《書中人》是彝族青年作家阿微木依蘿以真實生活經(jīng)歷為背景創(chuàng)作的小說集。該小說集由5個中短篇小說構(gòu)成：《書中人》《天降大運》《抵達(dá)》《土命人》和《魚在岸》。前兩篇以天馬行空的想象力構(gòu)造了奇妙的世界，后3篇以現(xiàn)實生活為題材，講述底層小人物的困惑與掙扎。總的來說，這是一本帶有魔幻現(xiàn)實主義風(fēng)格的小說集，既有飛升于現(xiàn)實之上，俯視蒼生與生死的全知視角；也有俯身塵埃中，觀照普通人生活的悲憫與共情。

當(dāng)情感在筆尖流淌，作品便能深入人心。阿微木依蘿的小說多以隨意散漫、輕描淡寫的風(fēng)格指向嚴(yán)肅、沉重的主題，內(nèi)容取材于真實的故事且依靠直覺敘事。她在一次訪談中說，“文學(xué)與現(xiàn)實生活相輔相成。生活是文字的土壤，文字是從生活里誕生的莊稼”。

阿微木依蘿的寫作之路深受自己人生經(jīng)歷的影響。她從四川大涼山走出，16歲開始“跑江湖”，足跡遍布成都、江浙地區(qū)以及廣東東莞，從普通工人到最終走上文學(xué)之路。也正是這種獨特的經(jīng)歷，使她接觸到形形色色為生計奔波的普通人，得以窺見他們平凡的生活和頑強的生命力。她曾是他們中的一分子，理解他們，也熱愛他們。她關(guān)注現(xiàn)實問題，關(guān)注普通人在這個時代中的處境。她通過文學(xué)表達(dá)自己，也表達(dá)對他人人生苦難的感同身受。比如在《土命人》中，她講述了磚窯打工者的辛酸愛情；在《魚在岸》中，她平和而冷靜地書寫了一個叫“少富”的打工者平凡而凄苦的一生；在《抵達(dá)》中，她塑造了一位叫黃小蛋的青年，出身“拾荒世家”，卻要以寫作改變自己的命運。

阿微木依蘿的小說，讀起來總是會帶給人驚喜。她的小說并未被某種固定的文學(xué)范式所約束，那來自山野的想象力，不斷沖擊讀者的固有觀念。如作品集中的《天降大運》和《書中人》，可以說是一種成人童話，這樣的書寫在今天非常可貴。同名小說《書中人》除了寫實，還有抽離和提煉，使寓言化與寫實相得益彰。在小說中，寫書人柳墨城要寫得真實，書中人葉十三要活得真實。于是，兩個人背著成箱的舊書結(jié)伴而行，像是被發(fā)跣足、行于荒野的圣徒，要將文學(xué)傳播四野。后來，柳墨城和葉十三互換身份，柳墨城變?yōu)槿~十三，存在于書中世界，見到了許多書外人所嫌棄的東西；葉十三變?yōu)榱牵凶哂谡鎸嵤澜纾瑢⒛切┲档帽Ａ舻呐f物搬進(jìn)書中世界。這篇小說將成人童話的特質(zhì)展現(xiàn)無遺——我們曾經(jīng)珍視的，逐漸被我們拋棄，僅僅存于書中世界；而當(dāng)我們逐漸遠(yuǎn)離書籍時，書中的人卻要跳出來，體驗人世間的生活，讓人們熱愛閱讀，親近書籍。

此外，阿微木依蘿的作品也顯示出彝族人性格中的冷靜與自由，讓讀者感受到文字背后深層的文化傳統(tǒng)。她的小說往往在敘事中打破生死界限，打通隔絕的世界，但作者并不將書寫的重點放在如何穿越生死上，而是將主人公置于兩個不同的世界之間，逼迫他們做出選擇，以展現(xiàn)人物特有的人生觀。例如在《天降大運》中，主人公介史里布被雷劈中，從此有了神奇的力量，不但能聽到生者的議論，也能聽到死者的呼喚，甚至見到掌管兩扇大門、決定死者能否再活一次的神祇。最終，主人公抵達(dá)兩扇門之間的永生之畔，幫助滯留在那里的女友、父親、朋友以及其他人穿越再活一次的大門。這樣的表達(dá)方式，呈現(xiàn)出魔幻化、陌生化的效果，給予讀者全新的閱讀體驗。這也得益于作者率性而為、敢想敢做的個性，不受世俗桎梏，敢于自我表達(dá)。

總的來說，小說集《書中人》是兼具先鋒氣質(zhì)和現(xiàn)實經(jīng)驗的個性化表達(dá)。阿微木依蘿曾在訪談中提及最喜歡的作家是卡夫卡和墨西哥文學(xué)大師胡安·魯爾福，通過《書中人》這部作品，我們也能看到她與他們書寫的相似性——情節(jié)支離破碎，極具魔幻與想象，同時又充滿靈性，觀照現(xiàn)實。但阿微木依蘿并未止步于對先鋒性的模仿，而是更向前一步，將先鋒性與現(xiàn)實緊密結(jié)合，使得作品既有先鋒主義的內(nèi)核，也有現(xiàn)實主義的寫實和細(xì)節(jié)，對故事的推進(jìn)精心設(shè)計，這些都賦予了先鋒文學(xué)另一種表達(dá)可能性。與此同時，作者也在用這種極具個人特色的書寫與自己的靈魂對話，以此完成生命的成長和蛻變。