被更多人喜歡的就該被鄙視嗎？

“要說文學(xué)的鄙視鏈，編劇應(yīng)該在最底層。”編劇常江說。

1月7日下午，主題為“無界對話：文學(xué)遼闊的天空”的收獲文學(xué)論壇上，內(nèi)卷、部落化、圈內(nèi)自萌、鄙視鏈等新詞匯頻頻在會(huì)場飄蕩。

這場論壇上，有寫出《慶余年》《朱雀記》《擇天記》的大神級網(wǎng)絡(luò)作家貓膩，評論家程德培直言：“就沖著貓膩來”。也有把自己稱為“公號寫作者”的蘇州姑娘何襪皮，在場不少人是她的罪案分析主題公眾號“沒藥花園”的關(guān)注者。還有編劇，比如常江，編劇作品有電視劇《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《三國機(jī)密》《九州縹緲錄》等，入圍過飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)、上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)；又如海飛，寫了一系列諜戰(zhàn)小說，自己做編劇，是諜戰(zhàn)劇《麻雀》《驚蟄》的操刀者。

“一個(gè)論壇包容這么多部落、圈層的寫作者很少見。”擔(dān)任論壇主持的評論家何平說，與會(huì)者幾乎都有文學(xué)期刊發(fā)表的經(jīng)歷，但并非傳統(tǒng)的期刊作者，觸網(wǎng)、跨界乃至成為職業(yè)編劇，從寫作者背景來看，十分遼闊。然而，文學(xué)的邊界是否被打破了？“該填的版圖似乎都填了，但不同版圖、部落之間的對話很少。技術(shù)革新使得全民寫作成為可能，評價(jià)體系也加入了讀者、市場乃至資本的維度，同時(shí)，‘圈內(nèi)自萌’的現(xiàn)象越來越明顯，大家都在自己的圈子里內(nèi)循環(huán)。”

“有一回網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評獎(jiǎng)，《繁花》和我們這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)放在一起待評，我被嚇到了。界，還是有的。”貓膩說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛興起時(shí)，進(jìn)入這個(gè)圈子的人都是憑興趣寫作，“這些年形成了成熟的商業(yè)化體系，再踏入這個(gè)行業(yè)就有明確的自知，要吸引什么樣的目標(biāo)群體。特別是2014年以后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視IP聯(lián)系在一起，下游的娛樂產(chǎn)品擴(kuò)大化，上游的文學(xué)創(chuàng)作也受到影響。”

“為什么說編劇是鄙視鏈的底層？現(xiàn)在我們把影視看成娛樂化和情緒性的消費(fèi)品。既然是商業(yè)的產(chǎn)品，就有制造它的產(chǎn)業(yè)鏈，編劇寫出的文本和成品隔了十萬八千里。初入行的新人很容易跌入陷阱，成了文字的奴隸和工具。有個(gè)流行詞叫內(nèi)卷，影視也在內(nèi)卷化。平臺求的是安全，一個(gè)《甄嬛傳》爆了，最好來十個(gè)《甄嬛傳》，或者一窩蜂做甜寵，摻工業(yè)糖精。千千萬萬編劇被按著頭寫不擅長也不喜歡的東西，寫了5000字，可能有來自十個(gè)方面的意見要你改。”

常江說，“影視圈似乎離文學(xué)性越來越遠(yuǎn)，再加上抖音、游戲的沖擊很大，我們也很焦慮。商品是可替代的，同樣是情緒消費(fèi)，抖音上一首歌曲就能把情緒拉起來，為什么還要看40多集電視劇？另一方面，很多人又開始刷20多年前的老劇，當(dāng)時(shí)的作品社會(huì)性更強(qiáng)，來源其實(shí)是傳統(tǒng)文學(xué)的支撐。影視劇要更關(guān)注普通人的生活，但現(xiàn)在的編劇很缺這方面的體驗(yàn)。原材料從哪里來？重新打開傳統(tǒng)文學(xué)的通道是很有好處的。”

