閱讀之前，沒有真相

——新星出版社偵探文學出版之路

□馬汝軍

新星出版社于2006年起，開始打造偵探文學這一文學出版類型，并冠名“午夜文庫”，旨在對世界偵探文學做系統梳理，給熱愛偵探文學的讀者推介既適合閱讀又具有收藏價值的優秀作品。16年來，午夜文庫已出版中外偵探作品700余種，成為國內偵探文學領域乃至類型文學出版的知名品牌。

奉行長期主義，堅持理念引領

新星出版社類型文學出版一直奉行長期主義路線，“閱讀之前，沒有真相”也是午夜文庫一貫秉承的出版理念，我們所選擇的每一部偵探文學作品無不體現這一理念。偵探文學肇始于美國作家愛倫·坡1841年在《格雷姆》雜志上發表《莫格街兇殺案》，現代偵探文學序幕自此拉開并蓬勃發展，世界各地演化出風格各異的創作流派。午夜文庫自創立時起，便致力于對偵探文學一百八十余年歷史進行系統梳理和流派細化，為讀者深度挖掘經典作品。

首先，午夜文庫第一次在中國出齊阿加莎·克里斯蒂偵探小說。阿加莎是世界偵探文學史上最偉大的作家之一，其創作生涯持續了五十余年。阿加莎的偵探小說在國內有很長的譯介史，不過始終沒有一家出版機構完整推出過其所有的偵探作品。2013年，新星出版社啟動阿加莎偵探小說全集出版工作，到2019年，歷時六年，午夜文庫完整推出了阿加莎·克里斯蒂基金會所認定的全部85部偵探小說，這是國內第一次出版阿加莎偵探作品全集，成為偵探小說女王全集典藏的不二之選。

其次，午夜文庫專注于系統化譯介世界偵探文學大師經典作品，推出一系列典藏。

埃勒里·奎因和約翰·迪克森·卡爾與阿加莎·克里斯蒂并稱“偵探小說黃金時代三大家”。奎因的作品注重邏輯，崇尚公平性和解釋的唯一性，故事的高潮處設置“挑戰讀者”環節，成為偵探文學史的創舉。午夜文庫先后推出其31部作品，包括“國名系列”與“悲劇系列”，《希臘棺材之謎》等持續熱銷。卡爾則以密室題材的構思見長，一生設計出五十余種不同類型的密室，被譽為偵探小說的“密室之王”。午夜文庫已出版《三口棺材》《猶大之窗》《扭曲的鉸鏈》《女郎她死了》《耳語之人》。

江戶川亂步是日本推理文學的開山鼻祖和精神領袖。午夜文庫精選其作品13種，輔以知名評論家傅博的導讀與點評，出版“宗師亂步”系列叢書，裝幀精美，極具收藏價值。

硬漢派偵探小說興起于20世紀20年代末期的美國，以一種“反傳統偵探小說”的形式進行創作。午夜文庫出版了包括《馬耳他之鷹》《瘦子》在內的達希爾·哈米特作品8種，包括《簡單的謀殺藝術》《漫長的告別》《長眠不醒》在內的雷蒙德·錢德勒作品10種，包括《八百萬種死法》《屠宰場之舞》《別無選擇的賊》《一滴烈酒》在內的勞倫斯·布洛克作品28種。

此外，午夜文庫還譯介了蘇·格拉夫頓、邁克爾·康奈利、伊恩·蘭金、松本清張、東野圭吾、連城三紀彥等諸多流派代表作家的經典作品。

再次，午夜文庫也將目光投向偵探文學的新銳作家，譯介了眾多緊跟時代潮流、具備前瞻性的作品。

杰夫里·迪弗是美國當代暢銷小說作家，其犯罪偵探小說以懸念重重、不斷反轉的情節著稱。午夜文庫已經出版其“林肯·萊姆系列”“少女魯伊系列”“采景師系列”作品27種，包括《藍色駭客》《棺材舞者》《冷月》等高分佳作。

安東尼·霍洛維茨是英國作家、編劇，以“少年間諜系列”與“福爾摩斯續作系列”享譽文壇，為《大偵探波洛》系列多部劇集提綱編劇也給了他不斷的創作靈感。午夜文庫引進其《喜鵲謀殺案》《貓頭鷹謀殺案》《關鍵詞是謀殺》《關鍵句是死亡》等，獲得讀者認可。

