話劇《情系賀蘭》

時值中國共產(chǎn)黨百年華誕，中宣部、文化和旅游部、中國文聯(lián)聯(lián)合舉辦了“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺藝術作品展演”活動，這些優(yōu)秀作品以豐富多樣的題材、頗具時代特征的鮮明人物形象，多角度、多側面地反映了中國共產(chǎn)黨帶領全國人民從站起來、富起來到強起來的百年輝煌歷程。其中，聚焦脫貧攻堅、全面建成小康社會的農(nóng)村現(xiàn)實題材戲劇，在秉承現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法的基礎上，著眼于當前的農(nóng)村變革，展現(xiàn)了當下農(nóng)村發(fā)生歷史巨變的現(xiàn)實圖景，彰顯了鄉(xiāng)村建設者昂揚奮斗的精神意志，剖析了改革求變的深刻意義，充分發(fā)揮了現(xiàn)實主義戲劇參與社會進程的實踐功能和時代意義，以創(chuàng)新性的舞臺呈現(xiàn)拓展了農(nóng)村現(xiàn)實題材戲劇創(chuàng)作的邊界。

一、聚焦全面建成小康社會主題戲劇創(chuàng)作為現(xiàn)實主義農(nóng)村題材戲劇提供了可供書寫的新形象，更呼喚戲劇創(chuàng)作者從生活中汲取、提煉具體的、個別的、獨特的平民英雄形象。

中國是一個農(nóng)業(yè)大國，農(nóng)村、農(nóng)民、農(nóng)業(yè)一直是黨中央高度重視的社會現(xiàn)實問題。習近平總書記指出，“全面建成小康社會是我們現(xiàn)階段戰(zhàn)略目標，也是實現(xiàn)中華民族偉大復興中國夢關鍵一步。”黨的十八大以來，隨著堅決打贏脫貧攻堅戰(zhàn)、實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略等重大工作的深入推進，奮戰(zhàn)在脫貧一線的人民群眾和全國290多萬扶貧干部等許許多多新農(nóng)村建設的實踐者，成為站在時代潮頭的勇者。聚焦與塑造這些參與新時代農(nóng)村偉大變革的奮斗者、見證者，成為新時代滿腔激情的抒寫者，描繪波瀾壯闊的時代圖景，是戲劇創(chuàng)作者為時代立言、為人民發(fā)聲的使命與職責。

在此次展演中我們欣喜地看到，農(nóng)村題材戲劇的人物長廊中樹起了一批感人至深的新的藝術形象。他們中有的是駐村扶貧第一書記，如話劇《情系賀蘭》中的第一書記閩蘭，她帶病以自己的柔弱之軀和足以讓男兒汗顏的倔強與頑強，用滿腔熱忱點燃了農(nóng)民脫貧的信念之光，以生命表現(xiàn)了共產(chǎn)黨人不畏犧牲、為廣大人民謀利益的感人情懷；還有民族歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》里的馬向陽，這位從大城市農(nóng)科院的助理研究員變成家鄉(xiāng)大槐樹村扶貧干部的第一書記，以滿腔熱血一心想讓大槐樹下“長出金子”，實現(xiàn)了從城市青年到人民公仆的轉(zhuǎn)變。有的是“最美村干部”，如話劇《金色的胡楊》里，村干部劉國忠就像大漠上的一棵胡楊，堅韌不拔、堅守一方，牢牢扎根新疆大地，帶領科克墩村各族群眾與貧困決戰(zhàn)、強村富民。有的是掌握著先進科學技術的當代知識分子，如話劇《農(nóng)民院士》中，時代楷模、中國工程院院士朱有勇把個人榮辱與家國命運、百姓福祉緊緊相連，帶領科研團隊扎根貧困山鄉(xiāng)，把實驗帶到田間，把論文寫在大地上，以切實的行動、真誠的付出讓拉祜族鄉(xiāng)親跟上了時代步伐，過上了幸福生活。有的是新農(nóng)村生活的建設者、歌唱者，如彩調(diào)劇《新劉三姐》里，新時代的“劉三姐”不僅人美歌甜，對網(wǎng)絡時代的一些流行事物也學習吸收很快，不僅擁有現(xiàn)代女性不斷提升自我的能力，還用人格魅力影響了自己的團隊和家鄉(xiāng)，用遠古先人的深淺吟唱喚醒每個壯鄉(xiāng)人脫貧、脫困的信念和對文化傳承的堅守。這些新人物、新形象的塑造中既具有情感的深度，又富有人性的溫度，還具有時代的高度，從人民中來、到群眾中去，閃耀著共產(chǎn)黨員一心帶領人民群眾追求美好幸福生活的精神光輝。

