎn)史》、林森的長(zhǎng)篇小說《島》、任曉雯的小說集《浮生二十一章》、雙雪濤的小說集《獵人》，以及陳春成的小說集《夜晚的潛水艇》、淡豹的小說集《美滿》、索南才讓的中篇小說《荒原上》、索耳的短篇小說《女嗣》等，均給人耳目一新之感。

在文學(xué)的時(shí)空里探尋人性深處的秘密

2020年小說創(chuàng)作方面的收獲不輸往年。莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后推出首部小說集《晚熟的人》，根植鄉(xiāng)土歷史與現(xiàn)實(shí)，聆聽八方風(fēng)雨，描繪鄉(xiāng)親音容，用12個(gè)故事描摹獲諾獎(jiǎng)后的人情世態(tài)，亦莊亦諧，令人深思。賈平凹的第十七部長(zhǎng)篇小說《暫坐》講述城市里一群中年女子在追求經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、精神自由過程中所遭遇的困境，以及在困境中展現(xiàn)出的復(fù)雜人性。

王安憶的長(zhǎng)篇小說《一把刀，千個(gè)字》由淮揚(yáng)名廚陳誠(chéng)在紐約法拉盛的中年人生起筆，展開了個(gè)體與血親、時(shí)代、歷史相互聯(lián)結(jié)的大敘述。李佩甫的長(zhǎng)篇小說《河洛圖》以河南鞏義康百萬家族沉浮為題材，對(duì)話“人與土地”，弘揚(yáng)河洛康家有口皆碑的“留余”“仁信”治家傳統(tǒng)，以及于國(guó)盡忠、于民盡仁的情懷，凸顯中原老百姓像土地一樣沉默而博大的胸懷、堅(jiān)定的根性、繁茂強(qiáng)大的生命力。趙本夫的長(zhǎng)篇小說《荒漠里有一條魚》贊美一個(gè)群體堅(jiān)韌不拔、不屈不撓、抗?fàn)幥笊纳鼈チΑ?/p>

張平的長(zhǎng)篇小說《生死守護(hù)》真實(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活中的正義與邪惡的短兵相接，以跌宕起伏、多線并行、懸念迭起的情節(jié)，在情與理、個(gè)體與整體、人性與法治的多重矛盾中揭示人性的復(fù)雜，塑造了富有時(shí)代特征的人物形象。馮驥才的長(zhǎng)篇小說《藝術(shù)家們》展開了半個(gè)多世紀(jì)以來一批藝術(shù)家們的生活與創(chuàng)作，全面呈現(xiàn)了他們的精神世界，讓人從中一窺藝術(shù)事業(yè)、社會(huì)環(huán)境發(fā)展變遷之樣貌。

遲子建的《煙火漫卷》從冰雪北國(guó)的故鄉(xiāng)出發(fā)，以文學(xué)創(chuàng)作演繹著東北百年歷史和當(dāng)代現(xiàn)實(shí)。王筠的長(zhǎng)篇小說《交響樂》通過反映抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)第五次戰(zhàn)役表達(dá)合作、尊重、包容和愛才能使世界變得更美好，戰(zhàn)爭(zhēng)之所以最殘酷，在于剝奪了人與人之間愛的可能。劉心武的長(zhǎng)篇小說《郵輪碎片》由一次地中海的郵輪之行，呈現(xiàn)八個(gè)家庭的紅塵翻覆，社會(huì)上的新人類和新動(dòng)態(tài)得以細(xì)致描摹，體現(xiàn)了創(chuàng)作上的求新求變。劉慶邦的長(zhǎng)篇小說《女工繪》以進(jìn)入煤礦的女工華春堂的人生曲折為主要線索，連綴起多位礦場(chǎng)女工的不同命運(yùn)，她們蓬勃的青春，不滅的愛情向往，對(duì)命運(yùn)的慨嘆，引人深思。

滕肖瀾的長(zhǎng)篇小說《心居》深潛于上海人的日常生活，書寫當(dāng)下上海人對(duì)“日子”持有的不懈熱望。朱文穎的小說集《生命伴侶》里的十個(gè)故事大多發(fā)生在上海和蘇州，作家以特有的敏感書寫哀婉而富于生機(jī)的南方生活中情感世界的冒險(xiǎn)與厄運(yùn)，用細(xì)微的詞語之光點(diǎn)亮生活日常，揭示繁華背后的人性。張忌的長(zhǎng)篇小說《南貨店》以中心人物南貨店店員秋林的生活展開敘事，勾勒出20世紀(jì)70年代末到90年代初極具煙火氣的江南城鎮(zhèn)生活圖景，反映了時(shí)代激蕩中人們的命運(yùn)沉浮，在柔弱中堅(jiān)持價(jià)值底線，相互慰藉，以及對(duì)愛與尊嚴(yán)的維護(hù)。

在歷史與現(xiàn)實(shí)之間拓寬文學(xué)的疆域

2020年的散文與非虛構(gòu)作品中，已故作家胡冬林的《山林筆記》特別引人注目。作品呈現(xiàn)的是長(zhǎng)白山森林里打開作者所有感官的動(dòng)物、植物、菌類及一花一草的不凡，反映出胡東林既盡情擁抱自然又心懷人間煙火，在維護(hù)人與自然和諧相處中的高度熱情與知行合一。

