2022年7月12日，由中國科幻研究中心、中國作家協(xié)會社會聯(lián)絡部主辦，未來事務管理局承辦的新航天與新時代太空科幻電影”主題沙龍成功舉辦。中國科學院國家空間科學中心原主任吳季，北京理工大學宇航學院原特聘教授張曉敏，導演李霄峰，華人影業(yè)副總裁、制片人許志湧和中國電影資料館電影文化研究部主任左衡作為特邀嘉賓出席，沙龍由未來事務管理局創(chuàng)始人＆CEO姬少亭主持。

新航天，科幻電影最應該關注的話題

老航天，以阿波羅任務為代表，是政府投入和主導、舉全人類之力將宇航員送入太空的探索項目。新航天，則以馬斯克SpaceX為代表，在策略、技術、成本和應用上截然不同。

2000年以后，國際上迎來了一波商業(yè)航天發(fā)展熱潮，如SpaceX、藍色起源、維珍銀河等，我國也開始出現(xiàn)大量的商業(yè)航天公司。進入近地軌道的成本持續(xù)下降，人類走出地球搖籃、甚至太空移民的話題，又開始引起關注。

張曉敏指出，“新航天”彰顯了 “大國重器”的一面，其不斷突破技術極限，拓寬著科學邊界。同時，它也有著“接地氣”的一面，當不斷來往于地球和太空之間的門檻將大幅降低，更多的普通人可以去往太空，太空將被進一步祛魅，不再是遙不可及的神話符號。因此，當代科幻電影應該反映的是人類航天成就中“新航天”的部分，即電影要將太空與普通人的生活結合。

電影，尤其是太空電影，能將普通人無法體驗的東西呈現(xiàn)于大銀幕，提供無法拒絕的誘惑。無論《月球旅行記》還是《2001太空漫游》，都永遠無法滿足人類對星空的好奇。左衡稱， “我們渴望技術奇觀，渴望真實感。失重怎么解決？火星土豆是什么味道？類似《火星救援》的近未來想象，是觀眾在過去電影中未曾獲得的，也是我們希望看到的。”

吳季認為，我們已經(jīng)走到了引領人類未來的歷史節(jié)點。人類文明的進步總是伴隨著技術發(fā)展，有了大航海，才有了市場經(jīng)濟和全球化。有了新航天，人類文明會產(chǎn)生什么變化？這是一個很大的命題。因此，新航天不只有商業(yè)意義，還有文化意義，我們需要用更通俗的方式思考人類去向何方。

大銀幕需要怎樣的中國太空想象

真正的太空旅游時代尚未到來，但近在眼前。大銀幕亟需新的故事。

“我們的科幻電影的首要任務，是打開觀眾的眼界，對新時代感同身受，展望近未來可能的變化。這需要好幾代電影人跟著新航天的發(fā)展一起探索。”導演李霄峰指出。

電影面對的問題跟新航天類似，都需要技術、資金的支持。許志湧表示，面對航天題材的影視項目，制片人要考慮的因素很多。要滿足觀眾的冒險欲望，滿足他們對未來生活的向往，要評估劇本如何變得可信，有效地到達觀眾腦海、滿足欲望，但最先考慮的，還是故事里的人。他進一步指出，“人與人的接觸最重要。無論動作片、警匪片、戰(zhàn)爭片還是太空片，最后講的還是人的故事。太空只是給了一個客觀的因素，讓人有了追求、冒險、困境，讓人去解決，通過太空來擁抱人性。”

許志湧認為，太空帶給人的改變?nèi)缤巧健！芭肋^珠峰和上過月球的人一樣，格局會徹底不同。格局是一種文化自信的體現(xiàn)。《流浪地球》讓我們激動，是因為我們在里面看到了中國人的格局......作為電影人，我們擁有好萊塢級別的預算和中國這么好的電影市場，要思考如何利用這兩個東西把自己的格局抬高，輸出軟實力。”

電影是一種大眾藝術，為普通人造夢。如今，越來越多的夢是去往太空。新航天的使命和電影非常相似，都是讓大眾感受星辰大海的魅力，推動人類文明走向下一步。

帶著五千年的歷史文化記憶仰望星空，本土創(chuàng)作者在處理新航天題材的時候，一定會產(chǎn)生截然不同的表達。故土情結、共同體意識、愚公移山精神……都會成為大銀幕上新的風景。

嘉賓一致認為，更多的太空電影會是將來的趨勢。

科幻總是與時代和技術緊密結合。半個世紀前，以阿瑟·克拉克《2001太空漫游》為代表的科幻黃金時代，與當時太空探索的高潮相輔相成。但隨著阿波羅時代的落幕，科幻的黃金時代也就慢慢消失了。后來，《地心引力》出現(xiàn)，是因為當時“太空垃圾”成為社會議題，《火星救援》上映，則是因為火星任務重啟。

“科幻電影會隨著社會話題演變，新航天的發(fā)展而發(fā)展。2021年是太空旅游元年，太空電影一定會越來越多。”吳季指出，“太空題材的科幻電影需要資金支持。我們呼吁投資人，關注新航天和太空科幻電影，就是關注太空給人類文明帶來的影響。除了AI和虛擬世界，我們還有一個太空在那里。我們一定要走出去。”