7月12日，由中國(guó)科協(xié)科技傳播與影視融合辦公室、中國(guó)作家協(xié)會(huì)社會(huì)聯(lián)絡(luò)部和復(fù)旦大學(xué)中文系共同主辦的“創(chuàng)新技術(shù)賦能中國(guó)科幻電影發(fā)展”主題沙龍?jiān)诰€上舉辦，沙龍由中國(guó)科幻研究中心、中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)協(xié)辦，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》《中國(guó)電影報(bào)》提供媒體支持，《電影藝術(shù)》雜志社、《電影新作》雜志社提供學(xué)術(shù)支持。活動(dòng)邀請(qǐng)來(lái)自國(guó)內(nèi)知名高校、研究機(jī)構(gòu)與電影行業(yè)的多位學(xué)者、專家、導(dǎo)演，圍繞“創(chuàng)新技術(shù)與中國(guó)科幻電影”話題進(jìn)行多角度交流分享。沙龍由中國(guó)科協(xié)科技傳播與影視融合辦公室常務(wù)副主任、中國(guó)科普研究所所長(zhǎng)、中國(guó)科幻研究中心主任王挺研究員和復(fù)旦大學(xué)中文系楊俊蕾教授主持。

開(kāi)場(chǎng)環(huán)節(jié)，王挺研究員宣布2022科幻沙龍研習(xí)系列活動(dòng)正式拉開(kāi)帷幕，中國(guó)作家協(xié)會(huì)社會(huì)聯(lián)絡(luò)部的李曉東主任發(fā)表開(kāi)幕致辭。李曉東主任表示，作協(xié)社聯(lián)部作為負(fù)責(zé)作品版權(quán)保護(hù)與開(kāi)發(fā)的專業(yè)部門(mén)，正在積極推進(jìn)文學(xué)作品影視轉(zhuǎn)化，尤其重視作為電影工業(yè)藍(lán)海的科幻文學(xué)發(fā)展，希望有更多優(yōu)秀的科幻文學(xué)作品順利進(jìn)入影視改編，為中國(guó)影視事業(yè)的長(zhǎng)足發(fā)展提供文學(xué)內(nèi)涵與精神動(dòng)力。

隨后，王挺研究員介紹了中國(guó)科幻研究中心的基本情況。中國(guó)科幻研究中心成立于2020年，旨在政策咨詢、產(chǎn)業(yè)拓展及國(guó)際交流等方面建設(shè)科幻研究高地。“科幻十條”發(fā)布以來(lái)，中國(guó)科協(xié)科技傳播與影視融合辦公室積極推動(dòng)科學(xué)顧問(wèn)專家?guī)斓慕ㄔO(shè)，以期為影視制作提供專業(yè)參謀，增強(qiáng)中國(guó)科幻電影的世界影響力。

在嘉賓分享環(huán)節(jié)，中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)丁亞平會(huì)長(zhǎng)以“科幻電影的身體轉(zhuǎn)向與后人類的倫理困境”為題首先發(fā)言。他指出，科幻電影中的機(jī)器人和賽博格都展示出技術(shù)維度對(duì)身體的全面包圍，凸顯出科技力量之強(qiáng)大的同時(shí)，也不斷提醒著科幻電影的現(xiàn)實(shí)性。他認(rèn)為，不論身體如何變化，思想始終是人的尊嚴(yán)所在，優(yōu)秀的科幻電影一定是在新的場(chǎng)域中不斷探討終極關(guān)懷的哲學(xué)命題。

中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)饒曙光會(huì)長(zhǎng)以“電影工業(yè)：軟科幻與硬科幻”為題進(jìn)行發(fā)言。他認(rèn)為對(duì)科幻電影的理論探討需要回歸中國(guó)科幻電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)語(yǔ)境，一方面要轉(zhuǎn)變中國(guó)傳統(tǒng)的倫理性、現(xiàn)實(shí)性思維，提升想象力思維，更好地表達(dá)人類命運(yùn)共同體思考；另一方面，要根據(jù)當(dāng)下中國(guó)電影的工業(yè)水平、市場(chǎng)水平等發(fā)展“軟科幻”，不盲目追求“硬科幻”。要在科技界、文學(xué)界的跨界合作下，不斷提升電影工業(yè)水平，推動(dòng)中國(guó)科幻電影的高質(zhì)量發(fā)展。