島田莊司是日本推理文壇新本格流派的引路人，自《占星術殺人魔法》以來，午夜文庫譯介出版了幾乎所有其重要作品，包括《斜屋犯罪》《奇想，天動》《水晶金字塔》《眩暈》《螺絲人》《淚流不止》等。日本新本格派新人輩出，午夜文庫大力引進了綾辻行人、有棲川有棲、西澤保彥、麻耶雄嵩、道尾秀介、青崎有吾、市川憂人、早坂吝、阿津川辰海等作家的佳作。

伊坂幸太郎是日本不可多得的“天才”作家，其異想天開的獨特世界觀、豐富多變的構想力與輕盈灑脫的文風受到讀者推崇。午夜文庫推出其《奧杜邦的祈禱》《家鴨與野鴨的投幣式寄物柜》《重力小丑》《華麗人生》等15種推理色彩濃郁的代表作。

打造原創精品，挺進海外市場

新星出版社作為國內偵探文學最重要的出版陣地之一，一直致力于國內偵探文學的普及推廣，為本土推理作家提供成長舞臺。

2010年，午夜文庫推出首部本土推理作家的作品——文澤爾的《荒野獵人》。十多年來，文澤爾、指紋、王稼駿、陸秋槎、遠寧、青稞、時晨、陸燁華、孫沁文、雷鈞、呼延云……午夜文庫不斷推出頗有實力的本土原創推理作家，累計出版作品五十余部，其中不乏媲美海外經典的優秀作品，既贏得了讀者的贊譽，也獲得了影視、游戲、有聲劇等多媒體改編平臺的青睞，借助更多視聽手段的傳播，拓展了類型文學的維度，讓偵探文學越來越多地為人所知。

隨著越來越多名家名作的引進，午夜文庫贏得了讀者認可，引領了國內偵探文學的出版、閱讀熱潮，成長為國內類型文學中最重要的出版品牌之一。在此過程中，新星出版社也獲得了業界認可。在與哈珀·柯林斯、企鵝、講談社、文藝春秋等世界一流出版機構長期深入的合作中，新星出版社以穩定、專業、高品質的出版工作贏得了合作方的信賴，樹立了良好的形象，既深化了持續合作關系，同時也為本土作家的原創推理作品“走出去”打下了堅實的基礎。

午夜文庫堅持不懈地將原創推理作品介紹給海外出版商，并成功輸出了陸秋槎、呼延云、時晨、孫沁文等作家的作品到日本、韓國、越南等國家，帶動了這些地區的華文推理閱讀熱潮，尤其是日本，近年來已經引進了多位國內重量級的類型文學作家，連一貫挑剔、更鐘情本國作品的日本讀者也逐漸認識到了華語推理勢力的興起與壯大。其中，最具代表性的當屬陸秋槎的《元年春之祭》。該作品成功輸出了日語、韓文和越南語版。日文版由日本早川書房出版，成為首部入選早川書房經典叢書的中國推理作品。

適應時代變化，持續傳播創新

近年來，隨著時代的發展和受眾的變化，新星出版社也在偵探文學、偵探文化傳播方面，做了一系列創新性嘗試。

首先，推動原創偵探文學“短視頻化”。2022年初，新星出版社與“抖音”達成合作協議，雙方共同開發已出版原創推理小說的短視頻。日前，作家陸燁華的《今夜宜有彩虹》《逐星記》等已經在“下飯影視”上線，年內會有數十部我國本土作家作品的短視頻上線。從已上線作品的評論、點贊情況，以及完播率看，網民對這種3×3（3集，每集3分鐘）的推理短視頻表現出了極大興趣。這一做法，不僅會進一步推動原作品紙質書的銷售，也會通過“銷量思維”向“流量思維”的轉變，促進傳統出版社的業務轉型，同時也為實現原創推理小說影視化提供了新思路。

其次，加快偵探文學“音頻書”向“音頻劇”轉換。去年，新星出版社與“喜馬拉雅”聯合開發了阿加莎·克里斯蒂主打產品的音頻劇，《無人生還》《東方快車謀殺案》等經典名作在“白夜劇場”一經上線，就受到聽眾的歡迎。2022年2月，雙方借助重拍電影《尼羅河上的慘案》全球上映的機會，再次把該書的音頻劇收聽推向高潮。多人多角色的音頻劇，比起一人“說書”式的音頻書，具有更佳的閱讀收聽體驗，已成為圖書音頻化的新趨勢，今年，新星出版社會繼續在推理作品“音頻劇”的領域加大開發力度，逐漸實現音頻產品迭代。

