第六屆全國架上連環(huán)畫展參展作品，胡博綜連環(huán)畫《我的家園》之一

連環(huán)畫在中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史上有著獨(dú)特的歷史地位。作為大眾喜聞樂見的藝術(shù)形式，連環(huán)畫在革命、建設(shè)、改革的時(shí)代洪流中，發(fā)揮了重要的思想和文化傳播作用，成為大眾難以忘卻的時(shí)代記憶。梳理連環(huán)畫近些年的發(fā)展，將有助于思考新時(shí)代連環(huán)畫的使命與擔(dān)當(dāng)。

拓展藝術(shù)空間

新中國成立后，連環(huán)畫以其圖文并茂、直觀生動(dòng)、雅俗共賞等特質(zhì)，引發(fā)大眾情感共鳴，在美術(shù)史上寫下濃墨重彩的一筆。如今，這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式如何在昔日的輝煌之上推陳出新？曾經(jīng)有著廣泛群眾基礎(chǔ)的連環(huán)畫如何繼續(xù)與時(shí)代同頻共振？“大連環(huán)畫觀”的提出和“架上連環(huán)畫展”的成功舉辦，使趨于式微的連環(huán)畫再次成為美術(shù)事業(yè)不可或缺的組成部分。

近年來，以“大連環(huán)畫觀”為理論基礎(chǔ)的“架上連環(huán)畫”，完成了從出版到展廳藝術(shù)的轉(zhuǎn)型，讓連環(huán)畫創(chuàng)作站在一個(gè)新的起點(diǎn)上。它強(qiáng)調(diào)精品意識(shí)，既注重架上繪畫對(duì)藝術(shù)語言獨(dú)立性與純粹性的追求，也注重文學(xué)性的敘事方式和靈活自由的藝術(shù)形式相互交融的審美特質(zhì)；既在故事性、連貫性及繪畫語言的表現(xiàn)性方面，對(duì)創(chuàng)作者提出了高要求，也以小體量為連環(huán)畫開拓出更廣闊的生存空間。如今，連環(huán)畫不僅在全國美展中具有重要地位，同時(shí)走進(jìn)美術(shù)館的專題展覽、圖書出版和數(shù)字化傳播等多層次的展示、傳播平臺(tái)，呈現(xiàn)一派欣欣向榮之勢。從2010年起，已經(jīng)成功舉辦六屆的“架上連環(huán)畫展”，擺脫傳統(tǒng)連環(huán)畫模式的束縛，充分發(fā)揮開放包容和多畫種融合的優(yōu)勢，讓連環(huán)畫呈現(xiàn)更加多元的現(xiàn)代藝術(shù)形態(tài)，并為其提供了立體的展示空間。其間，展現(xiàn)新時(shí)代面貌的佳作，讓人耳目一新，在社會(huì)上產(chǎn)生了廣泛影響，在各大美術(shù)院校和專業(yè)美術(shù)團(tuán)體間掀起連環(huán)畫創(chuàng)作熱潮。

越來越多的優(yōu)秀作者加入到連環(huán)畫創(chuàng)作隊(duì)伍中來，其中不乏在其他繪畫領(lǐng)域已取得相當(dāng)成就的畫家，這顯示出連環(huán)畫巨大的發(fā)展?jié)摿屯⒌纳盍ΑＬ貏e是近年來舉辦的“‘光輝歷程 紅色經(jīng)典——慶祝新中國成立七十周年’第六屆全國架上連環(huán)畫展”“學(xué)習(xí)用典——中國優(yōu)秀經(jīng)典故事全國連環(huán)畫作品展”等，通過創(chuàng)作者的視角與思考，重新詮釋經(jīng)典，觀照現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)新中國70余年的滄桑巨變，賦予紅色歷史和中國經(jīng)典故事鮮活的當(dāng)代價(jià)值。

