傅抱石、關(guān)山月《江山如此多嬌》

正在播出的中央廣播電視總臺(tái)百集特別節(jié)目《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》，至今總臺(tái)跨媒體用戶總觸達(dá)人次達(dá)3.38億，掀起的收視熱潮給我們留下諸多啟示。

精選百幅美術(shù)經(jīng)典與黨史經(jīng)典事件相結(jié)合，以多媒體融合方式創(chuàng)新觀看體驗(yàn)，這檔節(jié)目首先成為了黨史學(xué)習(xí)教育的鮮活樣本，推動(dòng)了黨史學(xué)習(xí)教育深入群眾、深入基層、深入人心。而這些美術(shù)經(jīng)典本身，則為今天的文藝創(chuàng)作提供了諸多可供借鑒之處。建黨百年的光輝歷程，本就蘊(yùn)藏著社會(huì)主義文藝創(chuàng)作取之不竭的靈感與源泉，老一輩藝術(shù)家留下的經(jīng)典也啟迪著今天的創(chuàng)作者們?nèi)绾螢槲磥砹粝陆?jīng)典。這檔節(jié)目播出以來在觀眾當(dāng)中引發(fā)的反響充分證明，以人民為中心的創(chuàng)作，終將獲得人民的熱烈回應(yīng)。

今天，我們圍繞《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》刊發(fā)專家評(píng)論，就是希望能夠從這檔節(jié)目、這些美術(shù)經(jīng)典中汲取更多前行的力量。

——編者

一臺(tái)電視機(jī)就是一個(gè)黨史美術(shù)館。中央廣播電視總臺(tái)策劃并播出的《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》節(jié)目把億萬家庭的電視機(jī)變成一個(gè)個(gè)黨史美術(shù)館，黨史專家、美術(shù)理論家、美術(shù)家、電視制作專家充分合作，借助電視藝術(shù)的傳播特點(diǎn)和手段講黨史，是跨界融合的成功典范。

“中國(guó)不乏史詩般的實(shí)踐，關(guān)鍵要有創(chuàng)作史詩的雄心”。《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》作為主流媒體第一檔開播的反映黨的百年征程的專題節(jié)目，將我們黨的偉大歷史征程凝聚于壯闊恢弘的丹青畫卷，通過具有史詩品格、震撼心靈的美術(shù)經(jīng)典，塑造人物、再現(xiàn)歷史、描繪現(xiàn)實(shí)，成為中國(guó)共產(chǎn)黨百年奮斗史的生動(dòng)注腳。在建黨一百周年之際推出《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》，正逢其時(shí)，十分必要。節(jié)目思想性和藝術(shù)性高度水乳融合，不僅僅是一部美的歷史，更是一部精神的歷史，還是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)文藝所呈現(xiàn)的審美史。節(jié)目最突出的亮點(diǎn)是，通過整體、系統(tǒng)地把這些經(jīng)典作品在極具傳播力、權(quán)威性的平臺(tái)展現(xiàn)，弘揚(yáng)了黨史題材美術(shù)作品的精神和藝術(shù)價(jià)值，為廣大群眾喜聞樂見。