再次，嘗試以知識服務推廣推理文化。2021年12月開始， 新星出版社與騰訊合作推出的首檔專欄《推理文學大師課》，共分8集，邀請學者止庵和推理小說作家陸燁華為講師，將類型文學的理論與我們出版的經典名作和熱點話題結合——比如現象級推理劇《開端》，在專業性上增添趣味性和娛樂性，深入淺出，每集講透一個知識點。1月上線以來獲得了154.5萬觀看量，已成為知識頻道主推的優質項目，不僅帶動了書籍銷售，也為讀者普及了推理文化。今年，還將陸續上線《十大名偵探》《中國古代奇案解析》《日本推理小說領讀》等欄目。

此外，新星出版社將在年內啟動首屆新星國際推理文學獎，本活動將在全球范圍內征集推理文學作品，旨在發現新銳作家，推廣優秀作品，增強交流互鑒，以促進國際推理文學共同繁榮。

（作者系新星出版社社長）

出版視角下的類型文學

——以作家出版社類型文學圖書出版為例

□王 松

類型文學是圖書出版社的重要出版內容，這既是類型文學長期以來蓬勃發展的必然結果，也是類型文學強大市場吸引力的客觀呈現。歷年各類文學圖書銷售排行榜上，類型文學圖書以其無比鮮活的生命力，始終牢牢占據銷量翹楚，涌現出一大批優秀作家，出版了大量文學精品。作家出版社作為國家級大型文學出版單位，自改革開放以來，即以面向市場打造當代文學暢銷圖書為己任，形成了純文學與類型文學出版并舉，名家名作與新人新作并推，文學品質與市場反響并重的良好出版格局。對于類型文學，從出版視角考量，作家出版社近年出版的相關圖書呈現出以下鮮明特點。

——懸疑類型文學出版日漸壯大。在類型文學出版方面，作家出版社先后出版了瓊瑤系列言情小說、溫瑞安系列武俠小說及“青·科幻”系列科幻小說等一大批有著廣泛社會影響力并深受讀者喜愛的類型文學圖書。近年，隨著懸疑推理小說被讀者廣泛喜愛，作家出版社敏銳地發現其中所蘊含的深厚文學價值和市場價值，自2014年始便與作家蔡駿合作，以打造中國第一類型小說文庫為目標，共同策劃出版了《懸疑世界文庫》叢書。該文庫選擇了一系列兼顧故事性和文學性的懸疑小說佳作，力圖重新定義類型文學和懸疑小說，讓讀者讀到真正的懸疑文學精品。

截至目前，《懸疑世界文庫》已經出版作品六十余部。蔡駿的長篇小說《偷窺一百二十天》為《懸疑世界文庫》推出的首部作品。之后，蔡駿的《天機》《謀殺似水年華》《愛人的頭顱》《迷城》《圣嬰》《地獄變》《病毒》《貓眼》《詛咒》《神在看著你》《夜半笛聲》《幽靈客棧》等數部作品均納入《懸疑世界文庫》出版。為適應不同讀者的閱讀習慣，《懸疑世界文庫》創新性地開設了短懸疑小說品類，先后出版了周浩暉的《禁屋》《獻身者》、燕壘生的《貓夢街》、王稼駿的《黑暗中的4虐者》等短懸疑小說。文庫還收入了其他國內優秀作家的原創懸疑推理小說，如普璞的《老師，請先點名再動手》、哥舒意描寫末日災難的“愛的三部曲”等。同時，文庫還精選國外懸疑推理小說出版，如日本作家湊佳苗的《藍寶石》、德國作家英格麗特·諾爾的《公雞已死》《情人的骨灰》《女藥劑師》、美國作家霍華德·洛夫克拉夫特的《克蘇魯神話》等。從市場反饋來看，《懸疑世界文庫》得到廣大讀者的由衷喜愛，發行數萬、數十萬冊的品種逐步增多，很多圖書已經成為暢銷書和常銷書。這些深入人心的作品深刻體現了命運的懸疑性，正可謂“懸疑無界，故事無常”，這也是《懸疑世界文庫》所體現的“命運有無限種可能”。

