2021年6月29日上午，北京人民大會堂金色大廳。慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年“七一勛章”頒授儀式隆重舉行。

“藍(lán)天野，著名戲劇表演藝術(shù)家，畢生致力于人民文藝事業(yè)，七十年來先后出演或?qū)а荨恫桊^》《家》等數(shù)十部經(jīng)典文藝作品，德藝雙馨，為中國話劇藝術(shù)繁榮發(fā)展作出杰出貢獻。”

習(xí)近平總書記為94歲的藍(lán)天野頒授“七一勛章”。有著70多年黨齡的藍(lán)天野作為戲劇界唯一代表榮獲黨內(nèi)最高榮譽。

在公眾視野中，藍(lán)天野并不活躍。但說起他，人們腦海中總會想起《茶館》中俊朗的秦二爺，《北京人》中能詩善畫的曾文清，《蔡文姬》中將真摯情感含而不露的董祀，又或是道骨仙風(fēng)的姜子牙，溫文儒雅的王子濤……

演戲、導(dǎo)戲、看戲、說戲……從1944年第一次出演話劇算起，藍(lán)天野與話劇結(jié)緣七十多年了。他是怎么走上戲劇道路的？“藍(lán)天野”是他的藝名嗎？其中，有不少故事。

1927年，藍(lán)天野出生在河北饒陽縣，原名王潤森，剛滿月時，全家四代人遷居北平。1944年，王潤森考入國立北平藝術(shù)專科學(xué)校油畫系，一門心思想學(xué)畫畫。“1945年，離開家好幾年的三姐石梅突然從解放區(qū)回到北平，作為地下黨到城市為迎接抗戰(zhàn)勝利做準(zhǔn)備，我們家就成了一個地下聯(lián)絡(luò)點。”藍(lán)天野回憶。

在三姐影響下，當(dāng)年6月，王潤森開始參加革命工作。

晚上和三姐一起收聽解放區(qū)的廣播，把內(nèi)容刻到蠟版上油印，白天拿去散發(fā)。后來，負(fù)責(zé)地下交通的同志人手緊張，王潤森便主動負(fù)責(zé)運送物資、文件和宣傳材料。1945年9月23日，王潤森正式加入中國共產(chǎn)黨。抗戰(zhàn)勝利后，黨領(lǐng)導(dǎo)的學(xué)生運動迅猛開展。在地下黨領(lǐng)導(dǎo)北平劇壇的運動中，王潤森在組織安排下放下畫筆，開啟了戲劇生涯。

“當(dāng)時真的沒有想這么多，就是黨讓我干什么我就干什么，一切為了革命、為了人民。”不需豪言壯語，沒有任何猶豫，對于這個改變一生的決定，王潤森覺得，這是每一個熱愛腳下這片土地的人的選擇。1948年，受局勢所迫，他所在的演劇二隊秘密撤離北平，為了不牽連、影響仍在國統(tǒng)區(qū)的同志，上級要求每個進解放區(qū)的人都要改名字，就這樣，王潤森變成了“藍(lán)天野”，直到今天。

開國大典上，22歲的藍(lán)天野在天安門廣場親耳聽到毛主席莊嚴(yán)宣布新中國的誕生。“我知道新舊兩重天，中國由此變了樣，更深感新中國來之不易。”也正因為如此，藍(lán)天野分外珍視在舞臺上的每一次演出，“要對得起觀眾，誰要是敢欺騙觀眾，那真是比賣假貨還要壞。”

如何創(chuàng)作出人民喜歡的人物形象？

藍(lán)天野創(chuàng)作的法寶是——到生活中去，到群眾中去。

1952年，北京人民藝術(shù)劇院成立，藍(lán)天野成為第一批主要演員。“這么多年，每一個新戲排練前，都要去體驗生活”，即便不是專門為了某一個戲，藍(lán)天野也會花較長時間去體驗生活。1963年，在協(xié)助焦菊隱重排的《關(guān)漢卿》順利上演后，藍(lán)天野為了演好農(nóng)村題材的劇目，來到京郊房山崗上村大隊，與大隊老書記、全國勞模吳春山一起在牲口院一住就是半年，每天起早貪黑，干農(nóng)活、喂牲口，收獲了生動的創(chuàng)作靈感和豐富的素材。回到劇院，他導(dǎo)演的第一部戲就是表現(xiàn)北京郊區(qū)農(nóng)村生活的《結(jié)婚之前》，觀眾看完紛紛感嘆“還真演出了北京郊區(qū)農(nóng)村的泥土味兒”。