建黨百年來，幾代藝術(shù)家留下一大批膾炙人口的力作，將黨的偉大歷史征程凝聚于壯闊恢弘的丹青畫卷

紅色經(jīng)典美術(shù)作品在反映建黨百年來的四個(gè)歷史階段方面都有一大批膾炙人口的力作。

1921-1949年，中國(guó)共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)人民，自強(qiáng)不息，前仆后繼，書寫了波瀾壯闊、可歌可泣的革命史，在如唐一禾《七七的號(hào)角》、李樺《怒吼吧，中國(guó)！》、潘鶴《艱苦歲月》、王迎春與楊力舟《太行鐵壁》、何孔德《出擊之前》等中都有反映。特別是延安時(shí)期的版畫，誕生于烽火年代，以鮮明而深刻的藝術(shù)形象鼓舞了民族斗志；王式廓的《血衣》，以典型環(huán)境和眾多人物的塑造，將矛盾的沖突集中于一個(gè)焦點(diǎn)，揭示了“血衣”的主題；石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》，以高山仰止的恢弘構(gòu)圖，將革命領(lǐng)袖運(yùn)籌帷幄的生動(dòng)形象表現(xiàn)得準(zhǔn)確、厚重、生動(dòng)；《人民英雄紀(jì)念碑》浮雕是現(xiàn)代雕塑的里程碑，是中國(guó)雕塑家為歷史所塑造的豐碑，其中劉開渠創(chuàng)作的《勝利渡江》，是中國(guó)美術(shù)史上用雕塑表現(xiàn)宏大場(chǎng)景的里程碑之作；沈堯伊的《而今邁步從頭越》取毛主席詩意，刻畫出他那從容不迫的氣度和堅(jiān)定的信念。

1949-1978年，新中國(guó)幾代美術(shù)家的優(yōu)秀創(chuàng)作，反映了在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的社會(huì)主義革命和建設(shè)時(shí)期的時(shí)代風(fēng)采和改天換地的英勇氣概，如徐匡與阿鴿的版畫《主人》、董希文《千年土地翻了身》、李可染《勞動(dòng)模范游園大會(huì)》、李琦《主席走遍全國(guó)》、周思聰《人民的總理》、楊之光《礦山新兵》、方增先《粒粒皆辛苦》、趙志田《大慶工人無冬天》、浮雕《共商國(guó)是——第一屆中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議》……這些美術(shù)作品依托豐富的歷史素材和研究史料，運(yùn)用繪畫、雕塑等形式藝術(shù)化展現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨的光榮歷史和建立的不朽功勛，抒發(fā)藝術(shù)家和全社會(huì)對(duì)黨和人民的無限熱愛。

1978-2012年，藝術(shù)家們涌動(dòng)著青春的氣息、生命的力量和向上的激情，飽含著藝術(shù)家真摯的情懷與主動(dòng)的擔(dān)當(dāng)，彰顯了他們關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活、反映社會(huì)發(fā)展、表現(xiàn)時(shí)代精神的藝術(shù)取向，如王少倫《1978年11月24日·小崗》、廣廷渤《鋼水·汗水》、詹建俊《潮》、徐啟雄《決戰(zhàn)之前》、田金鐸《走向世界》等。

2012年至今，藝術(shù)家們著力表現(xiàn)黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)全黨全軍全國(guó)各族人民闊步走在中華民族偉大復(fù)興的歷史征程上，不忘初心、牢記使命，始終把人民放在心中最高位置，展示中國(guó)共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)人民走向民族復(fù)興、實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的決心與實(shí)踐，如張義波的油畫《初春——習(xí)近平總書記重訪梁家河》，用寫實(shí)主義的手法，表現(xiàn)了總書記重返梁家河時(shí)欣欣向榮的歡快場(chǎng)面，表現(xiàn)出總書記濃濃的愛民之心，親民之情，還有蔡超等創(chuàng)作的《高鐵進(jìn)山啦》、張見等創(chuàng)作的《助夢(mèng)》、商亞東《最美太湖水》、劉元捷《牧民巴桑》、任艷明《風(fēng)雨無阻》等。

黨史故事的歷史大細(xì)節(jié)和美術(shù)經(jīng)典作品的小細(xì)節(jié)相得益彰，既體現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨的初心，也浸透畫家的匠心

