人工智能利用數(shù)據(jù)分析和算法模仿荷蘭著名畫(huà)家倫勃朗的畫(huà)風(fēng)所生成的一幅人物肖像畫(huà)《下一個(gè)倫勃朗》。 資料圖片

會(huì)作曲和演奏的智能機(jī)器人。新華社發(fā)

方興未艾的AI藝術(shù)讓人眼花繚亂，但很多AI藝術(shù)作品總給人以機(jī)械復(fù)制、拼湊組合的感覺(jué)。相較于人類(lèi)藝術(shù)家，AI真正的短板不是其智商，也不是其情商，更不是其模仿機(jī)制，而是缺乏人類(lèi)那種特有的復(fù)雜的生活體驗(yàn)和人生閱歷。原因不在于AI本身，而在于研發(fā)AI藝術(shù)系統(tǒng)的科學(xué)家們，沒(méi)有意識(shí)到“藝術(shù)真實(shí)”法則這一美學(xué)鐵律對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的重要性。欲破除AI藝術(shù)發(fā)展瓶頸，AI科學(xué)家應(yīng)與藝術(shù)家、美學(xué)家、藝術(shù)理論家等通力合作，解決“藝術(shù)真實(shí)”法則的可計(jì)算化難題。

近年來(lái)，作為新型數(shù)字藝術(shù)的AI藝術(shù)越來(lái)越多地出現(xiàn)在人們的視野中。AI（Artificial Intelligence）藝術(shù)即人工智能藝術(shù)。如果我們將伴隨計(jì)算機(jī)技術(shù)而生的CGI（計(jì)算機(jī)生成圖像）藝術(shù)稱(chēng)為數(shù)字藝術(shù)的1.0版，將伴隨互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)而生的網(wǎng)絡(luò)文藝稱(chēng)為數(shù)字藝術(shù)的2.0版，那么方興未艾的AI藝術(shù)或可稱(chēng)為數(shù)字藝術(shù)的3.0版。從1.0版到3.0版，數(shù)字藝術(shù)是在迭代加速中完成其世代跨越的。我們看到，基于CGI的數(shù)字電影、數(shù)字動(dòng)畫(huà)、網(wǎng)絡(luò)游戲是當(dāng)下最活躍的數(shù)字藝術(shù)力量之一，基于互動(dòng)機(jī)制的各種網(wǎng)絡(luò)文藝也風(fēng)頭強(qiáng)勁。相比之下，由最先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)催生的AI藝術(shù)，迄今還沒(méi)有顯現(xiàn)出特別耀眼的美學(xué)光芒和比較明朗的發(fā)展前景，這究竟是為什么？

AI藝術(shù)作品的審美表現(xiàn)力顯得幼稚粗糙

為了方便回答上述問(wèn)題，讓我們先回到當(dāng)下最具標(biāo)志性的AI藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)。

2020年8月7日，在全球人工智能和機(jī)器人峰會(huì)AI藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)，清華大學(xué)未來(lái)實(shí)驗(yàn)室博士后高峰展示了他和團(tuán)隊(duì)花費(fèi)6年時(shí)間研發(fā)的一款A(yù)I繪畫(huà)系統(tǒng)——道子。據(jù)高峰介紹，無(wú)論是道子模仿著名藝術(shù)家作品生成的水墨畫(huà)《齊白石蝦》《徐悲鴻馬》《黃賓虹山水畫(huà)》，還是借助機(jī)械臂在傘面上畫(huà)出的水墨畫(huà)，都達(dá)到了與人類(lèi)藝術(shù)家的作品難以分辨的程度。

其實(shí)，高峰團(tuán)隊(duì)研發(fā)的這款A(yù)I繪畫(huà)系統(tǒng)及其作品算不上先進(jìn)。對(duì)于AI藝術(shù)來(lái)說(shuō)，更具里程碑意義的事件發(fā)生在2018年10月25日。那天，由法國(guó)Obvious團(tuán)隊(duì)研發(fā)的一款A(yù)I繪畫(huà)系統(tǒng)所創(chuàng)作的作品《愛(ài)德蒙·德·貝拉米肖像》在紐約克里斯蒂拍賣(mài)行，以432500美元成交，其受到的關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)同場(chǎng)競(jìng)拍的畢加索作品。隨后，德國(guó)當(dāng)代著名AI藝術(shù)家馬里奧·克林格曼（Mario Klingemann），在蘇富比拍賣(mài)行展示了一款由AI創(chuàng)作的名為《路人記憶1》的流動(dòng)肖像畫(huà)。

