“科幻”毫無疑問成為當(dāng)下的時(shí)代熱詞。2013年劉慈欣《三體》的全面成功在中國(guó)科幻史上樹起一座豐碑，緊隨而來的是各類科幻主題研討會(huì)議的接連召開：“中國(guó)科幻文學(xué)再出發(fā)學(xué)術(shù)工作坊”（重慶，2014年5月17-18日）、“中國(guó)科幻文學(xué)創(chuàng)作及衍生價(jià)值開發(fā)研討會(huì)”（北京，2015年6月18日）、“華語科幻”研討會(huì)（香港，2017年5月30-31日）、“首屆亞太科幻大會(huì)”（北京，2018年5月19-20日）、“科幻研究青年學(xué)者論壇：中國(guó)科幻研究新時(shí)代”(重慶，2020年10月17-18日）、“中國(guó)未來科幻傳播發(fā)展研討會(huì)”（線上，2021年1月30日）等等。2020年10月31日，中國(guó)科幻研究中心在北京正式成立，這意味著中國(guó)科幻研究進(jìn)入一個(gè)全新時(shí)期。

一

業(yè)界對(duì)科幻領(lǐng)域的熱切關(guān)注也極大地帶動(dòng)了學(xué)界研究，相關(guān)成果蔚為大觀，在科幻文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)，相關(guān)研究大體呈現(xiàn)為三個(gè)方面：科幻文學(xué)理論的建構(gòu)，科幻作家、作品研究和科幻研究資料整理及數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)。

在科幻理論的建構(gòu)方面，當(dāng)前最具分量之作當(dāng)屬吳巖主編的《科幻文學(xué)理論和學(xué)科體系建設(shè)》。該作討論了科幻小說的概念和相關(guān)理論，介紹了各語種科幻的發(fā)展及批評(píng)方法，第一次系統(tǒng)闡述和建設(shè)了中國(guó)科幻的理論與學(xué)科體系，為理論建構(gòu)作出了突出貢獻(xiàn)。他的另一本著作《科幻六講》討論了科幻的文學(xué)和功能空間，科幻研究的方法論等問題，起到一定的補(bǔ)充作用。劉慈欣所著的《劉慈欣談科幻》屬于作家個(gè)人的創(chuàng)作談，但部分章節(jié)也談到了如何建構(gòu)科幻理論的問題，值得參考。除專著成果外，還有一些重要的學(xué)人觀點(diǎn)也極具啟發(fā)，如王德威提出“幽暗意識(shí)”的觀點(diǎn)，付昌義、張潔引入人類世文學(xué)批評(píng)理論方法，蕭星寒對(duì)“科幻未來主義”概念的界定，都為理論建構(gòu)提供了新見。國(guó)內(nèi)學(xué)者也通過譯介西方科幻理論著作來進(jìn)一步擴(kuò)展視野，如《億萬年大狂歡：西方科幻小說史》《科幻文學(xué)的批評(píng)與建構(gòu)》《科幻小說面面觀》《科幻小說變形記》《阿西莫夫論科幻小說》《劍橋科幻文學(xué)史》等，這些譯作大都涉及用西方理論批評(píng)方法如馬克思主義理論、后現(xiàn)代主義理論、烏托邦理論、寓言理論來為中國(guó)科幻小說的研究提供新的方法指導(dǎo)，及時(shí)開闊了研究者的眼光。

