小說通過虛構(gòu)拉開了我們與現(xiàn)實生活的距離，去探討生活的另外一種可能性。紀(jì)實文學(xué)（包括報告文學(xué)、非虛構(gòu)）則以真實的姿態(tài)、現(xiàn)實主義的手法，書寫現(xiàn)實生活中真實存在的人和事，把現(xiàn)實生活中真實的現(xiàn)象、真實的事件傳遞給讀者，讓讀者知道或者是看見我們身處的社會境況，從而拉近我們與現(xiàn)實生活的距離。可以說紀(jì)實文學(xué)就是對現(xiàn)實的剖析思考，對時代的畫像，對歷史的記錄，有著其獨特的審美和價值。

紀(jì)實文學(xué)的發(fā)展與時代的進(jìn)步是緊密相關(guān)的，與政治、經(jīng)濟(jì)實力的發(fā)展是離不開的。改革開放以來，我們的社會生活發(fā)生了翻天覆地的變化，需要文學(xué)來書寫、記錄我們的時代和我們所處時代的發(fā)展變化。與紀(jì)實文學(xué)相比，小說等虛構(gòu)類的文學(xué)寫作，對現(xiàn)實生活的反映總是滯后于現(xiàn)實生活和時代發(fā)展的，而這正是紀(jì)實文學(xué)的優(yōu)勢——迅速地捕捉和反映時代最新的變動。面對當(dāng)今時代所發(fā)生的重大事件、重大轉(zhuǎn)折，面對時代所取得的重大成就，面對社會發(fā)展變遷、科技進(jìn)步等現(xiàn)實題材時，需要通過紀(jì)實文學(xué)來記錄和表現(xiàn)。當(dāng)今是中國發(fā)展的“黃金時代”，有太多的“中國好故事”可以書寫，有太多的中國現(xiàn)實值得世界關(guān)注，這也是中國紀(jì)實文學(xué)可以走向世界的一個重要因素。世界風(fēng)云變幻無常，然而發(fā)展與進(jìn)步仍是主旋律，所以中國文學(xué)要走向世界，能夠反映現(xiàn)實時代中國的作品一定會受到全世界的歡迎和特別的厚愛，這也提供了豐富多彩的紀(jì)實文學(xué)創(chuàng)作的黃金時代。

在這個過程中，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的紀(jì)實文學(xué)作家和紀(jì)實文學(xué)作品，他們以強(qiáng)烈的社會責(zé)任感和作為作家的使命感，深入到社會的各個角落，從不同的角度書寫中國社會。毫無疑問，何建明是其中的領(lǐng)頭雁，他的紀(jì)實文學(xué)創(chuàng)作和創(chuàng)作風(fēng)格一直都具有典型性和代表性，同時也代表了中國當(dāng)代報告文學(xué)的水準(zhǔn)。迄今為止，他創(chuàng)作的近二十部作品被翻譯成外文出版，順利地“走出去”，一定程度上反映了當(dāng)今中國紀(jì)實文學(xué)創(chuàng)作和“走出去”的情況。其中已被譯介的作品總共有16本，分別是：《紅墻警衛(wèi)》《落淚是金》《中國高考報告》《根本利益》《精彩吳仁寶》《生命第一：5·12大地震現(xiàn)場紀(jì)實》《國家——2011·中國外交史上的空前行動》《江邊中國》《非典十年祭：北京保衛(wèi)戰(zhàn)》《南京大屠殺全紀(jì)實》《死亡征戰(zhàn)——中國援助非洲抗擊埃博拉紀(jì)實》《那山、那水》《革命者》《上海表情》《詩在遠(yuǎn)方》《不能忘卻的少年》。其中，最早被外國媒體關(guān)注的作品是《落淚是金》，這本書寫貧困大學(xué)生的作品在1998年出版后，在社會上引起巨大反響，迅速地成為全社會關(guān)注的焦點，被《紐約時報》譽(yù)為20世紀(jì)90年代最有影響的校園文學(xué)作品。這部作品已被翻譯成日文、英文、俄文、蒙古文等多種版本介紹到國外。另一部重要作品《南京大屠殺全紀(jì)實》是何建明2014年為國家設(shè)立首個南京大屠殺死難者國家公祭日而創(chuàng)作的長篇報告文學(xué)，2017年作品被翻譯成英文、日文、泰文、韓文、越南文和馬來文6種版本出版，2020年4月英文版被ACA PublishingLimited再版。2015年外文版《南京大屠殺全紀(jì)實》還在紐約舉辦了研討會，聯(lián)合國人權(quán)機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人出席并高度贊賞了這部作品。所有這些作品能夠傳播到海外，并順利進(jìn)入海外圖書市場，出版機(jī)構(gòu)起到了重要的媒介作用，譯介出版何建明紀(jì)實文學(xué)作品的出版方主要有：英國新經(jīng)典出版社，中譯出版社，外文出版社，俄羅斯出版公司等，作品被翻譯成英文、俄文、日文、土耳其文、蒙古文、泰文、韓文、越文和馬來文等多種版本，使何建明成為中國紀(jì)實文學(xué)作品譯介到國外最多的作家。