AI不僅可以繪畫(huà)，還可以寫(xiě)詩(shī)，“微軟小冰”（現(xiàn)已改名為小冰框架）就是最著名的“AI詩(shī)人”。小冰以1920年以來(lái)519位中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)人的數(shù)萬(wàn)首詩(shī)歌為訓(xùn)練材料，在進(jìn)行100個(gè)小時(shí)近10000次的模仿訓(xùn)練之后，掌握了“寫(xiě)詩(shī)”的技能，并于2017年出版了首部詩(shī)集《陽(yáng)光失去了玻璃窗》。除了繪畫(huà)和寫(xiě)詩(shī)，目前AI還將觸角伸向了音樂(lè)、劇本、動(dòng)畫(huà)等多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，生成了一系列AI藝術(shù)作品。

目前來(lái)看，雖然AI藝術(shù)引發(fā)了輿論的關(guān)注，也讓資本嗅到了商機(jī)，但整體而言并未掀起太大波瀾，沒(méi)有多少藝術(shù)家擔(dān)心，AI能像工業(yè)機(jī)器人替代工人那樣讓他們丟“飯碗”。絕大多數(shù)藝術(shù)家、評(píng)論家都認(rèn)為，當(dāng)下的AI藝術(shù)作品不僅遠(yuǎn)未達(dá)到人類(lèi)藝術(shù)家作品的美學(xué)水準(zhǔn)，而且離1.0版和2.0版的數(shù)字藝術(shù)的美學(xué)質(zhì)量也有巨大差距。說(shuō)得更具體一點(diǎn)，大多數(shù)現(xiàn)今的AI藝術(shù)作品在審美表現(xiàn)力上顯得比較幼稚和粗糙（很多AI生成的詩(shī)歌成了不同詞語(yǔ)的組合堆積，讓人不明白要表達(dá)什么意思），既缺乏傳統(tǒng)藝術(shù)所擅長(zhǎng)的宏大敘事（AI很難創(chuàng)作出長(zhǎng)篇小說(shuō)），又缺乏前兩代數(shù)字藝術(shù)特有的形式創(chuàng)造，更遑論獨(dú)樹(shù)一幟的美學(xué)風(fēng)格。

并非學(xué)習(xí)不夠或模仿機(jī)制出了問(wèn)題

人工智能的一大特點(diǎn)是具有學(xué)習(xí)能力，學(xué)習(xí)越久，能力越強(qiáng)。有人認(rèn)為，目前AI藝術(shù)作品之所以不夠成熟是因?yàn)锳I學(xué)習(xí)得還不夠。隨著學(xué)習(xí)時(shí)間的增加，AI達(dá)到甚至超越人類(lèi)的藝術(shù)水平只是時(shí)間問(wèn)題。

但是，我們按照同樣的邏輯來(lái)考察前兩代數(shù)字藝術(shù)的發(fā)展情勢(shì)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，AI藝術(shù)的發(fā)展軌跡完全不同于前兩代數(shù)字藝術(shù)。作為數(shù)字藝術(shù)1.0版的表征，CGI藝術(shù)自其誕生之日起，就以“視覺(jué)奇觀”開(kāi)拓了人類(lèi)基于傳統(tǒng)藝術(shù)的審美經(jīng)驗(yàn)，并確立了自身強(qiáng)大的核心競(jìng)爭(zhēng)力。而以網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)短視頻為代表的第二代互動(dòng)型數(shù)字藝術(shù)，同樣甫一面世，就憑借獨(dú)一無(wú)二的“雙重互動(dòng)不確定性美學(xué)”俘獲了大量受眾，誕生3年即風(fēng)靡全球的抖音就是其中的典型代表。相比之下，迄今已誕生5年的AI藝術(shù)始終不溫不火，讓人看不到前景，個(gè)中原因恐非“產(chǎn)生時(shí)間短”就能解釋。

那么，是AI技術(shù)自身的問(wèn)題嗎？AI作為新一代數(shù)字技術(shù)，已經(jīng)在醫(yī)療手術(shù)、智能交通等多個(gè)領(lǐng)域大顯身手并展現(xiàn)出巨大優(yōu)勢(shì)。就此而言，AI藝術(shù)應(yīng)該較一般的數(shù)字藝術(shù)更有競(jìng)爭(zhēng)力，因?yàn)锳I藝術(shù)的創(chuàng)作機(jī)理跟其他人工智能系統(tǒng)高度相似，都是依靠計(jì)算機(jī)對(duì)人類(lèi)經(jīng)驗(yàn)邏輯的學(xué)習(xí)、模仿來(lái)作業(yè)。同樣都是基于計(jì)算機(jī)的學(xué)習(xí)和模仿，為什么“深藍(lán)”、AlphaGo能夠輕松戰(zhàn)勝人類(lèi)，而一些AI藝術(shù)作品卻給人以東施效顰之感？