隨著傳媒技術(shù)的發(fā)展和大眾審美需求的變化，連環(huán)畫的內(nèi)涵不斷深化，外延不斷拓展，表現(xiàn)內(nèi)容之豐富，藝術(shù)形式之多樣，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出傳統(tǒng)連環(huán)畫范疇。在保有文學(xué)性和繪畫性的基礎(chǔ)上，連環(huán)畫創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了在當(dāng)代文化語境下語言圖式的革新，實(shí)現(xiàn)了適應(yīng)時(shí)代審美的視覺思維的轉(zhuǎn)換。同時(shí)，對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)切、中華美學(xué)基因的傳承和人文精神的探索，也為連環(huán)畫帶來更具現(xiàn)代意蘊(yùn)的審美內(nèi)涵。

可以看出，連環(huán)畫的大眾文化屬性，使其在新的歷史坐標(biāo)上，能夠繼續(xù)發(fā)揮培育和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要作用。它在本體語言創(chuàng)新和精神境界開拓上，體現(xiàn)出的時(shí)代特征，是藝術(shù)的社會(huì)功能和審美價(jià)值的有機(jī)結(jié)合，是歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的辯證統(tǒng)一。

感知時(shí)代溫度

時(shí)代變革形成的獨(dú)特視覺記憶與豐厚精神圖譜，為今天的連環(huán)畫創(chuàng)作提供了廣闊空間。

2020年春天以來，連環(huán)畫創(chuàng)作者積極投身“眾志成城、抗擊疫情——美術(shù)家在行動(dòng)”創(chuàng)作活動(dòng)，記錄感人瞬間，講述抗疫過程中一個(gè)個(gè)溫暖人心的故事。其中，楊宏富的《向抗擊病毒最可愛的人致敬》、汪曉曙的《使命》、徐惠泉的《復(fù)工進(jìn)行時(shí)》、張望的《速寫抗擊疫情一線組畫》、張?jiān)胶筒苎汩摹蛾惏⒋旱恼魍尽贰㈥悩渲械摹兑痪€》、沈璐的《致敬春天的使者》等連環(huán)畫，以具有時(shí)代特征的審美形態(tài)和富有人文關(guān)懷的藝術(shù)表達(dá)，多維度呈現(xiàn)了醫(yī)護(hù)人員在抗疫一線奮戰(zhàn)的身影，留下風(fēng)雨同舟、大愛無疆的時(shí)代回響。

站在重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，連環(huán)畫創(chuàng)作者以深入生活的視角、真切質(zhì)樸的表達(dá)與多元?jiǎng)?chuàng)新的藝術(shù)手法，講述決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)的動(dòng)人故事，刻畫百姓邁入小康生活的幸福與喜悅。比如，沈堯伊的《“我只是做了共產(chǎn)黨員應(yīng)該做的事情”》，運(yùn)用熱烈而明亮的色調(diào)，表現(xiàn)了無私奉獻(xiàn)的老革命夏森春天般清澈寬廣的內(nèi)心。馮遠(yuǎn)的《愿當(dāng)一輩子下莊筑“路”人》，通過紀(jì)實(shí)性的典型情境，塑造出絕壁鑿出致富路的“當(dāng)代愚公”毛相林的可敬形象。還有謝志高的《用生命譜寫的青春之歌》、李晨的《為幸福生活穿針引線》、周松林的《一顆赤誠為民心·八年脫貧攻堅(jiān)夢》等，以短小精悍、通俗易懂的連環(huán)畫藝術(shù)形式，透過宏觀背景下的微觀敘事，或聚焦憑借勤勞雙手脫貧致富的老鄉(xiāng)，或關(guān)注扎根基層、忘我奮斗的扶貧干部，或展現(xiàn)充滿生機(jī)、幸福和睦的小康生活圖景，生動(dòng)而形象地描繪了從脫貧攻堅(jiān)穩(wěn)步走向鄉(xiāng)村振興的壯闊畫卷。

“講好中國故事，傳播好中國聲音”，是連環(huán)畫創(chuàng)作的時(shí)代課題。隨著大眾對(duì)圖像閱讀的審美需求不斷升溫，新時(shí)代連環(huán)畫應(yīng)當(dāng)繼承并發(fā)揚(yáng)用連續(xù)圖畫“講故事”的獨(dú)特優(yōu)勢和優(yōu)良傳統(tǒng)，豐富人們?nèi)找嬖鲩L的文化需求，為時(shí)代留存“中國故事”的經(jīng)典藝術(shù)圖像。

（作者為魯迅美術(shù)學(xué)院副教授）