“大家對純文學(xué)和類型文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有一種刻板印象——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對文字不那么講究，立意沒那么深，廣度沒那么大，有一定的商業(yè)人群指向；純文學(xué)更講究文字，立意更深，讀者是全人類。”從在文學(xué)期刊發(fā)表文章到寫偵探小說再到開罪案公號，何襪皮的感受是這之間的確有界限，但界限比較模糊，“不像電燈開關(guān)非明即暗，更多的是中間地帶，可以調(diào)節(jié)亮度。”

“被更多人喜歡的就該被鄙視嗎？讓讀者高興是非常難的。”作家走走說，“把結(jié)界打破，讓純文學(xué)的窄門更寬一些。”

“我們究竟要討論怎么有更多人讀還是給文學(xué)發(fā)明一些什么？”作家小白提到，他最近用一套人工智能語言生成系統(tǒng)寫了1500字短篇小說，“機(jī)器的機(jī)制是語料學(xué)習(xí)，輸入越多，學(xué)到的越多。未來，隨著算法更新，我相信機(jī)器可以完成現(xiàn)在90%以上的作品，看不出破綻。當(dāng)文學(xué)面臨被取代的危機(jī)，我們是不是更應(yīng)該考慮能不能有所發(fā)明，發(fā)明新的故事、新的人物？”

“文學(xué)的河流究竟會(huì)流向何方？無論是被歸類為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是傳統(tǒng)文學(xué)的作家，各有各的強(qiáng)項(xiàng)和特點(diǎn)。《大江大河》是純文學(xué)還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)？或者說它的構(gòu)架是不是比傳統(tǒng)長篇的構(gòu)架更牢固？傳統(tǒng)文學(xué)的長篇是不是只是把中篇拉長？”在海飛看來，重要的不是寫作類型的定義，而是找到真正能走到讀者心里去的力量，這種力量說不定就在類型文學(xué)中產(chǎn)生。

“用今天的眼光來看，貓膩這批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最早的領(lǐng)軍人物已經(jīng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里的傳統(tǒng)作家，更年輕的寫作者不再是《慶余年》《擇天記》或《大江大河》的寫法了。公號寫作同樣如此，用戶紅利期已過，什么樣的寫作能吸引讀者？何襪皮的‘沒藥花園’，背景是對行業(yè)知識的尊重和關(guān)注，這是一種專業(yè)寫作。”評論家、上海文藝出版社副社長李偉長感慨，當(dāng)文學(xué)的受眾越來越細(xì)分化，不同圈層之間的對話可能越來越難，“今天我們還能坐在一起聊天，已經(jīng)很幸福了。”但每一個(gè)對文學(xué)有追求的人，多少仍然有一股創(chuàng)造的野心，“文學(xué)渴望戰(zhàn)勝時(shí)間，并且和時(shí)間站在一起。《繁花》出版近8年，去年仍舊賣出了近8萬冊。文學(xué)的底座需要更多這樣的作品。”

《收獲》主編程永新透露，《收獲》2021長篇專號春卷即將發(fā)表馬伯庸新作《長安十二時(shí)辰》的姐妹篇，“文學(xué)的界限是人為的。《收獲》希望成為大海式的存在，有包容性、開放性，文字好、有想象力、故事講得好的作品都應(yīng)該容納進(jìn)來。”

“所謂無界，并不是我要成為你，而是呼喚一種新的大文學(xué)、大故事、大媒介，讓文學(xué)為人類的生存提供更多想象和表達(dá)，以及對可能性持續(xù)探索的能力。”復(fù)旦大學(xué)中文系教授、評論家嚴(yán)鋒說，“如果把眼界擴(kuò)大一些，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、影視乃至游戲的參與，讓文學(xué)呈現(xiàn)出前所未有的廣度、多樣性和質(zhì)量。”