當(dāng)下是一個全球化的時代，中國的發(fā)展舉世矚目，尤其是新世紀(jì)以來，中國的發(fā)展日新月異，隨著中國綜合國力增強(qiáng)，國際地位和國際影響力的提升，中國在世界體系當(dāng)中扮演的角色和分量越來越重，全世界也越來越關(guān)注中國的發(fā)展，越來越重視中國的發(fā)展，越來越多的外國朋友對中國有著濃厚的興趣，希望借由中國文學(xué)作品了解真實的中國，紀(jì)實文學(xué)則直觀地展現(xiàn)了中國社會的發(fā)展歷程和發(fā)展面貌，為外國讀者了解中國提供了窗口和捷徑。從已譯介出版的何建明紀(jì)實文學(xué)作品來看，題材主要分為兩類：一類是對中國現(xiàn)實題材的書寫，這類作品共有13本：《落淚是金》《中國高考報告》《根本利益》《精彩吳仁寶》《生命第一：5·12大地震現(xiàn)場紀(jì)實》《國家——2011·中國外交史上的空前行動》《江邊中國》《非典十年祭：北京保衛(wèi)戰(zhàn)》《死亡征戰(zhàn)——中國援助非洲抗擊埃博拉紀(jì)實》《上海表情》《那山，那水》《詩在遠(yuǎn)方》等。另一類是對中國歷史題材的書寫，共４本：《紅墻警衛(wèi)》《南京大屠殺全紀(jì)實》《革命者》《不能忘卻的少年》。其中，《國家——2011·中國外交史上的空前行動》《死亡征戰(zhàn)——中國援助非洲抗擊埃博拉紀(jì)實》是兩部寫中國外交題材的作品，題材緊扣國際社會和人類共同關(guān)注的話題，具備世界性；《非典十年祭：北京保衛(wèi)戰(zhàn)》《生命第一：5·12大地震現(xiàn)場紀(jì)實》《南京大屠殺全紀(jì)實》《上海表情》（寫的是2020年新冠肺炎疫情）四本書是書寫人類重大災(zāi)難的作品，題材本身就容易引起全世界人民的關(guān)注。從譯介作品的選材上可以看出，無論是歷史題材還是現(xiàn)實題材，這些作品都是以紀(jì)實的手法書寫和反映中國的情況，比較符合國外讀者的閱讀期待。

世界對中國紀(jì)實文學(xué)是有著興趣的，中國紀(jì)實文學(xué)走向世界是有可能的，而且紀(jì)實文學(xué)對中國社會發(fā)展的書寫，對于世界其他國家來說也是具有參考、借鑒價值的。在這樣的情況下，一方面，為中國紀(jì)實文學(xué)的發(fā)展提供了強(qiáng)有力的動力和基礎(chǔ)；另一方面，也為中國紀(jì)實文學(xué)作品“走出去”提供了良好的契機(jī)。

