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哲貴《化蝶》，中篇小說，責(zé)編謝錦

《收獲》2022年第3期

黃德海推介

在這個中篇里，哲貴把越劇傳統(tǒng)和現(xiàn)代生活緊密結(jié)合起來，把外在事件與內(nèi)在心理結(jié)合起來，把人物命運和她們的獨特性格結(jié)合起來，自然而然地產(chǎn)生了某種新舊交織、內(nèi)外相關(guān)、樸素而又熱烈的藝術(shù)效果，對我們認識藝術(shù)在現(xiàn)時代的作用和理解人在生活中的各種境遇，有非常直觀的正面提示。尤為難得的是，小說的發(fā)展也始終伴隨著人物和寫作者本人對梁祝故事的全新理解，層層深入，越轉(zhuǎn)越深，終于把一出傳統(tǒng)戲劇在當(dāng)代充分地展開。因此，這是一個跟傳統(tǒng)相關(guān)的小說，卻無往而不是現(xiàn)代的。

商略《煙囪夜間奔逃》，中篇小說，責(zé)編趙斐虹

《野草》2022年第4期

宋嵩推介

《煙囪夜間奔逃》是詩人商略在小說領(lǐng)域的牛刀小試。它具備了一種可貴的素質(zhì)：真誠，不做作，沒有當(dāng)下諸多職業(yè)小說家作品中的套路，或者說，它“不落窠臼”。

這個六萬多字的“大中篇”，是完全以主人公“高元發(fā)”小朋友的視角和口吻、嚴格按照時間發(fā)展的順序來展開敘述的，沒有插敘，沒有倒敘，更沒有許多人津津樂道的“敘事圈套”。敘事從高元發(fā)六七歲時從鄉(xiāng)下的外婆家被哥哥接回小鎮(zhèn)上的“媽媽家”生活開始，這個懵懵懂懂的孩子開始面對生活環(huán)境的巨大變化。整篇小說充滿了天真的童趣，以及以兒童視角看世界所特有的那種神秘感；然而，在這“童趣”與“神秘感”背后，卻涌動著一股令人心靈悸動的力量。媽媽的含辛茹苦、“大個子舅舅”的恬不知恥，以及被誣陷的爸爸那種消極的人生姿態(tài)，都在作者不動聲色的敘述中入木三分地刻畫了出來。小說中，媽媽的幾次“大哭”，被周圍人譏諷為“從百官哭到杭州，再從杭州哭到百官”，世態(tài)炎涼、人情澆漓，也在高元發(fā)小朋友那個“哭作貓兒子”的綽號里反映得淋漓盡致。“大個子舅舅”經(jīng)常把“人生的真諦”這幾個字掛在嘴邊，然而，他所謂的“人生的真諦”就是恃強凌弱，而幾乎所有的小鎮(zhèn)居民也是在這種叢林法則的支配下過著日子。高元發(fā)幼小的心靈曾經(jīng)被一個中學(xué)女教師“又潮又軟的手”，然而，當(dāng)他想用番薯絲來報答那個女教師、并渴望在她那里再次得到安慰的時候，女教師卻早已不認得他了，那只手也隨即變得“又冷又硬”。商略在《煙囪夜間奔逃》中繼承了他的前輩們的傳統(tǒng)，對于那些“被侮辱與被損害的人”，哀其不幸，又怒其不爭，深情而又不動聲色地書寫著這片土地上的傷與痛。

王安憶《五湖四海》，中篇小說，責(zé)編鐘紅明

《收獲》2022年第4期

陳濤推介

王安憶的《五湖四海》8萬余字，大中篇的體例。這部作品以修國妹、張建設(shè)這戶水上人家的生活、事業(yè)發(fā)展與命運變遷，折射出改革開放四十年中國社會的歷史。整部作品，細密扎實，以日常與瑣碎書寫了宏大開闊的主題，向我們展示了一個大作家的氣象。從中我看到了改革開放以來無數(shù)家庭的昂揚奮斗，看到了東方女性的堅韌與堅忍，以修國妹為視角敘述下不同家族的開枝散葉，各自人生的縱橫走向，全都匯聚成了一條寬闊奔涌的大河。

郭爽《游百病》，短篇小說，責(zé)編鄧沫南

《作家》2022年第6期

郭冰茹推介

樹上是無法久居的，就像我們一閃而過的童年。那無可抗拒、無法擺脫的暴力般的引力總要讓你的雙腳落地，孩提時代的純粹和簡單也必然經(jīng)歷復(fù)雜現(xiàn)實的磨礪，這意味著個人的成長需要順從不可抗拒的規(guī)律或規(guī)范，或許，這就是成長的代價。小說的結(jié)尾，兄妹倆在破土而出的植物中間，借助游百病的古老儀式，重新整理和安放自己的童年記憶，獲得了某種精神上的救贖。郭爽用細膩的筆觸，深入人物內(nèi)心，用那份疼痛為我們提供了另一種關(guān)于成長的解釋。