習近平總書記說過，“人民不是抽象的符號，而是一個一個具體的人的集合。”塑造“具體的”“這一個”新人物，用心打磨挺身而出的凡人而非“從天而降”的英雄，是表現(xiàn)精準扶貧、全面建成小康社會主題戲劇對創(chuàng)作者提出的新要求。這類戲劇所取得的成功是摒棄了帶有先驗色彩度的英雄主義，挖掘現(xiàn)實情境下凡人獲得成長的契機和境遇對“人”的深度關注與探討所取得的成功。這些新題材呼喚創(chuàng)作者們從人物性格出發(fā)，從新生活中汲取、提煉真實、獨特的戲劇沖突，在沖突中探討具有普遍意義的扶貧問題，而不是從某種預設觀念出發(fā)，使扶貧路上的沖突成為對“扶貧”這一概念的簡單解釋，使劇中人成為解釋概念的“工具人”。洞察獨特人物的個性色彩，洞察這種矛盾如何影響著人物獨特的生活命運，才能達到感人至深的藝術效果。

二、聚焦全面建成小康社會主題戲劇的創(chuàng)作極大地豐富和拓展了現(xiàn)實主義農(nóng)村題材戲劇的題材路徑與戲劇情境，更要求戲劇創(chuàng)作者深耕鄉(xiāng)村熱土，從真實可感的生活中精準打撈新時代的詩意。

從此次展演劇目中我們不難發(fā)現(xiàn)，當今的農(nóng)村題材戲劇描繪的已不再是20世紀二三十年代田漢創(chuàng)作的《獲虎之夜》、洪深創(chuàng)作的《農(nóng)村三部曲》中那樣的農(nóng)村場景，也不再是改革開放以后《狗兒爺涅槃》《桑樹坪紀事》中展現(xiàn)的戲劇場面了，在脫貧攻堅、全面建成小康社會的時代背景下，農(nóng)村現(xiàn)實題材戲劇已經(jīng)生發(fā)出精準扶貧、科技扶貧、深耕產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)、拓展延伸產(chǎn)業(yè)鏈、大學生村官、駐村第一書記、扶貧工作隊、易地搬遷、鄉(xiāng)愁和新鄉(xiāng)愁等豐富的題材路徑與戲劇情境。這既歸功于當下戲劇工作者積極參與時代進程，在中國社會發(fā)展的整體與局部、歷史與現(xiàn)實的多重關系中全方位、多角度把握當代農(nóng)村發(fā)展的創(chuàng)作實踐，對戲劇創(chuàng)作者提出了新的更高要求。無論從人員的流動、經(jīng)濟結構的轉(zhuǎn)型去考量，還是從觀念意識的變化、生活風尚的更新來觀察，一個在我們過去的歷史和想象中從未有過的新農(nóng)村正在這個時代形成。一些舊事物已悄然消逝、崩毀或艱難重建，而更多的新事物正在迅速生長。戲劇創(chuàng)作者僅憑經(jīng)驗和想象閉門造車已經(jīng)難有作為，必須深耕鄉(xiāng)村熱土、扎根人民，才能跟上時代變化，表現(xiàn)農(nóng)村真實的歷史境遇、時代特征和生活景況。