目前，科幻研究界對(duì)科幻作家、作品的研究主要集中在兩個(gè)時(shí)間段：晚清時(shí)期和新生代時(shí)期。“中國(guó)科幻”可以追溯至晚清的“科學(xué)小說”，對(duì)晚清科學(xué)小說的研究主要表現(xiàn)在以下方面：首先，研究者通過分析小說的敘事特征，來對(duì)“科幻”這一文化特質(zhì)作出分析和定義。如王德威在其著作《被壓抑的現(xiàn)代性——晚清小說新論》中，用“科幻奇譚”來命名此特征。日本學(xué)者武田雅哉在其作《中國(guó)科學(xué)幻想文學(xué)史》中則用“SF”（science fiction）來進(jìn)行概括，盡管各自表述不同，但學(xué)界普遍認(rèn)同“科學(xué)幻想”是晚清科學(xué)小說中核心的文化質(zhì)素。其次，研究者從時(shí)間和空間入手來分析小說所體現(xiàn)的“時(shí)空意識(shí)”“未來中國(guó)”想象、“世界”想象等問題，并將其納入世界文學(xué)的視野。晚清科幻小說中大量出現(xiàn)的“奇異時(shí)空”因在時(shí)間和空間上表現(xiàn)出“超現(xiàn)實(shí)性”而常為研究者津津樂道，這方面成果較多，總的來看集中在三個(gè)問題面向上，一是分析指出小說家不切實(shí)際的“狂想”實(shí)際上顯示了晚清文人因知識(shí)結(jié)構(gòu)的混雜和想象“未來”的曲折而陷入某種“困境”；二是指出小說家因受到西方現(xiàn)代時(shí)間觀念和空間觀念的影響而發(fā)生創(chuàng)作形式和思維方式的變化，這就使“未來中國(guó)”想象、“世界”想象在科幻小說中成為可能；三是從具體的小說作品和敘事范式中予以探討，如《新石頭記》中的“文明境界”、《電世界》中的“巨型鐵塔”和《月球殖民地小說》中的“超級(jí)氣球”這些典型的“科幻”時(shí)空多被關(guān)注和提及，以及小說中的“遠(yuǎn)游”敘事、“異域”敘事都是常見的研究范式。第三，研究者也從西方科技、現(xiàn)代技術(shù)的角度來進(jìn)行解讀，這緣于小說中常見的改造人體的洗腦、換血、換心技術(shù)和飛行器、空中戰(zhàn)艦等先進(jìn)的科學(xué)器物。從這些成果來看，研究者既注重分析晚清特殊的文化語境，也通過引入“世界”“科學(xué)”“未來”等研究面向來嘗試打通“中國(guó)科幻”的文化特征。當(dāng)然，晚清小說數(shù)量龐大，還有更多尚未被關(guān)注到的作品需要進(jìn)入研究者的視野。

二

對(duì)中國(guó)新生代科幻小說的研究則主要表現(xiàn)為以作家為中心展開的文學(xué)創(chuàng)作研究和主題、視角型研究。自《三體》和《北京折疊》分別斬獲“雨果獎(jiǎng)”后，學(xué)界對(duì)“新生代”科幻作家、作品研究呈直線上升趨勢(shì)。其中，劉慈欣、郝景芳、王晉康、韓松、葉永烈是受到關(guān)注較高的作家，相關(guān)學(xué)術(shù)成果也多集中在他們身上，如宋明煒、金雪妮的《在崇高宇宙與微紀(jì)元之間：劉慈欣論》、汪曉慧的《異質(zhì)與悖謬——韓松科幻小說研究》、汪曉雅的《中國(guó)科幻的思想者——王晉康科幻小說論》等等。主題、視角型研究則通常依托于某一特定主題或視角來分析一部作品或多部作品。常見的有“烏托邦與反烏托邦”“科技倫理”“共同體”意識(shí)、“人工智能”“空間”等主題。還有從科幻小說的傳播與接受視角出發(fā)來探討數(shù)字全球化時(shí)代如何提升小說的譯介質(zhì)量和讀者的接受度，或多以劉慈欣的小說作為個(gè)案，分析如何推動(dòng)中國(guó)科幻進(jìn)入西方市場(chǎng)大潮。在詩(shī)學(xué)視角下，有研究者指出科幻文學(xué)的詩(shī)學(xué)特征在于建構(gòu)“顛覆”和“異常”的感受，或以“空間詩(shī)學(xué)”作為理論支撐來研究小說中的空間想象、空間建構(gòu)和空間隱喻等。還有在美學(xué)視角下來解讀小說中的“奇異”美感、“崇高美”“殘酷美”和“冷酷美學(xué)”等審美特質(zhì)。主題、視角類的研究成果視野開闊，數(shù)量頗豐。