《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》是貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記在黨史學(xué)習(xí)教育動(dòng)員大會(huì)上重要講話精神的具體實(shí)踐。這檔節(jié)目信息量豐富，真正打造了一個(gè)全新的時(shí)空美術(shù)館，滿足了人民群眾對(duì)黨史學(xué)習(xí)的渴求和對(duì)優(yōu)秀文藝作品欣賞、認(rèn)知的文化新需求，推動(dòng)了黨史學(xué)習(xí)教育深入群眾、深入基層、深入人心。《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》實(shí)現(xiàn)了黨史專家的權(quán)威性和美術(shù)專家的專業(yè)性的珠聯(lián)璧合。黨史故事的歷史大細(xì)節(jié)和美術(shù)經(jīng)典作品的小細(xì)節(jié)相得益彰，既體現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨的初心，也浸透著畫家的匠心，借助大量紅色經(jīng)典影視作品的豐厚積累，極大增強(qiáng)了故事的感染力和視覺沖擊力，為營(yíng)造慶祝建黨百年的濃厚氛圍開了一個(gè)好頭。

在我看來，這檔節(jié)目的魅力主要體現(xiàn)在這樣三個(gè)方面。

首先，節(jié)目描繪了百年精神圖譜，為時(shí)代畫像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德，通過創(chuàng)新形成了強(qiáng)烈的感染力。

節(jié)目策劃做足功課，所選作品除了考慮題材之外，還考慮了作者的思想感情，充分體現(xiàn)出中國(guó)美術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)。節(jié)目跨界的創(chuàng)新表現(xiàn)方法，將黨史與藝術(shù)有機(jī)融合。決勝千里的戰(zhàn)場(chǎng)畫面、熱火朝天的建設(shè)場(chǎng)景、日新月異的時(shí)代華章……一幅幅美術(shù)經(jīng)典匯聚成偉大的時(shí)代畫卷，不論是美術(shù)工作者還是普通觀眾都能找到共鳴，被深深打動(dòng)。藝術(shù)之美和歷史細(xì)節(jié)在節(jié)目中“跨界”融合，生動(dòng)闡述了一個(gè)事實(shí)——沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)，只有社會(huì)主義才能發(fā)展中國(guó)。

節(jié)目沒有說教，而是與觀眾平等交流，娓娓道來。文化交流最重要的是心與心的交流，這種心與心的交流，會(huì)獲得情感上的認(rèn)同、獲得更深入的了解，更多的是理解。擁抱時(shí)代、關(guān)注現(xiàn)實(shí)、扎根人民，是新中國(guó)美術(shù)的重要?jiǎng)?chuàng)作傳統(tǒng)，也是現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)鮮明的價(jià)值取向與精神品格，節(jié)目主創(chuàng)人員深諳這一點(diǎn)。我多年來主題性作品的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于將藝術(shù)作品與黨史故事聯(lián)系在一起的創(chuàng)作方式特別有體會(huì)，選取最感人的情節(jié)，著力刻畫細(xì)節(jié)，對(duì)于回顧黨的光輝歷程、緬懷先烈偉績(jī)、弘揚(yáng)老一輩的革命精神、激發(fā)報(bào)效祖國(guó)的愛國(guó)熱情、團(tuán)結(jié)凝聚各方力量實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)，都具有十分深遠(yuǎn)與現(xiàn)實(shí)的意義。做到這一點(diǎn)，講好故事是最重要的，《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》用心講好了一個(gè)個(gè)故事，話百年黨史，謀民族復(fù)興。

其次，正如前文所言，紅色經(jīng)典美術(shù)作品力作頗多，節(jié)目精心選取最有代表性的作品，深入研究、制作嚴(yán)謹(jǐn)、言之有據(jù)，經(jīng)得起歷史的考驗(yàn)。

每期節(jié)目都精心準(zhǔn)備，黨史專家和美術(shù)理論家做客演播室，通過經(jīng)典的美術(shù)作品來回顧黨的輝煌歷史，同時(shí)展現(xiàn)每一部經(jīng)典作品的創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作背景以及黨史故事，將黨史知識(shí)與藝術(shù)審美融為一體，帶領(lǐng)觀眾從美術(shù)經(jīng)典中領(lǐng)略了信仰之美，非常具有感染力。