北京大學(xué)戴錦華教授分享的題目是“想象未來(lái)與安置人”。她指出科幻具有雙刃性：一面是與科學(xué)、技術(shù)、國(guó)家戰(zhàn)略緊密相關(guān)的類型，另一面是通過(guò)鎖定未來(lái)對(duì)現(xiàn)代主義發(fā)起的質(zhì)詢。這種雙刃性應(yīng)當(dāng)要進(jìn)入當(dāng)下中國(guó)科幻的整個(gè)構(gòu)想和思考之中。其次，她強(qiáng)調(diào)新技術(shù)革命不能改變電影藝術(shù)的兩個(gè)基本前提，即單向傳播媒介和二維平面藝術(shù)。第三，她認(rèn)為科幻電影應(yīng)回應(yīng)機(jī)械視覺(jué)帶來(lái)的新技術(shù)沖擊，由此帶來(lái)人文學(xué)框架下的思考和人類中心主義反思。最后，電影作為公共藝術(shù)，成功的關(guān)鍵在于帶來(lái)追問(wèn)和質(zhì)詢現(xiàn)實(shí)的勇氣，安置現(xiàn)實(shí)中的人。

陳思誠(chéng)導(dǎo)演分享的題目是“從螞蟻到星辰，科幻就是理想主義”。他首先談到即將上映的奇幻喜劇家庭電影《外太空的莫扎特》，并表示即將執(zhí)導(dǎo)劉慈欣的《球狀閃電》，他通過(guò)這兩部作品再次強(qiáng)調(diào)電影的造夢(mèng)意義，認(rèn)為科幻電影最終表達(dá)的是對(duì)普遍缺失的信仰的堅(jiān)守，以及“愛(ài)”的永恒主題。他用科幻電影作品表達(dá)自己的理想主義信念，指出宇宙中人類雖渺小如螞蟻，卻因?yàn)閺奈捶艞墝?duì)星辰的思考而偉大，他將用未來(lái)的電影創(chuàng)作繼續(xù)追問(wèn)、追求。

《電影藝術(shù)》雜志譚政主編以“發(fā)展中國(guó)家視域下中印科幻片比較”為題進(jìn)行發(fā)言。首先，他指出科幻片與國(guó)情緊密聯(lián)系，中印同屬發(fā)展中國(guó)家，特定的文化和民族心理影響科幻片發(fā)展；其次，中國(guó)科幻片出現(xiàn)雖早，但數(shù)量有限、類型模糊，相比之下印度科幻片以更高的完成度凸顯了完整的電影工業(yè)優(yōu)勢(shì)；第三，印度科幻片題材更豐富、類型融合更自由，但在觀念上兩國(guó)同處人類中心主義階段；最后，他提出要立足國(guó)情、加強(qiáng)合作、突破思想，推動(dòng)發(fā)展中國(guó)家科幻電影的未來(lái)發(fā)展。

上海電影集團(tuán)王健兒董事長(zhǎng)分享的題目是“想象力‘變現(xiàn)’：中國(guó)科幻電影價(jià)值新空間”。他指出，體現(xiàn)電影工業(yè)化水平的科技實(shí)力和體現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)化的消費(fèi)能力是科幻電影實(shí)現(xiàn)想象力‘變現(xiàn)’的兩個(gè)引擎。一方面，上影對(duì)標(biāo)全球頂尖電影工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)體系，加速打造高科技影視基地；另一方面，上影聚焦“IP上影”“數(shù)字上影”政策方向，搭建IP新消費(fèi)“風(fēng)洞”，推動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)新發(fā)展。他表示，上影集團(tuán)一定會(huì)奔跑在高科技3.0時(shí)代的最前沿。

復(fù)旦大學(xué)楊俊蕾教授的發(fā)言題目是“技術(shù)奇觀與科幻影像的視覺(jué)價(jià)值”。她認(rèn)為，技術(shù)發(fā)展的不斷強(qiáng)化、普遍化、系統(tǒng)化，一方面提高了觀眾對(duì)科幻電影視聽(tīng)價(jià)值和奇觀滿足的期待值，另一方面在社會(huì)生活中增強(qiáng)了每個(gè)人的技術(shù)體感和微觀控制，這也使最新科技產(chǎn)物越來(lái)越緊密地轉(zhuǎn)化為科幻電影中的故事敘述。她通過(guò)梳理科幻電影工業(yè)技術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，指出科幻電影與技術(shù)相生、共生和伴隨的關(guān)系，在某種意義上科幻電影是技術(shù)的驅(qū)動(dòng)因，也是技術(shù)的受益者，最終將在技術(shù)賦能下推動(dòng)世界性的接軌。

在交流環(huán)節(jié)，線上觀眾向參會(huì)嘉賓熱情提問(wèn)、活躍互動(dòng)，楊俊蕾教授對(duì)各位嘉賓的發(fā)言報(bào)告進(jìn)行了梳理和學(xué)術(shù)總結(jié)。沙龍最后，王挺研究員在閉幕詞中充分肯定了本次沙龍的現(xiàn)實(shí)意義。學(xué)界與業(yè)界之間的深入交流和思想碰撞，將為我國(guó)科幻事業(yè)的發(fā)展注入新的智慧和活力，也讓我們對(duì)中國(guó)科幻的未來(lái)發(fā)展充滿信心。