李廣益主編的《中國(guó)科幻文學(xué)大系·晚清卷》（第一輯），在2020年6月由重慶大學(xué)出版社出版面世，這是科幻研究資料整理方面的重要成果。該系列叢書第一輯共5冊(cè)，收錄了晚清科幻文學(xué)中的多部經(jīng)典作品，其中包含創(chuàng)作于1904年的中國(guó)科幻文學(xué)開山之作《月球殖民地小說》。據(jù)悉，“晚清卷”完成后，還有“民國(guó)卷”和“共和國(guó)卷”的計(jì)劃。此外，科學(xué)普及出版社推出了“科幻創(chuàng)作研究叢書”，已陸續(xù)出版有《中國(guó)科幻的探索者：劉慈欣科幻小說精品賞析》《中國(guó)科幻的思想者：王晉康科幻創(chuàng)作研究文集》《百年中國(guó)科幻小說精品賞析》等。在數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)方面，中文科幻數(shù)據(jù)庫(kù)（CSFDB，Chinese Science Fiction Database）創(chuàng)建于2020年11月，是面向科幻愛好者、研究者和全社會(huì)的檢索型數(shù)據(jù)庫(kù)，覆蓋領(lǐng)域內(nèi)的作者、作品、圖書、雜志、組織、獎(jiǎng)項(xiàng)等多元信息。以及由幾位中國(guó)科幻迷志愿者創(chuàng)作的公益項(xiàng)目——“久隆計(jì)劃”（中國(guó)科幻歷史出版物電子檔案館），收錄了華語世界的古早科幻文獻(xiàn)掃描件，致力于電子化和整理歸納中國(guó)科幻歷史出版物。

值得一提的是，CSFDB不僅收錄了近30年來的主要科幻作品，還力圖通過“關(guān)聯(lián)查詢技術(shù)”理清外國(guó)科幻作品的中譯記錄，建構(gòu)系統(tǒng)的科幻知識(shí)圖譜，以及“久隆計(jì)劃”提出以“保存、收藏、分享、交流、研究、公益”為應(yīng)用理念。隨著數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)的日益豐富與完備，由其提供的技術(shù)支持和高效平臺(tái)對(duì)中國(guó)科幻的創(chuàng)作、研究與可持續(xù)發(fā)展無疑有著重大意義。

三

科幻電影領(lǐng)域是近年來備受關(guān)注和熱議的文化領(lǐng)域。2019年春節(jié)上映的科幻電影《流浪地球》以46.81億元的高票房摘得年度票房亞軍，創(chuàng)造了影史記錄，這一年也被稱為“中國(guó)科幻電影元年”。與此同時(shí)，“電影科技未來——科幻電影的想象空間論壇”“中國(guó)科幻電影創(chuàng)作高峰論壇”“中國(guó)未來科幻傳播發(fā)展研討會(huì)”等活動(dòng)相繼舉辦，使得跨界交流、合作更加頻繁。2020年8月10日，國(guó)家電影局、中國(guó)科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》（后文簡(jiǎn)稱《意見》），提出“科幻十條”，更是大大提振業(yè)界信心。