在現(xiàn)實的創(chuàng)作中我們也不難發(fā)現(xiàn)，表現(xiàn)精準扶貧的農(nóng)村題材戲劇因為目的一致、結果相同、路徑及人物相似，導致同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重，甚至有些劇明明講的是不同人、不同地方的故事，觀眾卻覺得似曾相識、換湯不換藥。如何解決這一問題？還是要深入生活。因為對于戲劇創(chuàng)作來說，越具體，越有力。戲劇創(chuàng)作者們必須深入生活、扎根人民，發(fā)掘時代生活的底蘊、不同地域的世態(tài)人心，真正了解農(nóng)村脫貧的艱難、艱苦與使命之艱巨，看到不同性格的扶貧干部們處在不同地域、面對不同人群、遭遇不同挑戰(zhàn)時的各自應對，看到他們各自的難處與苦楚。同樣是表現(xiàn)以新作物種植發(fā)展經(jīng)濟的話劇，《金色的胡楊》中的新疆農(nóng)民害怕個人利益遭受損失故而患得患失；《情系賀蘭》中苦怕了、窮怕了的農(nóng)民則不相信閩蘭會長期留在此地，不相信貧瘠的土地上能長出葡萄，更不相信這里能成葡萄酒生產(chǎn)線，于是懶散慣了的農(nóng)民們在開荒過程中打起了退堂鼓；《農(nóng)民院士》中，朱有勇院士所代表的外來的科技與進步力量，與群山深處居民的傳統(tǒng)生活方式發(fā)生了激烈碰撞。朱院士和他的團隊送來了豬仔、雞苗，沒有發(fā)展理念和經(jīng)營頭腦的鄉(xiāng)民們居然把它們吃掉了。朱院士要帶領鄉(xiāng)民們種植經(jīng)濟作物，他們卻要等待觀望……脫貧攻堅的偉大工程是復雜的，要改變農(nóng)民因襲已久的落后生活習慣，把他們從惡劣的居住環(huán)境中遷移出來，把他們從貧困的精神狀態(tài)里解脫出來，這樣的工程需要戲劇創(chuàng)作者秉持“具體問題具體分析”的精神，拒絕把現(xiàn)實的種種復雜性簡單化、概念化。惟其艱難，方顯偉大。

中國共產(chǎn)黨的百年歷程是不斷奮斗的輝煌征程，在實現(xiàn)中華民族偉大復興的關鍵時期，共產(chǎn)黨團結帶領中國人民取得了全面建成小康社會的偉大歷史性成就，創(chuàng)造了又一個彪炳史冊的人間奇跡。習近平總書記在全國脫貧攻堅總結表彰大會上的講話中指出，脫貧攻堅偉大斗爭，鍛造形成了“上下同心、盡銳出戰(zhàn)、精準務實、開拓創(chuàng)新、攻堅克難、不負人民”的脫貧攻堅精神。脫貧攻堅精神，是中國共產(chǎn)黨性質(zhì)宗旨、中國人民意志品質(zhì)、中華民族精神的生動寫照，是愛國主義、集體主義、社會主義思想的集中體現(xiàn)，是中國精神、中國價值、中國力量的充分彰顯，賡續(xù)傳承了偉大民族精神和時代精神。而聚焦新時代，講好中國的發(fā)展故事，則是戲劇工作者對黨和國家重大決策的有力呼應。

人民是歷史舞臺上的“劇中人”，更是書寫民族史詩的“劇作者”。不忘來路，方能致遠。新時代戲劇工作者必須扎根人民，用心用情用功從廣闊的天地中汲取營養(yǎng)，和時代的脈搏同頻共振，如此，中國的現(xiàn)實主義戲劇定將煥發(fā)出更加強大的生命力與文化影響力。