還有一些學(xué)者從藝術(shù)創(chuàng)作的特殊性出發(fā)，認(rèn)為基于算法的AI藝術(shù)本質(zhì)上只是一種模仿，由此導(dǎo)致AI藝術(shù)缺乏“創(chuàng)造性”這一至關(guān)重要的美學(xué)特征。模仿并非藝術(shù)創(chuàng)作的原罪，這一點(diǎn)早已為古希臘大哲亞里士多德所證明。亞氏在其名著《詩(shī)學(xué)》中，不僅充分論證了藝術(shù)模仿論的人性基礎(chǔ)，而且深刻揭示了藝術(shù)通過(guò)“模仿”能夠表現(xiàn)“哲學(xué)意味”這一藝術(shù)原理。

如果人的模仿、藝術(shù)家的模仿作為一種人的本能和天性具有天然的合理性，那么為了讓AI從事藝術(shù)創(chuàng)作而開(kāi)發(fā)的各種深度學(xué)習(xí)模式，作為一種對(duì)人類(lèi)藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格的模仿，也同樣具有其合理性。另外，當(dāng)今AI的學(xué)習(xí)能力和邏輯推理能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越一般的人類(lèi)個(gè)體，基于這種強(qiáng)大學(xué)習(xí)能力的藝術(shù)模仿絕不可能僅僅是一種單純的復(fù)制意義上的模仿；而且，正在研發(fā)的創(chuàng)意對(duì)抗網(wǎng)絡(luò)和生成對(duì)抗網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)賦予AI更加積極主動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)造機(jī)制，AI的這種新機(jī)制的創(chuàng)造能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)一般人類(lèi)個(gè)體。因此，說(shuō)當(dāng)下AI藝術(shù)的質(zhì)量問(wèn)題出在其創(chuàng)造性缺失上同樣站不住腳。

讓AI藝術(shù)系統(tǒng)擁有“思想”和“靈魂”

影響AI藝術(shù)美學(xué)質(zhì)量的，既非時(shí)間也不是AI技術(shù)本身，還是應(yīng)該到人類(lèi)藝術(shù)創(chuàng)作和AI藝術(shù)創(chuàng)作的比較視野中去探尋原因。

讓我們先從最基本、最核心，又是構(gòu)成藝術(shù)創(chuàng)作基石的那些元素談起。以詩(shī)歌創(chuàng)作為例，屈原、李白、杜甫、白居易、王維等詩(shī)人，他們的詩(shī)篇風(fēng)格迥異，很難說(shuō)誰(shuí)比誰(shuí)的藝術(shù)水平高。但要說(shuō)這些詩(shī)人的作品比微軟小冰的作品藝術(shù)價(jià)值要高很多，恐怕沒(méi)有人會(huì)否認(rèn)。前者的藝術(shù)價(jià)值高于后者有兩層含義：其一，就讀者的審美體驗(yàn)來(lái)說(shuō)，前者更容易引起我們的共鳴，更容易激起我們的自由情感；其二，就詩(shī)作的文本構(gòu)成來(lái)說(shuō)，前者從形式到內(nèi)容更接近藝術(shù)真實(shí)。而AI藝術(shù)在這兩個(gè)方面都走向了反面。將AI藝術(shù)與人類(lèi)藝術(shù)反復(fù)比較推敲，只有一種可能：相較于人類(lèi)藝術(shù)家的創(chuàng)作，AI真正的短板不是其智商，也不是其情商，更不是其模仿機(jī)制，而是缺乏人類(lèi)那種特有的復(fù)雜的生活體驗(yàn)和人生閱歷。

一切藝術(shù)創(chuàng)作都須恪守“藝術(shù)真實(shí)”的基本法則，這個(gè)法則來(lái)源于人類(lèi)生活。“一切藝術(shù)創(chuàng)作都源于生活”這句話(huà)的核心要義，不是一切藝術(shù)創(chuàng)作都要模仿生活，而是要遵循生活的邏輯和人性的邏輯來(lái)建構(gòu)藝術(shù)框架。人性的邏輯包括兩條基本邏輯：理性邏輯和情感邏輯。人類(lèi)的社會(huì)生活就是由這兩條邏輯所統(tǒng)御，一切偉大的文學(xué)家、藝術(shù)家都無(wú)一例外地遵循著這條美學(xué)鐵律來(lái)從事自己的藝術(shù)構(gòu)思、形象創(chuàng)造和文本建構(gòu)。

