電影《紅衣少女》

年過八旬的第四代導(dǎo)演陸小雅至今仍活躍于電影創(chuàng)作前線，維持著對電影原初的熱情。日前，陸小雅現(xiàn)身于濟(jì)南舉辦的吳天明青年電影高峰會，除了參與影片《熱戀》的展映及交流外，還出席了電影論壇，與第五代導(dǎo)演夏鋼、新生代導(dǎo)演殷若昕和曹金玲同臺對話，分享各自從影期間在題材選擇、故事與當(dāng)下的關(guān)聯(lián)等主題，探討不同時代不同影人共同關(guān)注的“當(dāng)下”。

無論身處哪個時代 都要思考與表達(dá)當(dāng)下的生活

陸小雅1941年出生于湖南省長沙市，1950年就出演個人首部電影《劉胡蘭》，扮演童年劉胡蘭；1979年，執(zhí)導(dǎo)個人首部電影《飛向未來》；1980年，執(zhí)導(dǎo)劇情電影《法庭內(nèi)外》。1981年，陸小雅憑借《法庭內(nèi)外》提名首屆金雞獎最佳故事片獎，她也因此成為金雞獎歷史上首位獲得提名的女性導(dǎo)演。《法庭內(nèi)外》還獲得中國文化部優(yōu)秀影片獎（華表獎）。陸小雅導(dǎo)演的其他經(jīng)典作品還有《紅衣少女》《紅與白》《熱戀》等。

《法庭內(nèi)外》拍攝于1980年，講述體操隊員姜燕燕在車禍中喪生。在此之后，市革委直屬機(jī)關(guān)專職司機(jī)許大槐投案自首，法院初審判定許某疲勞加酒后駕駛，念其認(rèn)罪態(tài)度較好，故免于刑事處分，無罪釋放。該判決引起民間極大的不滿，姜媽媽向中級法院院長尚勤提出上訴請求。尚院長為人正直，剛正不阿，她頂住各方壓力受理此案，其間更有匿名信舉報許大槐并未撞人。經(jīng)過抽絲剝繭的調(diào)查，尚勤發(fā)現(xiàn)案情和老相識夏主任的兒子夏歡有著千絲萬縷的干系。在此過程中，各方勢力試圖影響案件的判決，尚勤則秉公執(zhí)法，誓要弄清事實(shí)的真相……

即便在今天來看，這部電影也非常有反思力度。陸小雅導(dǎo)演表示，那時她看了大量的小說，對現(xiàn)實(shí)主義的作品感受很深刻，希望拍攝自己比較關(guān)注的一些東西。恰好峨眉電影制片廠文學(xué)部來了個《法庭內(nèi)外》的文學(xué)劇本，陸小雅看了之后，就決定投入拍攝。《法庭內(nèi)外》是在經(jīng)歷許多波瀾和挫折后對于當(dāng)時法治的一種反思，盡管影片在攝制過程中遇到一些阻礙，但陸小雅選擇堅守，她認(rèn)為創(chuàng)作者對當(dāng)下的理解、對現(xiàn)實(shí)的理解需要堅持和自信。

《紅衣少女》是陸小雅導(dǎo)演的另一部經(jīng)典作品，影片改編自鐵凝的中篇小說《沒有紐扣的紅襯衫》，講述了一個愛穿紅襯衫的個性女孩安然，在評選三好學(xué)生期間所發(fā)生的故事。

影片上映后大獲成功，當(dāng)年有評論稱該片“像生活那樣平淡；像生活那樣復(fù)雜；像生活本身那么嚴(yán)峻。”《紅衣少女》獲得1985年第5屆中國電影金雞獎最佳故事片獎、第8屆大眾電影百花獎最佳故事片獎、文化部1984年度優(yōu)秀影片一等獎。

在被問到如何書寫時代的現(xiàn)實(shí)主義的故事，陸小雅導(dǎo)演認(rèn)為，要去關(guān)心身邊的人，“思考你自己生活的時代，藝術(shù)工作者就是個普通人，你一定要知道自己是普通人，就生活在當(dāng)下。你跟其他人沒有區(qū)別，他們遇到的問題就是你遇到的，他們思考的問題就是你要思考的 ，無論身處哪個時代，都要懷揣同理之心，思考與表達(dá)當(dāng)下的生活。這是電影工作者最重要的事情。”