——網絡類型文學出版日愈強化。網絡文學中的類型小說表現形式非常豐富，除懸疑小說之外，玄幻、都市、言情、歷史、游戲、穿越等類型小說也都大放異彩，涌現出一大批風格各異的網絡文學作家和現象級作品。這些傳統文學甚少觸及的題材，形成了網絡文學一道獨特的風景線。但也正是由于網絡文學大眾化、通俗化的特性，為迎合網民口味，網絡文學的類型作品也出現了數量泛濫、質量不高，精品更少的狀況。為此，作家出版社在網絡文學類型作品實體出版上，著力于精品化出版和對大眾閱讀趣味的引導，策劃出版了《網絡文學名作典藏叢書》和《網絡文學名家名作導讀叢書》兩套重點出版項目。《網絡文學名作典藏叢書》，以網絡文學經典作品的精品化出版為目標，首批推出了玄幻文學兩部經典——辰東的《神墓》和貓膩的《將夜》。在兩套書的出版過程中，作家出版社成立了以資深網絡文學評論家、文學編輯、作者組成的精修團隊，共同探討作品“去粗存精”的優化方案，結構上刪去拖沓的部分，文字上重新潤色打磨，在藝術價值上實現作品的全面提升。《網絡文學名家名作導讀叢書》已經出版到第六輯共30本圖書，主編為網絡文學研究領域專家肖驚鴻。該書用導讀和選文相結合的形式，對我國網絡文學名家名作進行了一次全面有深度的梳理。叢書選取網絡文學發展至今最具代表性的各種類型作品作為導讀對象，邀請長期從事網絡文學研究的權威專家對文本撰寫6萬字左右導讀文字，輔助20萬字左右的導讀原文，用傳統文學的創作理念、評價方式，對網絡文學的思想價值理念、審美觀念作出評價與糾正，意使廣大網絡文學創作者樹立正確的寫作價值觀，引導網絡文學讀者形成正確的審美取向。通過兩套叢書的出版，作家出版社從作品提升和閱讀引導兩個層面肩負起出版單位對實現網絡文學精品化的責任，也是作家出版社為類型文學健康發展提供的一些有益探索。

——類型文學與影視關系日趨緊密。類型小說與影視劇有著天然的親密關系，很多熱播的影視劇都來自于類型小說改編。類型小說故事性強、受眾多的特點，為影視劇提供了非常良好的改編基礎和觀眾基礎。因此，類型小說和影視基于共同的類型化需求緊密地連接起來，形成了小說與影視同步或先后推向市場，從而互相促進、互相吸引的良好互動局面。作家出版社出版的很多類型文學作品都被改編成了影視劇，如蔡駿的《詛咒》《謀殺似水年華》《地獄的第十九層》等眾多作品被改編成電影或電視劇，受到了觀眾的歡迎；王小槍的諜戰類型小說《對手》被改編成同名電視劇并熱播，而在光影之外，用文字講述撲朔迷離故事的圖書也在線上線下熱銷；周梅森的反腐類型小說《人民的名義》改編的同名電視劇引起全國轟動之后，小說也同步熱銷200萬冊，其后來創作的小說《人民的財產》也被改編成電視劇《突圍》，因劇情緊貼社會現實、叩擊人性人心而備受觀眾矚目。此外，作家出版社出版的由作家余之言創作的長篇密碼戰小說《生死疊加》，其影視版權也已被著名諜戰劇制作機構購買，相信電視劇播出與圖書銷售會產生積極的相互影響。可見，今天類型小說的傳播已不再是單純的圖書出版，而應該更加立體化、多元化，這對出版社既是選題眼光的真正考驗，也是對類型小說IP多維轉化能力的真正考驗。

——類型文學推廣力度日益加大。對于類型小說的出版發行和宣介，作家出版社一直高度重視。首先是牢牢把握作品的文學品質，始終堅持思想精深、藝術精湛、制作精良相統一的出版導向，在娛樂性和可讀性之外，引導作者賦予類型文學作品以更多的精神性和思想性，不斷提高類型文學作品的文學藝術水平，從而贏得更廣泛的讀者認同；其次是緊緊抓住品牌化出版之路，培養打造“懸疑世界文庫”“青·科幻”等品牌，以品牌化出版發行策略贏得市場和讀者關注，從而有效強化類型文學圖書的傳播力和市場占有率；再者是利用自身資源優勢，為重點類型文學作品出版發行召開各類作品研討會、媒體溝通會及讀者交流會等，努力提升類型文學作品在讀者心目中的文學地位，不斷推出新作家和新作品，持續增強作品與讀者之間的溝通感和認同感，從而取得社會效益和經濟效益的雙豐收。

當代文學要挽留或贏得更多的讀者，出版單位就必須高度重視類型文學圖書的出版。作家出版社在類型文學圖書出版方面，融合程度必將越來越深，類型范圍必將越來越廣，前進步伐必將越來越大，大眾反響一定會越來越好。

（作者系作家出版社副總編輯）