孫頻《棣棠之約》，中篇小說，責(zé)編贠淑紅

《鐘山》2022年第4期

徐剛推介

小說寫到一個真正的詩人，戴南行，這是物質(zhì)主義時代的一個純粹的精神性的人，一個真正依附精神而存在的人，當(dāng)然也是一個頭足倒立的，完全棄絕了俗世生活的人。他寫詩，下棋，研究易經(jīng)。他的使命是在天地間漫游，去實現(xiàn)真正的自由，并且向人間播撒詩歌的消息。小說通過塑造這樣一個神話般的人物，其實是要建構(gòu)一種招魂的儀式，去召喚業(yè)已消失的理想主義和詩歌精神。因此我覺得這是一篇今天特別少有的，能夠讓人感受到精神光芒的小說。

李唐《暗影》，短篇小說，責(zé)編劉汀

《人民文學(xué)》2022年第7期

馬兵推介

在90后的年青一輩中，李唐的寫作是有辨識度的，他長于寫青年人寄居城市的生活感受以及情感狀態(tài)。《暗影》也是如此，小說通過一對戀人尋求依戀又回避依戀的焦慮，情境化地呈現(xiàn)了“脫嵌”的年輕人情感表達的抑制與渴望。為什么相愛的人又畏懼對彼此生活的卷入？為什么一只流浪的小狗就能喚起對煙火人生的渴望？兩個年輕人遭遇的是環(huán)境中的個體困擾，輻射出來的卻是社會結(jié)構(gòu)的公共議題。小說對于小狗、對于令人畏懼的蛇，對于舊日停電時光的追懷都含蘊隱隱的詩性，也體現(xiàn)了作者的寄懷。某種意義上，戀人之間的信任是是社會關(guān)系的重要維度。伴隨著高度的社會分化和社會流動，時間和空間的不斷碎片化使得人際交往變得更加復(fù)雜，而信任所需承擔(dān)的潛在風(fēng)險也隨之增長。渴望愛，渴望依戀，又畏懼“不可計算的不確定性”。這就是小說所呈現(xiàn)給我們的。不過小說中的這對戀人最終依偎在一起選擇了相濡以沫的生活，那就祝福他們吧。

朱婧《我的太太變成了鼠婦》，短篇小說，責(zé)編李璐

《青年文學(xué)》2022年第8期

何同彬推介

這篇小說從男性/丈夫敘事者的角度，以一種充滿溫情、回憶的感傷語調(diào)，將自己的妻子“在他的手心里”，從純真、溫順、美好、“擁有克制的美德”的賢良太太，變成一個沉默、冰冷、索然無味的“鼠婦”的過程娓娓道來；丈夫貌似通過回憶在反省，在痛苦地思索，為什么那么美好的妻子向著黑暗的深淵墜落，實則是在隱藏自己在家庭中改造、馴化和確認女性屬權(quán)的隱秘心理和冷酷過程。作家朱婧在此塑造的“我”的男性形象，其狡黠的“無辜”和偽裝的“受害者”形象之復(fù)雜，要遠甚那位喊著娜拉“小松鼠”的海爾茂。“她在婚姻里造像，我以為守住那座像就是守住了家”、“強者節(jié)節(jié)勝利，軟弱者大概會尸骨無存”、“他們都只能仰仗更強大的人，抑或順從地走進謊言的牢籠”……朱婧以女性作家深刻的性別洞察，再次證實了兩性和婚姻的壁壘、男權(quán)的強大及其制造的合法性幻境，以及男性自省和滌新的不可能性。

【韓】金草葉《共生假說》，短篇小說

譯者：春喜 責(zé)編：宋齊、姚海軍

收錄于小說集《如果我們無法以光速前行》

聶夢推介

大腦解讀研究所通過數(shù)據(jù)監(jiān)測發(fā)現(xiàn)，嬰兒頭腦中存在著一種能量體生命，它們讓嬰兒的思維語言復(fù)雜、深奧且頗具哲學(xué)性，同時只適應(yīng)于寄生生命自我意識還不完備或心靈純凈時期。隨著“教育”的強化，這些能量體生命不得不最終離開我們，只留給人類極為零星的關(guān)于來處的遙遠記憶。

相比較其他科幻敘事，《共生假說》有著鮮明的內(nèi)指性。它將所有的想象都指向自身，消解了“我”這一概念和意識的天然性與合法性。它提示我們，那些神秘的未知的東西可能并不在遠方，而恰恰就在我們自己身上。

金草葉是韓國文壇近年來倍受矚目的青年女作家。《共生假說》收錄在她的最新小說集《如果我們無法以光速前行》當(dāng)中。小說集想法新奇，且不乏科學(xué)和人文支撐，具有較大的思考和言說空間。