作為一名資深網(wǎng)文讀者，我經(jīng)常會被人問一個問題：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中有哪些真正的科幻小說？”既然加上了“真正的”這一定語，便說明在很多人眼里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中存在大量的“偽科幻小說”。實際上，我們打開起點中文網(wǎng)的“科幻”頻道，會發(fā)現(xiàn)其分成了“古武機甲”、“超級科技”、“時空穿梭”等8個板塊，在這些板塊的排行榜上，隨機選取一本小說來讀，只要沒有中大獎的運氣，基本都會發(fā)現(xiàn)它跟我們印象中的科幻小說有相當(dāng)大的不同。我無法就此斷言這些小說是所謂“偽科幻”，但它們的科幻屬性總會顯得可疑。

到底什么才是科幻小說？評論家們已經(jīng)為此吵了很多年，我個人認為，科幻小說應(yīng)當(dāng)存在一個核心內(nèi)容，即“基于現(xiàn)有科學(xué)技術(shù)基礎(chǔ)上的合理想象”。如果沒有了這一核心元素，便不能稱之為科幻小說。引用著名科幻小說家艾薩克·阿西莫夫的話來說：“科幻小說可界定為處理人類回應(yīng)科技發(fā)展的一個文學(xué)流派 。”所以，引入了超自然力量的小說作品就很難稱之為“科幻”。

舉例來說，起點科幻“時空穿梭”板塊下的小說，很大部分都會講述主角被召喚到某個擁有超自然力量的空間中接受任務(wù)，然后不斷進入不同的世界將其完成，自身獲得成長的故事——這就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界稱之為“無限流”的小說類型。至于主角為什么會不斷穿梭時空、獲得升級能力的原因，除了少數(shù)作品外，作者一般都不會做詳細解釋，因為這種寫法從2007年的《無限恐怖》開始就已經(jīng)形成了相對固定的套路，或者說是被共享于云端的“設(shè)定”，后來的作者不需要解釋其科學(xué)原理，讀者也不會糾結(jié)其合理性——就像金庸武俠小說的讀者不會糾結(jié)“內(nèi)力”的原理和真實性一樣。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點之一，就是高度類型化。為什么網(wǎng)絡(luò)小說比以往所見的所有通俗小說都更需要類型劃分？一個重要的原因在于網(wǎng)絡(luò)小說的數(shù)量比以往所有通俗小說加到一起都要多，正是因為這種“多到溢出”的數(shù)量優(yōu)勢，網(wǎng)絡(luò)小說的讀者們有了機會只去讀自己喜歡的小說類型，所以讀者閱讀偏好的劃分也更加精細。比如說，以時空穿梭為主要內(nèi)容的“無限流”，后來又相繼衍生出了主角只在動漫世界里穿梭的“綜漫流”、主角在一個世界里短暫停留完成任務(wù)便繼續(xù)穿梭的“快穿流”、主角主動進入諸天萬界探索的“諸天流”等更小的細分類型。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中被運用最廣泛的一個概念是“穿越”。自從相對論為物理學(xué)家們普遍接受之后，很多人就在思考，時間到底能不能后退，人到底能不能回到過去？科幻界有一個著名的“外祖父悖論”，即如果一個人回到了過去，在自己的母親誕生之前殺死了自己的外祖父，那么這個人會怎么樣？如果外祖父死了，那么這個人就不應(yīng)該存在，那么也就沒辦法回到過去殺死自己的外祖父了。

但是在很多歷史題材網(wǎng)絡(luò)小說中，“現(xiàn)代人穿越到過去”卻是一個運用非常普遍的劇情設(shè)定。它們是如何規(guī)避這個問題的呢？這又需要引進量子物理學(xué)諸多解釋中的一個，即平行宇宙理論，也叫多世界理論。這個理論很復(fù)雜，簡單來說就是，我們所在的宇宙不止一個，當(dāng)你的穿越事件發(fā)生時，你所在的宇宙就與之前的宇宙分割開來，從此再無聯(lián)系。你在一個宇宙中過去殺死自己外祖父的行為，會導(dǎo)致這個宇宙里你不會出生，但是在你原來的宇宙里，你的外祖父還是正常的結(jié)婚，生下你的母親，你母親又生下你——兩個宇宙互不干擾。到了網(wǎng)絡(luò)小說時代，平行宇宙理論被作者們從物理學(xué)的象牙塔里找尋出來并奉為指導(dǎo)穿越小說寫作的最高信條，從此之后穿越者們再也不必擔(dān)心歷史的改變會讓自己灰飛煙滅，再也不用擔(dān)心自己的祖先會因為自己從歷史上無故消失。