何建明的《革命者》通過對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨成立以來，在上海斗爭(zhēng)并獻(xiàn)出生命的兩百多位革命者事跡的描寫，凸顯革命者理想與信仰、青春與愛情的光芒。部隊(duì)作家高建國(guó)細(xì)密扎實(shí)的紀(jì)實(shí)文學(xué)《大河初心》以焦裕祿的精神成長(zhǎng)和焦裕祿精神在新時(shí)代的價(jià)值為主要表現(xiàn)內(nèi)容，深入歷史深處，還原焦裕祿精神形成的真實(shí)軌跡和心靈世界，為當(dāng)代人重樹起一座精神豐碑。黃國(guó)榮的紀(jì)實(shí)文學(xué)《患難之生：鄒韜奮在抗戰(zhàn)中》重點(diǎn)展現(xiàn)鄒韜奮在民族危亡之際，頂住重重壓力，堅(jiān)持把《生活》周刊從一本默默無聞的內(nèi)部刊物辦成喚醒民族斗志、凝結(jié)力量抵抗外侮的時(shí)政周刊的艱難歷程。孔見的《海南島傳》在史傳和方志兩個(gè)方向上展開探索，其內(nèi)容的豐富性及富于創(chuàng)見的敘述手法，為城市傳記書寫提供了重要啟迪。

楊曉升在散文集《人生的級(jí)別》里回憶感悟人生與親情，分析解讀社會(huì)，真切體味當(dāng)代中國(guó)的駁雜斑斕和復(fù)雜多樣況味，反映了一個(gè)作家豐富的內(nèi)心世界和強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任擔(dān)當(dāng)。徐風(fēng)以散文集《江南繁荒錄》表明，江南不是只有小橋流水、草長(zhǎng)鶯飛，這片肥沃的土地上同樣有很多艱辛與苦難，散文所表達(dá)的民間江南，有著江南人真實(shí)的生命心聲。朱朝敏的散文集《黑狗曾來過》攝取生活之種種具象，書寫山野之情味與根脈、心靈之悸動(dòng)與本源、生活之蕪雜與具象，建立起精神層面的靈魂版圖，挖掘記憶深處強(qiáng)烈的生命體驗(yàn)，具有較高的心理學(xué)和文化價(jià)值。

以文學(xué)照亮少年兒童的成長(zhǎng)之路

2020年的我國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作繁華滿目。疫情結(jié)束之初，中少社推出“抱抱地球 點(diǎn)亮生命”叢書。以不同的樣式，兼具知識(shí)性與趣味性，不僅對(duì)激發(fā)少年兒童的想象力和創(chuàng)造力大有裨益，更有助于引導(dǎo)孩子們從小學(xué)會(huì)關(guān)注生態(tài)、呵護(hù)自然、敬畏生命，把珍愛自然的接力棒傳遞下去，可以從自然、生命與未來等多個(gè)層面進(jìn)行解讀。

趙麗宏的《明亮的黑眼睛》由寫給孩子們的25封信構(gòu)成，分別從愛國(guó)、親情、勵(lì)志、品質(zhì)、成長(zhǎng)等角度出發(fā)，結(jié)合自己的親身經(jīng)歷和閱讀名著的感受，讓孩子充分感受愛國(guó)之情、親情之暖、智慧之力、自然之美，說故事和風(fēng)細(xì)雨，講道理潤(rùn)物無聲。在海邊林野中長(zhǎng)大的張煒推出兒童小說《我的原野盛宴》，將多彩家園的山川海灘、風(fēng)花雪月、飛禽走獸、自然萬物、風(fēng)俗人情融入作品，真摯書寫勇氣、憐憫、哀傷、友誼、忠誠(chéng)、犧牲和愛。

畢然的非虛構(gòu)作品《雛鷹飛過帕米爾》、唐明的小說《德吉的種子》、張忠誠(chéng)的“少年闖關(guān)東”主題小說《猴戲團(tuán)》，作為作家出版社“作家小書房”系列兒童文學(xué)叢書中的三部，體現(xiàn)了扎根大地、表現(xiàn)生活多元與真實(shí)、傳達(dá)深刻生命體驗(yàn)、貼近童心本真的純文學(xué)的寫作追求。

陸梅以小說《夢(mèng)想家老圣恩》《像蝴蝶一樣自由》《無盡夏》構(gòu)成的“少女成長(zhǎng)三部曲”，引領(lǐng)孩子去聆聽生命拔節(jié)的聲音，親近天地自然，學(xué)會(huì)安靜內(nèi)省，照亮童年生活。殷健靈的小說《象腳鼓》將寫作的目光投向特殊群體的孩子們，以聾人舞蹈家邰麗華的童年經(jīng)歷為藍(lán)本，凸顯了于殘缺中尋求完美、于平凡中創(chuàng)造奇跡的成長(zhǎng)的向上精神。

（作者：梁鴻鷹，系文藝報(bào)總編輯、文學(xué)評(píng)論家）