然而，AI又是如何進(jìn)行創(chuàng)作的？正如我們前面所分析的，AI是基于算法邏輯的，它的一切學(xué)習(xí)能力、識(shí)別能力、模仿能力、創(chuàng)造能力、判斷能力和自我校驗(yàn)?zāi)芰Φ墨@得，都是基于對(duì)大量人類(lèi)行為和工作的大數(shù)據(jù)解析、總結(jié)、概括和再生。憑這條邏輯，AI足以勝任很多人類(lèi)的工作，比如不費(fèi)吹灰之力就能戰(zhàn)勝?lài)?guó)際象棋冠軍和圍棋大師。可是，并非所有行業(yè)和職業(yè)都遵從這一邏輯，藝術(shù)創(chuàng)作就是一個(gè)擁有自己獨(dú)特邏輯的領(lǐng)域。可是，現(xiàn)今的AI藝術(shù)系統(tǒng)并不理解這一點(diǎn)，更不具備掌握這套邏輯的能力。原因不在AI，而在于研發(fā)AI藝術(shù)系統(tǒng)的科學(xué)家們，沒(méi)有意識(shí)到或者根本不知道“藝術(shù)真實(shí)”法則對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的重要性，因而他們也就不可能實(shí)現(xiàn)這一法則的可計(jì)算化、可程序化、可執(zhí)行化、可操作化。換句話(huà)說(shuō)，科學(xué)家們只不過(guò)對(duì)作為現(xiàn)象的東西實(shí)現(xiàn)了可計(jì)算化，藝術(shù)創(chuàng)作的原則卻被他們忽略了。

要解決上述問(wèn)題，就得讓AI像人類(lèi)藝術(shù)家那樣，掌握藝術(shù)創(chuàng)作的美學(xué)法則。對(duì)AI科學(xué)家來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)既陌生又具有極大挑戰(zhàn)性的難題。言其陌生，是因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作的美學(xué)法則是一個(gè)美學(xué)命題，一般的科學(xué)家未必理解；言其具有挑戰(zhàn)性，是因?yàn)閷?shí)現(xiàn)美學(xué)法則的可計(jì)算化，要比實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品形式元素的可計(jì)算化復(fù)雜得多、艱難得多。

有限的東西，如棋譜，能相對(duì)容易地實(shí)現(xiàn)可計(jì)算化。而藝術(shù)創(chuàng)作的美學(xué)法則是個(gè)復(fù)雜得多的問(wèn)題。我們可以用“藝術(shù)真實(shí)”來(lái)定義藝術(shù)創(chuàng)作的美學(xué)法則，它從原理上遵循生活的邏輯、人性的邏輯。可生活紛繁復(fù)雜，人性又變幻莫測(cè)，究竟什么是藝術(shù)真實(shí)，又當(dāng)如何實(shí)現(xiàn)藝術(shù)真實(shí)，一般的藝術(shù)家都很難把握，更遑論科學(xué)家了，所以科學(xué)家很難將這套美學(xué)法則編入AI的程序，而少了美學(xué)法則支撐的AI藝術(shù)系統(tǒng)，就是個(gè)沒(méi)有思想和靈魂的機(jī)器，它的“藝術(shù)創(chuàng)作”從本質(zhì)上講仍是機(jī)械地復(fù)制。

不過(guò)，一旦掌握了藝術(shù)創(chuàng)作的美學(xué)法則，就在很大程度上掌握了人性的奧秘，一切藝術(shù)創(chuàng)作也就有了正確的依歸。AI藝術(shù)要想走向成熟，解決藝術(shù)真實(shí)法則的可計(jì)算化難題是必須邁過(guò)的一道坎。鑒于此，筆者認(rèn)為，AI科學(xué)家應(yīng)與藝術(shù)家、美學(xué)家、藝術(shù)理論家來(lái)一次跨學(xué)科的通力合作。唯有如此，AI藝術(shù)才能擺脫目前的迷途和困境，實(shí)現(xiàn)對(duì)前兩代數(shù)字藝術(shù)的美學(xué)超越。

（作者：馬立新，系山東師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師，本文為國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“數(shù)字藝術(shù)非義行為及其對(duì)抗機(jī)理研究”〔課題號(hào)：20BC043〕階段性成果）