B與C均是發(fā)怒的青筋脫離肖似性的典型使用（圖2）

一些常見的表情元素使用樣例（圖1）

動(dòng)畫和漫畫都是年輕的藝術(shù)形態(tài)，但它們已經(jīng)形成了許多穩(wěn)定的表意方式。現(xiàn)在就讓我們以美國符號(hào)學(xué)家皮爾斯的“符號(hào)三分法”為基礎(chǔ)，來分析動(dòng)畫和漫畫作品中常見的一些視覺化表達(dá)。

皮爾斯在他的研究中對(duì)符號(hào)有過很多分類方法，其中最有名的一類是他根據(jù)符號(hào)與指稱對(duì)象的關(guān)系將符號(hào)分為三種：肖似符號(hào)（icon）、指示符號(hào)（index）與象征符號(hào)（symbol）——這大概是皮爾斯最有名的符號(hào)分類方法。其中，“肖似”是指外觀上的符合和相似——照片、畫像（無論畫中是不是現(xiàn)實(shí)里存在的對(duì)象）、雕塑，這些都是通常意義上的“肖似符號(hào)”；“指示符號(hào)”是與被指涉物具有因果關(guān)系或時(shí)空上連接關(guān)系的符號(hào)——一大團(tuán)烏云指涉著即將傾瀉而下的瓢潑大雨，這里的烏云就屬于“指示符號(hào)”；而“象征符號(hào)”與指涉對(duì)象之間則是純粹的約定俗成關(guān)系，不存在什么必然聯(lián)系——語言表達(dá)與文字等基本上屬于“象征符號(hào)”。

當(dāng)動(dòng)畫和漫畫作品嘗試塑造角色的面部表情或?qū)巧榫w進(jìn)行視覺化的過程中，我們經(jīng)常可以見到如圖1所示的內(nèi)容，在這里稱之為“表情元素”——當(dāng)角色憤怒生氣時(shí)，他額頭上長出三四根向內(nèi)彎曲的弧線，看上去如同青筋暴起；當(dāng)角色尷尬沮喪時(shí)，他眼眶上方出現(xiàn)幾條豎線，似乎冷汗直冒；當(dāng)角色害羞臉紅時(shí)，他臉上會(huì)出現(xiàn)幾條斜線；當(dāng)角色陰沉著臉或者密謀詭計(jì)時(shí)，其面部會(huì)出現(xiàn)“自下而上地打光”的效果，額頭上部產(chǎn)生一塊陰影，可能露出或不露出眼睛……

乍看上去，似乎以上這些表情元素都是肖似符號(hào)；但實(shí)際上，一些符號(hào)已經(jīng)發(fā)生了朝向象征屬性的偏移。這偏移所產(chǎn)生的一類非常典型的現(xiàn)象便是，這些表情元素的出現(xiàn)常常忽視了元素本應(yīng)所處的空間位置——青筋不以“恰當(dāng)”的位置出現(xiàn)在額頭，可以畫在頭發(fā)表面，可以畫在腦袋旁邊，甚至可以被置于對(duì)白框中（如圖2）；表示冷汗的一排豎線常常占用很大空間，還能直接作為背景……在這里，表情元素的使用方式徹底發(fā)生了變化，用法與文字類似，成為一種便于援引的象征符號(hào)。尤其是在對(duì)白框中的情況，儼然將視覺性的表情元素直接用作文字，暴起的青筋就這樣成了“沒有讀音的字詞”。它們跨越了肖似與象征的鴻溝，可以說同時(shí)具有肖似與象征兩副面孔。

這些表情元素能夠跨越上述鴻溝的重要原因在于，它們常常是相當(dāng)簡化的視覺符號(hào)，尤其是對(duì)二維動(dòng)畫和漫畫造型而言。暴起的青筋就像一個(gè)只用三筆即可寫成的象征文字符號(hào)那樣簡單。所以它們既擁有了被多次復(fù)制和反復(fù)使用的較大潛能，也易于繪制，更易于識(shí)別和記憶。在諸多創(chuàng)作者的一次次使用中，表情元素符號(hào)漸漸在動(dòng)畫和漫畫表意體系中穩(wěn)定下來，具備了真正的象征屬性。