電影最高層次的欣賞 就是找到自己

在陸小雅看來，上世紀(jì)八十年代是一個熱烈而神奇的年代，她的幾部電影均反映彼時的時代氣象。“我拍的作品除了第一部電影是和別人聯(lián)合做的一個兒童片，那是廠里給的任務(wù)，其他都是我自己選材的。”

文學(xué)作品改編的電影《熱戀》成功塑造了80年代中遷徙的一代，電影講述師大高材生文潔非畢業(yè)后，來到大特區(qū)海南，謀求到一份教師工作。面對種種誘惑，文潔非對當(dāng)老師失去了興趣，她決定另謀職業(yè)。農(nóng)民出身的建筑商范繼原自幼家境貧寒，沒上過幾天學(xué)，所以特別崇拜有文化的知識分子。一個偶然機(jī)會，他認(rèn)識了四處求職的文潔非，并幫她解決了住房，文心存感激。她的前男友張恕也從內(nèi)地來到海南參加教育工作，并勸她回校工作，文執(zhí)意不肯。但剛剛建省的海南就像八仙過海、各顯其能的戰(zhàn)場，每天都發(fā)生著造夢“奇跡”，有的人一夜暴富，也有人瞬間一貧如洗，文潔非的出路在哪里呢？

回憶創(chuàng)作這部作品的初衷，陸小雅表示自己選擇拍攝作品時，會閱讀一些文學(xué)作品，無意中讀到了易介南的小說《城市與女人》，“我看到之后，覺得我對時代的思考可以放到這個框架里面，這樣我就自己來改編。它的故事原本發(fā)生在別的城市，因?yàn)槲以诟木幍倪^程中來到了海南，走了很多地方，最后我就跟攝制組的朋友們商量，把這個故事放到海南。”

在海南，陸小雅做了很多調(diào)研和文字材料的閱讀，一路上采訪民工。“我這個人有點(diǎn)‘民工情結(jié)’，因?yàn)槲抑涝谀莻€年代民工很不容易。在深圳的時候，我看到過民工真正生活過的場景，那是80年代，給我留下很深的印象。當(dāng)時我還不知道‘人口紅利’這四個字，那個年代的高樓大廈，改革開放后的所有建筑，都是他們的血汗筑成的，所以我在影片中強(qiáng)烈表達(dá)了這些民工的生活狀態(tài)。我覺得影片的價值是把那個年代真正的生活反映出來，現(xiàn)在民工的生活條件比那時候好多了，但我們曾經(jīng)有過那個年代，人們曾經(jīng)那樣生活過，這可能就是這部電影的價值。”

雖然在海南待得時間并不長，但是陸小雅說自己做的采訪非常多。“我會采訪民工頭，會進(jìn)民工棚采訪他們，也會去舞廳采訪，還采訪了很多很多中學(xué)教師，看了所有能閱讀到的海南月報或日報。了解之后，我覺得那個地方更能夠表達(dá)當(dāng)時中國的那種躁動。”

對于為何給影片取名為《熱戀》，陸小雅說就是想表達(dá)人們眷戀生命，眷戀生活，“它不完全是戀愛的‘戀’。當(dāng)然這里有戀愛，也包括海南的熱土，人們眷戀這片土地，也就是自己的人生。當(dāng)時想到很多，可能觀眾不一定會理解到那么多。”

《熱戀》在當(dāng)年看哭了很多觀眾，陸小雅說影片表達(dá)了當(dāng)時改革開放后，人們的心路歷程，“女主角文潔非的婚戀、事業(yè)選擇，我是想從這個角度反映那個時代。電影的最高層次的欣賞，就是找到自己，不管從事何種職業(yè)都應(yīng)保有一個自由的心靈和獨(dú)立的思想。”

好的電影都是一個寓言，應(yīng)該是跨越時間的

《熱戀》中，范繼原喜歡上了文潔非，雖然知道文潔非有男友，但仍熱烈追求文潔非。有觀眾認(rèn)為，對于一部80年代的影片來說，這樣的愛情觀很前衛(wèi)，問陸小雅導(dǎo)演當(dāng)時是如何考慮的？

陸小雅表示，《熱戀》故事不是完全地從一個戀愛的角度去看，“我覺得這個范繼原代表了當(dāng)時新生的一個階層，這個階層充滿了欲望，我這個片子也是在表達(dá)人們在欲望面前兩難的選擇，這個問題到今天可能還有。”