角色的塑造無時無刻不在進行。“對角色的塑造絕不能是拿到劇本后才開始，應(yīng)該從決心做演員的那一天起，就要不斷地觀察和創(chuàng)作。”許多生活中的人的形象都在他的腦海里慢慢積累著、雕琢著、豐富著。他說，作為一名演員，或許一生都演不了那么多角色，但心里的庫存越豐富，創(chuàng)造的天地就會越廣闊。

“首次排練《茶館》時，我們花在體驗生活上的時間和精力，比用在排練中的還要多。”茶館、書館，城里城外、城門洞口，喝茶的、說書的、賣估衣的、算命看相的……這些人的言談舉止、所思所想都是藍(lán)天野觀察琢磨的對象。他還專門請人介紹認(rèn)識了一位企業(yè)家，通過接觸、觀察企業(yè)家，仔細(xì)品味“把開拓事業(yè)當(dāng)成唯一樂趣”的狀態(tài)，慢慢琢磨出“秦仲義”的形象。1980年《茶館》赴歐洲演出，大獲成功，那是中國話劇第一次走出國門，被稱為“東方舞臺上的奇跡”。

“每次聽到觀眾說因戲產(chǎn)生共鳴時，我都特別地高興。我會感覺我塑造的人物形象對社會是有影響的，真正的創(chuàng)作要有扎實的生活積淀。”藍(lán)天野回憶。

多年來，藍(lán)天野一直堅持表演教學(xué)，為一批又一批的青年演員傳授表演理論和技巧，許多如今活躍在舞臺上的文藝工作者，都是在藍(lán)天野的指導(dǎo)和培養(yǎng)下成長起來的。“對自己塑造的人物，要像生活中最熟悉的人那樣，一聽到窗外的腳步聲，就清楚地知道這是誰”，對觀察體驗和生活積累的重視，是他對幾代演員的要求。

2008年，藍(lán)天野應(yīng)邀擔(dān)任北京人藝藝術(shù)委員會顧問，退休二十余年的他每次讀劇本、看連排始終認(rèn)真準(zhǔn)備、仔細(xì)思考、坦率直言。2015年，北京人藝復(fù)排瑞士劇作家迪倫馬特的代表作《貴婦還鄉(xiāng)》，88歲的藍(lán)天野再度執(zhí)導(dǎo)。從每一個動作到每一句臺詞，他都反復(fù)打磨推敲。排練中，一位年輕演員的肢體動作總是做不到位，站在一旁的藍(lán)天野突然扔掉手里的拐棍，倒地示范，著實讓旁邊的人嚇了一跳，“您這么大歲數(shù)了，這樣做很危險”。他卻說，“為人藝培養(yǎng)人才是我分內(nèi)的事”。他是年輕演員口中的“藍(lán)爺爺”，當(dāng)晚上七點半的演出鈴聲響起，“藍(lán)爺爺”消失于觀眾席中，一直等到謝幕，再到后臺為參演的年輕演員一一分析，今天演得怎么樣，哪個細(xì)節(jié)還可以怎樣調(diào)整。“一個從事藝術(shù)創(chuàng)造的人，不要將就，要講究。”他總這樣說。

初心不改，一生奉獻。

2011年，為慶祝建黨90周年，藍(lán)天野以84歲高齡重返舞臺，在經(jīng)典名劇《家》中首次扮演馮樂山；2012年，北京人藝建院60周年之際，85歲的藍(lán)天野在院慶大戲《甲子園》中擔(dān)綱主演和藝術(shù)總監(jiān)；2021年3月，94歲的藍(lán)天野再當(dāng)導(dǎo)演，復(fù)排話劇《吳王金戈越王劍》，續(xù)寫了一段舞臺佳話……

70多年來，藍(lán)天野在舞臺上、熒屏中的角色常常在變，但有一點從未變過：“只要黨需要我、觀眾需要我，我就要發(fā)好光和熱。”