然而在主流文學(xué)的論述中，紀(jì)實文學(xué)并沒有獲得與之地位相匹配的重視。何建明是當(dāng)今中國具有廣泛影響力的紀(jì)實文學(xué)（或報告文學(xué)）作家，四十余年來，他創(chuàng)作了超過四十部紀(jì)實文學(xué)作品，集中反映了中國社會各個時期的發(fā)展樣貌。其作品在國內(nèi)影響巨大，讀者廣泛，多部作品一經(jīng)推出就引起廣泛關(guān)注、討論。但即便是何建明這樣的在國內(nèi)有影響力的中國紀(jì)實文學(xué)領(lǐng)軍人物，其作品被翻譯介紹到國外的數(shù)量仍然只占三分之一左右。這也從一個側(cè)面表明，目前紀(jì)實文學(xué)的創(chuàng)作、譯介和研究中存在著一些問題。比如每年有許多外國的紀(jì)實文學(xué)作品被翻譯引進(jìn)到國內(nèi)，但國內(nèi)對紀(jì)實文學(xué)作品的譯介輸出卻嚴(yán)重不足，學(xué)界對紀(jì)實文學(xué)作品的翻譯研究也未給予應(yīng)有的重視。另外，紀(jì)實文學(xué)創(chuàng)作的從業(yè)人員，與小說、詩歌的創(chuàng)作隊伍相比，明顯是偏少的，這也導(dǎo)致了紀(jì)實文學(xué)在出版中只占了極小一部分。這與中國是紀(jì)實文學(xué)創(chuàng)作出版大國的地位是不相匹配的。其次，在關(guān)于文學(xué)的論述中，仿佛只有小說、詩歌才是主流，紀(jì)實文學(xué)被嚴(yán)重忽視，更有甚者對紀(jì)實文學(xué)抱有偏見。這種不公平的看法，讓紀(jì)實文學(xué)的價值極大地被低估了。這是需要警惕和反思的。在高校文學(xué)教育中對紀(jì)實文學(xué)的忽視，文學(xué)史的書寫當(dāng)中對紀(jì)實文學(xué)的論述要么一筆帶過，要么直接忽略不提，評論者、批評者、文學(xué)研究者對紀(jì)實文學(xué)的忽視，這些現(xiàn)實問題都制約著中國紀(jì)實文學(xué)的發(fā)展，也制約著中國紀(jì)實文學(xué)“走出去”在國際上產(chǎn)生影響力。筆者需要特別指出的是：中國紀(jì)實作品被翻譯的比較少的重要原因之一，是多數(shù)寫作者視野局限，缺少世界眼光，書寫中國故事時局限于本地本土和傳統(tǒng)的“好人好事”敘事上，這也嚴(yán)重地影響了紀(jì)實作品“走出去”的步伐。

從現(xiàn)實角度來考察，紀(jì)實文學(xué)對社會的介入是其他文體很難達(dá)到的，紀(jì)實文學(xué)的社會影響力也是深遠(yuǎn)的，紀(jì)實文學(xué)有著更廣泛的讀者群，在圖書市場紀(jì)實文學(xué)的圖書銷量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了虛構(gòu)文學(xué)。紀(jì)實文學(xué)的優(yōu)勢和地位，在生活中是顯而易見的,在文學(xué)領(lǐng)域中紀(jì)實文學(xué)不應(yīng)該處于邊緣地位，實際上，在文學(xué)的疆域中紀(jì)實文學(xué)撐起了“半邊天”，我們不能對這“半邊天”視而不見。

最后，對中國紀(jì)實文學(xué)作品的對外翻譯，不僅可以有效地提高中國國際影響力，展示中國發(fā)展的面貌，而且有利于建構(gòu)中國對外話語，展示中國形象，提高國家文化軟實力，國家也是鼓勵和扶持的。作為紀(jì)實文學(xué)作家，生活在祖國發(fā)展的“黃金時代”，面對源源不斷的書寫素材，應(yīng)該不斷地提升自己的創(chuàng)作本領(lǐng)，力爭寫出一批具有國際視野、代表中國紀(jì)實文學(xué)的經(jīng)典范本；出版社需要積極主動對中國紀(jì)實文學(xué)作品進(jìn)行對外翻譯，有選擇、有目的、有計劃、有步驟、有針對地推動中國紀(jì)實文學(xué)作品“走出去”；學(xué)界應(yīng)把紀(jì)實文學(xué)納入到高校文學(xué)教育教學(xué)的內(nèi)容當(dāng)中，培養(yǎng)紀(jì)實文學(xué)創(chuàng)作、評論、譯介和研究的新生力量。希望未來有越來越多的中國紀(jì)實文學(xué)作品走向世界，并在國際上產(chǎn)生影響力。