在陸小雅看來，文潔非面臨選擇問題，但是選擇是很艱難的，“選擇這個主題是一個永恒的主題，任何年代的人都可以去表達(dá)，但是會有不同的故事，不同的人物。因?yàn)橐粋€人，他有目標(biāo)，他有要求，欲望推動你進(jìn)步，同時也可能會帶給你墮落，這是兩難的。在范老板這個人物面前，不能說他對或錯，我們只能說他到底選擇什么，他的未來又會怎么樣。當(dāng)然這個階層的人到今天我們已經(jīng)看到他們的分化，他們已經(jīng)走向不同的路了，但是這個人物在80年代確實(shí)是有一定的代表性，能夠讓很多人產(chǎn)生很復(fù)雜的感情。我也很理解、同情文潔非，她找不到房子，面臨各種各樣的窘迫，原來的男朋友不能幫助她。她作為女人也在試探另外一種生活方式，選擇范老板也有一種功利的物質(zhì)的滿足。人生一輩子都在選擇，在電影里我并沒有批判她。我對她追求新生活還抱有一種寬容的態(tài)度，當(dāng)然她也為她的選擇付出了代價。”

對于現(xiàn)在的年輕觀眾仍能喜歡并思考《紅衣少女》《熱戀》等作品，陸小雅很開心，“其實(shí)好的電影都是一個寓言，應(yīng)該是跨越時間的。今天的觀眾能夠喜歡我的影片，對我而言真的是最大的欣慰。”

借助文學(xué)作品重新改編，表達(dá)自己的思考

陸小雅的《紅衣少女》和《熱戀》都是根據(jù)小說改編，而在《熱戀》中，有大量文學(xué)的元素，包括歌詞用了徐志摩的詩，主人公會講到《九章》、屈原等等。

陸小雅稱自己從小是一個文學(xué)愛好者，“因?yàn)榧彝ァW(xué)校的原因，所以酷愛閱讀，讀了大量的文學(xué)作品，可以說閱讀量還是可以的。文學(xué)的積累，包括音樂、美術(shù)等等各個方面的藝術(shù)，都會給電影提供寶貴的財富。作為我個人，可能在這方面更側(cè)重一點(diǎn)，就是由于自己的閱讀，由于對文學(xué)的喜愛，在我的作品里這種表達(dá)可能多一些。我覺得一個好的文學(xué)作品，作家要有一定的生活儲備，要對一個領(lǐng)域的生活有更深厚的了解，這樣才能夠?qū)懗龊玫淖髌贰！?/p>

陸小雅認(rèn)為，每個人的時間和精力有限，電影導(dǎo)演、編劇，也不可能有更多的時間去涉獵各個領(lǐng)域的生活。所以，借助于作家的原創(chuàng)作品，可以彌補(bǔ)自己在時間和精力上的不夠，“電影導(dǎo)演、編劇不可能每部戲都能在原創(chuàng)中達(dá)到那么復(fù)雜和深厚，我自己就會想要借助于文學(xué)作品來重新改編，表達(dá)我在生活當(dāng)中的一些想要表達(dá)的思考、感情、問題。”

可是改編絕非易事，陸小雅認(rèn)為首先要熟悉很多作家，要大量地閱讀文學(xué)作品，才能選擇到自己所需要的，“如果你想撞大運(yùn)，當(dāng)然也可以，但還是要了解。這是一方面，要加強(qiáng)文學(xué)的素養(yǎng)。”

另一方面，陸小雅認(rèn)為取得作者的同意之后，自己拿來改編，其實(shí)就是一個原創(chuàng)，等于是重新創(chuàng)作。“不是說我把這部小說這一段怎么改，不是的。我要講述什么故事，我用了它一部分東西來表達(dá)我自己的積累、思考。有時候到后來我根本已經(jīng)忘記哪些是小說的部分了，完全就是我自己的。但是我不能忘記那個原作家，這里還有個版權(quán)問題，我們要尊重。但是在創(chuàng)作中，我已經(jīng)完全把它和自己的東西消化成一體了，你要明確自己要表達(dá)什么，而不是去受原小說的影響。”

而對于經(jīng)典作品，比如《戰(zhàn)爭與和平》《安娜·卡列尼娜》，或者《紅樓夢》的改編，陸小雅的態(tài)度是要忠于原著，“那就不是說把它變成我自己的東西，改編可以有你的理解，有你對它的闡釋，但是那個作品是經(jīng)典，你得忠于它，這是不同的。”

最重要的是熱愛，你要全身心地?zé)釔?/strong>