綜觀2021年中國散文的創作，可謂喜上枝頭、鮮花綻放，生命禮花發出更耀眼的光焰。

一

2021年的散文創作中，有一個具有年度性的亮點。恰逢中國共產黨建黨百年，以誠摯情感、優美文筆書寫黨和國家的散文呈井噴態勢，并產生了具有文學特色的能量和沖擊波。這一年度，許多家報紙、雜志等隆重推出了慶祝建黨百年文學創作專題，涌現出的主題散文有個顯著特點，即歷史深度、思想光芒、生命意識更為突出，深情謳歌了紅色革命精神、共產黨人的高風亮節與詩性情懷。作品昂揚遒勁，激動人心。

仲農平的《大轉折，中國命運百年逆襲》全面反映中國共產黨帶領農民翻身做主的百年歷程，將黨和人民的血肉關聯描繪得淋漓盡致、感人肺腑。“恰如這激蕩百年，中國共產黨領導人民，從兇險莫測的湍流旋渦中沖出來，從前途未卜的縈回曲折中闖出來，就算有過短暫的偏離航道，也終會回到歷史正確的一邊，始終向著夢想浩蕩奔騰。”這樣的文字大氣磅礴且富有激情。與仲農平的宏大敘事相比，劉兆林的《離我最近的那顆星》是個人敘情，用動情的筆墨書寫抗日名將趙尚志。這篇散文既有對趙尚志在歷史洪流中革命經歷的書寫，也有富有意味的細節描寫，使得人物的形象與精神豐滿動人，令人印象深刻。厲彥林的《沂蒙壯歌》與《延安窯洞》各具特色，前者以沂蒙老區百年深刻變化為主線，詮釋黨與人民水乳交融、生死相依的精神聯系，全景描繪沂蒙老區人民在新時代脫貧攻堅和鄉村振興中取得的偉大成就；后者寫共產黨人扎根由普通沙粒建成的窯洞，與百姓苦樂與共，并肩戰斗，產生了神奇的魅力與魔力，鮮活闡釋了“江山就是人民，人民就是江山”的命題。

2021年，書寫黨和國家的主題散文大多視野闊大、氣象豪邁、站位高遠、史詩性強、情感純樸，有著內在的感動與心靈震撼力。

二

較長一段時間里，散文熱衷于歷史文化書寫，有一種“面向歷史，背對時代”傾向。2021年，散文創作關注現實的熱情顯著增加，深入反映社會現實的散文增多，一些優秀作品對時代脈動、未來發展的觀察與思考，既生動也深刻。

疫情至今仍困擾著人們。2021年，有不少散文創作致力于相關主題的呈現，但表達更趨冷靜，并有了更多的思考和心靈沉淀，如楊文豐的《敬畏口罩外的微生靈》就是這樣的作品。李朝全的《隔離記》是作家進入湖北疫區的親歷記，有詳細具體的記錄，有對時光、景物的描繪，還有作者自己真實的感思，反映出疫情考驗下人們的心路歷程。文章真實、嚴謹、充滿正能量，更有感人的文學力量。“花開花落，日落日升，星移斗轉，歲月不居。寸陰寸金，且自珍惜。不再少年青絲，不再多愁猶疑，看準的道路，只顧一徑地行去。”字里行間，充滿關于人生的深切感慨。

2021年的散文創作，強調中國優秀傳統文化的重要性，也將文化特別是中國文化自信置于重要位置。例如，張煒《深愛與沉迷（三）》，將目光投向歷史的時空，在對傳統的書寫中沉淀文化的力量并從中顯示一種文化自信。作者說：觀古今畫，山水雅趣下隱去的高士，當下很難看到，“那是一個時代的情懷，它必須遠離數字傳播的喧囂和大面積的工業化養殖”“絕美的山水景致，有時候不是缺少，而是因為我們自己沒有那樣的情懷”。

現實生活中的重要話題，自然也會在文學創作中及時地表現出來。王堯的《太陽累了，就有陰天》一文中談到“優雅地老去”的重要性，也談到“學術GDP都會過去，校園里能夠留下的只是關于人和品格的傳說”。“生活著，思想著，你在世界中的位置就沒有錯落。落寞是因為結構關系錯落了。所有人都有落寞的日子，抵抗落寞的方式不是湊熱鬧，恰恰是適應獨處。”潘向黎的《當一朵茉莉渡過滄海》從一朵茉莉飄過大海以及母女在用水問題上的分歧，看到“隔膜”的存在及其化解的可能。文中寫道：“當一朵茉莉和我先后渡過大海，異鄉重逢的時候，連我這個家鄉人都不能馬上認出她來；當一個親生女兒都需要提醒才能理解母親的某個生活習慣；可以推斷，都市里的人，你我她他，每一個路人甲乙丙丁，其實都是一朵朵孤獨的茉莉，各自背負著自己的過去，各自辛苦地渡過了自己的滄海，相遇在繁華喧囂又空曠微冷的時空中。”