跟隨這一熱潮，學(xué)界的研究成果也頻出不斷。首先，對(duì)近兩年科幻佳作的研究成為熱點(diǎn)。如饒曙光的《〈流浪地球〉與“共同體美學(xué)”》、張慧瑜的《〈流浪地球〉：開啟中國(guó)電影的全球敘事》、范志忠等的《〈瘋狂的外星人〉：后全球化時(shí)代的擬像話語》等，這些文章以個(gè)案研究的方式對(duì)影片進(jìn)行多重文化意義的解讀，剖析其獲得成功的原因。其次，研究者對(duì)中國(guó)科幻電影經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行總結(jié)并試圖打開更多研究面向。如峻冰在《中國(guó)當(dāng)代科幻片的語義拓展、類型流變與傳播策略》一文中對(duì)中國(guó)當(dāng)代科幻片的題材拓展、類型演進(jìn)等方面做出梳理總結(jié)，指出科幻片存在科幻性較弱，劇情科學(xué)性、創(chuàng)新性不足，制作經(jīng)驗(yàn)薄弱的問題，并從發(fā)展策略上給出意見。黃鳴奮在《中國(guó)科幻電影高質(zhì)量發(fā)展的系統(tǒng)觀》一文中提出要將“堅(jiān)持系統(tǒng)觀念”作為重要原則，分別從社會(huì)層面、產(chǎn)品層面和運(yùn)營(yíng)層面獻(xiàn)言建策。嚴(yán)鋒等人從新媒介語境下來討論科幻景觀與科幻文化，認(rèn)為應(yīng)當(dāng)積極關(guān)注各種科幻文化形態(tài)背后的媒介環(huán)境和媒介技術(shù)，因?yàn)樗鼈兩羁痰赜绊懼麄€(gè)社會(huì)文化的走向。還有一些研究者力圖分析、揭示科幻電影中的某些文化征候，如宋雷雨在《國(guó)產(chǎn)科幻電影的文化征候》一文中對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻電影中“缺乏關(guān)于想象和未知的審美訴求”作出反思，陳亦水的《數(shù)字媒體影像時(shí)代的未來書寫——中美科幻電影的賽博空間與賽博格身體的文化想象》探索了中國(guó)科幻電影之于“賽博空間”和“賽博格”形象的影像塑造方式之特征，為中國(guó)科幻片創(chuàng)作尋找突破西方中心話語提供可能性。

還有研究者在一些具體的視角下做出分析，如科幻電影中的“荒島”意象、“謎題”敘事、“共同體”觀念等，這些成果都在不同程度上呈現(xiàn)出中國(guó)式科幻思維的特點(diǎn)。當(dāng)然，中國(guó)科幻影片還存在很多不足。如孫佳山在《生態(tài)話語與當(dāng)代科幻電影的結(jié)構(gòu)性困境》一文中指出我國(guó)科幻題材的影片及內(nèi)嵌于中國(guó)社會(huì)的科幻意識(shí)都還很缺乏，本土科幻影片難以為中國(guó)人民提供新的文化認(rèn)同，更沒有進(jìn)入普通民眾的日常生活。李彬在文章《想象力、科學(xué)性與人文關(guān)懷——對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻電影創(chuàng)作的思考》中指出中國(guó)科幻缺少由科學(xué)精神支撐的原創(chuàng)科學(xué)理論與科學(xué)體系，這與中國(guó)文化中缺少“對(duì)科學(xué)、真理和創(chuàng)造的支持”有關(guān)。總之，《意見》的出臺(tái)既是機(jī)遇，更是挑戰(zhàn)，其更深層的意圖還在于激發(fā)創(chuàng)作者的科學(xué)精神，共同營(yíng)造中國(guó)的科學(xué)文化。