盡管有許多網(wǎng)絡(luò)小說使用了“穿越”的概念， 但是它們也只是用來在小說開頭把主角送回過去而已，絕少涉及科幻意義上的原理探究。到了后來，“穿越小說”成為了一大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型，無論作者還是讀者都對小說開篇的穿越橋段視而不見了。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中絕少傳統(tǒng)意義上的科幻小說，最大的原因也在于此。網(wǎng)絡(luò)小說作者為了吸引某些特定類型的小說讀者，可以在網(wǎng)絡(luò)小說中塞進大量的科幻元素、科幻創(chuàng)意、科幻圖景，比如說時空穿越、星際文明、人工智能、未來科技。但是大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說作者并不具備與之相關(guān)的科學(xué)知識，只能把這些與科幻有關(guān)的要素當(dāng)成一種類型化的點綴或標(biāo)識來處理，而不是圍繞著它展開故事的核心內(nèi)容。

以我吃西紅柿的名作《吞噬星空》為例，小說主角羅峰生在一個星際文明時代，小說中也大量描寫了星際時代的戰(zhàn)爭場面。但是其故事主線，仍然是主角提高個人戰(zhàn)力、升級打怪的歷程，如果將其換成奇幻或者玄幻背景，整個故事也不會傷筋動骨。我們無法就此說《吞噬星空》不是科幻小說（盡管其起點分類在“東方玄幻”條目下），不然的話，包括《星球大戰(zhàn)》、《銀河英雄傳說》等大量“太空歌劇”小說都要被開除出科幻隊伍了。但是，把《吞噬星空》當(dāng)成網(wǎng)絡(luò)科幻小說的代表作，無論怎么看總還是有點奇怪的。

因為披著科幻皮的“偽科幻網(wǎng)文”實在太多，研究者想要梳理網(wǎng)絡(luò)科幻小說的發(fā)展歷程就成為了不可能完成的任務(wù)。但另一方面講，也有大量歸屬于其它類型小說名下的網(wǎng)文，反倒具有或宏大浩瀚、或精巧靈動、或嚴(yán)整細密的科幻美感。例如包裝成奇幻的《奧術(shù)神座》，類似玄幻的《異常生物見聞錄》，披著修真皮的《修真四萬年》等。

以《奧術(shù)神座》為例，書中主角穿越到了一個有魔法師、有龍和精靈，甚至還有神靈的西式奇幻世界，卻發(fā)現(xiàn)在這個世界里地球上的科學(xué)知識可以帶給他神奇的魔法力量。作者用相對論、量子力學(xué)等理論物理知識解釋異界的魔法來源，主角以科學(xué)思維探索世界構(gòu)成的基本原理，充滿了理性的光輝和力量。

以《異常生物見聞錄》為例，書中融合了大量古典神話和奇幻元素，吸血鬼、狼人、惡魔甚至希臘諸神、北歐神明都在小說中也以不同的形態(tài)出場，但是從整體架構(gòu)上看，它卻是以“夢位面”諸多宇宙文明的生死明滅為基，充滿了生離死別一般的文明毀滅史，成功寫出了宇宙的宏大和文明的浩渺孤寂。

再以《修真四萬年》為例，在無腦爽文的掩蓋下，作者藏著一顆想寫出深刻故事的心。他不但構(gòu)建出了一個用修真取代科技的現(xiàn)代社會模型，而且從星海一隅到宇宙中心，設(shè)定了數(shù)個完全不同的文明形態(tài)，比如“真人類帝國”算是最極端的資本主義社會，“圣約同盟”算是極致的烏托邦世界，而“永恒光明號”則是最長情的“白左”，書中還埋下了無數(shù)的梗，堪稱網(wǎng)絡(luò)小說中少見的社會學(xué)科幻作品。

總體來說，科幻類型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不多見，盡管偶然會有一些無論形式還是內(nèi)容都稱得上“硬科幻”的小說作品，如網(wǎng)文發(fā)展早期的《尋找人類》、《澤天記》以及近些年來的《地球紀(jì)元》、《死在火星上》、《賽博英雄傳》等，無論是創(chuàng)意還是故事都具有出版實體小說的實力，但畢竟喜愛硬科幻的網(wǎng)文讀者人數(shù)不多，所以一直在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界位居小眾。

不過，隨著時代的發(fā)展，近年來科幻網(wǎng)文的數(shù)量和比例也在逐步增加，特別是《流浪地球》電影上映以后，科幻類型小說正逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界新的熱點。期待以后中國科幻網(wǎng)文能夠涌現(xiàn)出更多更好的作品。

作者簡介：安迪斯晨風(fēng)，一個什么書都看的“雜學(xué)家”，出過一本心理學(xué)的科普書和一本博物志，但天天在微博上聊網(wǎng)絡(luò)小說，本職是個監(jiān)獄警察。