作家對各種社會現實問題的認知與理解，往往通過各具特色的文字，以感化人心的方式達成。這一類的優秀散文作品以通透智慧的表達、耐人尋味的講述，折射社會現實的底色與真義，使得文字具備了直擊現實的力量。

三

散文敘事一度有類同化和類型化傾向，這導致散文作品面目單一、形式化突出。而2021年的散文創作則在此方面有所突破，作品呈多樣化敘事形態，不少作品富有新意，讓讀者眼前一亮。

春日繁花般的敘述，使散文迷人、醉人。散文的“刪繁就簡”一直是優秀傳統，這有助于突顯主旨，產生簡雅之美，但不足是使得文章容量有限，不能盡顯世界的豐富多彩，也不適合講故事。2021年，部分散文由簡到繁、由繁至繁，營造了一個燦爛的文字世界。王劍冰的《塬上·春日》以塬上春天的生命昂揚為場景，繪制出一幅生機盎然的五彩圖。在此，各種鳥兒讓人進入鳥的天堂；花樹的開放與草木的滋榮有如神話世界；牛馬羊等動物也活潑生動起來。還有，用五顏六色的野草與鮮花印染的土布芳菲永駐，塬上的女子與她們的故事像風一樣流傳，如春天般不斷生長。“我”的全知全能視角，目不暇接展示塬上春天的風光物態人情，這是王劍冰散文的魅力和魔力所在。陳應松《冬之語》寫神農架冬天特別是冬雪下的萬物，與王劍冰寫春天形成鮮明對照，但萬花筒般的呈現方式是一致的。作者將冬雪、山嶺、陽光、動植物、生活場景、衣食住行、風俗世態都一股腦兒推出，令讀者如同進入了一個別樣的世界。如果說，王劍冰用的是慢鏡頭，陳應松則以閃爍的快鏡頭不斷呈現。這是一種復調敘事，是作者對于春天與冬日的生命禮贊。

童年敘事，使散文具有悠遠和別樣的景致。成人散文充滿思理與智慧，童年敘事則使散文多了些童心和趣味，在看似笨拙甚至混沌的童年敘事散文中，其實是有真趣的。吳亞英《童年里的那些人》寫了作者童年記憶中的四個人，文中有對鄉村民俗的記錄，也有對善良與美好的深情回味。辛茜《往日時光》完全將內心沉入童年回憶，那些玩伴、玩具、玩法一洗“成人世界”的種種重負，在傷懷中留下了思索的印痕。可以說，在現實的鏡子面前，童年永遠值得懷戀。作者寫道：“為了眼前的生活，為了不能實現的理想，大自然中的一切都須聽從心靈的聲音，在屬于自己的膚寸之間悄然開放。”看來，有些秘密是被珍藏在童年記憶深處的。

深入萬物特別是物性內部，有助于散文境界的升華。近些年，熱衷于寫物事的散文較多，2021年亦是。不過，這些散文有個特點，即更多地沉入物性中，有著一份含蓄的安然與瀟灑。金宏達的《花與酒》寫道：“人之一生，皆有自己的‘盛開’時刻，與花相比，說長還長，說短不短。”廖華歌的《雪在開花》將雪花看成一種開放，一種自然的開放，并認為“世間沒有任何花朵能像眼前的雪花一樣，開出如此令人震撼的陣勢和力量，唯有雪花才可改變整個世界的色彩”，這是因雪花載著春的氣息和顏色而來。李漢榮的《奇跡》一文，突破“人是萬物的靈長和天地的精華”認識，凡事總從“物”的角度思考。“我一直以為，萬物都是大自然用以思考和呈現自身的一種思維器官，植物根系大地、頭頂蒼天，它們更是‘頂天立地’‘思接天人’的優秀思想者。”“苦瓜是土地的苦孩子，土地的艱辛和悲苦，它心知肚明。它盡最大努力把土地之苦藏進自己心里。”這是一些智慧語，它們能穿透現實的混沌，成為開啟靈性的鑰匙。

概述之，2021年度中國散文的創作，如生命禮花的綻放，閃耀于文學藝術的天空，產生了值得世人矚目的爆發力與光焰。我們看到一朵、兩朵、許多朵，或一枝獨秀或整體出彩，它們都是散文創作的精彩紛呈。

（作者系中國社會科學雜志社副總編輯）