節(jié)目引領(lǐng)觀眾在歷史細(xì)節(jié)中探尋初心使命，在每一集15分鐘時(shí)長(zhǎng)里盡可能深挖鮮活于畫面、雕塑中的黨史，仔細(xì)研究了每一部經(jīng)典作品背后的黨史故事和獨(dú)具匠心的藝術(shù)手法，總結(jié)歸納怎樣用美術(shù)作品講好黨史，從思想性、時(shí)代性、藝術(shù)性等角度對(duì)經(jīng)典之作進(jìn)行梳理，圍繞重大黨史事件、重要黨史場(chǎng)景、優(yōu)秀共產(chǎn)黨人等主題，提煉其時(shí)代內(nèi)涵，感染電視機(jī)前觀眾的同時(shí)啟發(fā)美術(shù)家的創(chuàng)作靈感，以期推動(dòng)新經(jīng)典的不斷涌現(xiàn)。

此外，節(jié)目促使黨史專家、美術(shù)理論家、電視制作專家充分合作，借助電視藝術(shù)的傳播特點(diǎn)和手段，是跨界融合的成功典范。

電視是綜合藝術(shù)，不僅可以在演播方式上運(yùn)用各種最新的技術(shù)手段，對(duì)美術(shù)作品進(jìn)行全方位、多角度的詳細(xì)展示。還可以通過多媒體手段，實(shí)現(xiàn)黨史、美術(shù)與電視觀眾之間的融合互動(dòng)。觀眾在觀看節(jié)目時(shí)，仿佛置身多個(gè)時(shí)空，與畫中人物同呼吸共命運(yùn)，與藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)的心境產(chǎn)生共情，從而實(shí)現(xiàn)黨史、美術(shù)與電視觀眾之間的交融。充分利用電視手段去傳播美術(shù)作品，宣傳黨的歷史，《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》節(jié)目是一次成功的探索和創(chuàng)新。通過美術(shù)評(píng)論家對(duì)每幅美術(shù)作品的創(chuàng)作立意、技法表現(xiàn)等方面的點(diǎn)評(píng)，觀眾可以準(zhǔn)確地了解作品所要表現(xiàn)的思想內(nèi)涵，通過畫家本人的敘述，觀眾更能了解畫家本人在創(chuàng)作中的心路歷程。而黨史專家所講述的作品背后的故事，則把觀眾帶回到那一段段催人淚下的艱難歲月，增強(qiáng)美術(shù)作品的可信度和感染力。

節(jié)目創(chuàng)新了電視表達(dá)手段，融合新技術(shù)展現(xiàn)藝術(shù)之美，打造出科教節(jié)目精品范本。故事短片、作品展示、動(dòng)畫示意、歷史背景介紹等多種電視手段，生動(dòng)、立體、直觀地展示了美術(shù)經(jīng)典作品的獨(dú)具匠心和藝術(shù)魅力。多手段，全方位、多維度創(chuàng)新了黨史與藝術(shù)融合的表達(dá)和傳播。節(jié)目看點(diǎn)、話題快速形成短視頻或熱點(diǎn)在全媒體平臺(tái)傳播。節(jié)目組充分開發(fā)本片視頻資源，全方位、多角度展現(xiàn)，豐富多彩，長(zhǎng)短結(jié)合，強(qiáng)化了新媒體傳播效應(yīng)，非常接地氣，讓節(jié)目具有“網(wǎng)紅”氣質(zhì)。

《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》獲得的廣泛關(guān)注說明了一個(gè)問題：黨史這一重大題材是藝術(shù)家出經(jīng)典、出震撼人心力作的主陣地，文藝工作者要倍加珍惜，研究好、創(chuàng)作好、展示好、傳播好彰顯中國(guó)精神、催人奮進(jìn)的佳構(gòu)，不辜負(fù)這個(gè)偉大的時(shí)代。

（作者為中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）