四

科幻熱潮也為中國(guó)動(dòng)漫領(lǐng)域發(fā)展帶來新的活力。首先，“互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代中日科幻文化高峰論壇”“新時(shí)代中日科幻文學(xué)及動(dòng)漫的交流與譯介”等會(huì)議的召開就“中日科幻文學(xué)研究”“科幻文學(xué)影視改編”及推進(jìn)科幻、動(dòng)漫與相關(guān)產(chǎn)業(yè)合作等問題達(dá)成共識(shí)，使中日科幻動(dòng)漫交流邁入新的階段。此外，由中信出版集團(tuán)出版的《劉慈欣科幻漫畫系列》第一輯已于2020年5月面世，包括《流浪地球》《鄉(xiāng)村教師》《夢(mèng)之海》《圓圓的肥皂泡》四部作品，這些行業(yè)動(dòng)態(tài)都顯示了科幻熱潮將為中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)注入巨大能量。學(xué)界也緊跟這一趨勢(shì)做出相關(guān)研究。如諸葛蔚東、張馨文《日本科幻動(dòng)漫在中國(guó)的傳播渠道與受眾特征分析》一文以問卷調(diào)查的方式分析了中國(guó)受眾對(duì)日本科幻動(dòng)漫的接受狀況、認(rèn)知和評(píng)價(jià)等問題，為我國(guó)科幻動(dòng)漫的創(chuàng)作與傳播帶來借鑒與啟示。孟慶樞《讓“文學(xué)”與漫畫、動(dòng)漫親近起來》一文希望研究者能夠通過對(duì)漫畫、動(dòng)漫的切入而對(duì)文學(xué)和整個(gè)文化系統(tǒng)的發(fā)展做出深入思考。以及劉兆明的《價(jià)值鏈視角下的電影產(chǎn)業(yè)IP研究——以“漫威世界”及“星球大戰(zhàn)”為例》從美國(guó)“漫威世界”和“星球大戰(zhàn)”價(jià)值鏈路徑中“取經(jīng)”，指出IP（文學(xué)潛在價(jià)值）可以不斷向電視、動(dòng)漫、游戲、音像等關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)延伸。滑彥立、李圣軒的文章《漫威漫畫改編電影的繁榮、困境與展望》同樣以漫威電影為例，分析了美國(guó)電影行業(yè)由漫畫改編電影這一文化現(xiàn)象及可能遭遇的困境，為中國(guó)電影市場(chǎng)提供經(jīng)驗(yàn)。

科幻研究還觸伸到教育領(lǐng)域和視覺文化領(lǐng)域。業(yè)界通過召開全國(guó)青少年科普科幻教育大會(huì)，舉辦科普科幻作文大賽，組織“科普閱讀與青少年科學(xué)素養(yǎng)培養(yǎng)”等多種方式使科普科幻教育越來越得到關(guān)注。研究者也傾向采用“科普+”“科幻+”的跨界視角來開展教育研討。如吳巖的《富有想象力的科幻教育》一文探討了科幻教學(xué)的形式，提出科幻教學(xué)的核心是“想象力和科幻思維力”。劉兵在《科普與基礎(chǔ)教育》中指出要探究提升公眾科學(xué)素養(yǎng)和教育界課程改革新理念之間的關(guān)聯(lián)和一致性。姜南在《歐美當(dāng)代科幻教育價(jià)值探究》一文中則通過分析歐美各國(guó)高校開設(shè)科幻課程的實(shí)踐案例來給我國(guó)科幻教育的發(fā)展提供啟示。還有學(xué)者從科幻文化的視覺表現(xiàn)等角度來進(jìn)行研究，新見迭出，如王謇的《科幻題材繪畫創(chuàng)作——對(duì)當(dāng)代社會(huì)公共空間的意義》、黃鳴奮的《從科幻電影創(chuàng)意看視覺文化的演變及底線》等。

總的來說，中國(guó)科幻研究已在文學(xué)、影視、動(dòng)漫、教育及視覺文化等多個(gè)領(lǐng)域全面開花，與之相關(guān)的交流、研討、合作活動(dòng)頻繁開展，呈現(xiàn)出強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭。盡管各領(lǐng)域研究存在進(jìn)度、方法、水平參差不一的問題，但中國(guó)科幻之路畢竟才剛剛起步，相信接下來隨著科幻各領(lǐng)域的蓬勃發(fā)展，中國(guó)科幻研究事業(yè)將邁上更加寬廣的舞臺(tái)。