編者按：2022年8月25日，第八屆魯迅文學獎各類別評獎委員會經過投票表決，產生了獲獎作品。其中，許小凡譯《T.S.艾略特傳：不完美的一生》、楊鐵軍譯《奧麥羅斯》、陳方譯《我的孩子們》、竺祖慈譯《小說周邊》、薛慶國譯《風的作品之目錄》獲得第八屆魯迅文學獎文學翻譯獎。5部獲獎作品涵蓋了傳記、詩歌、小說、隨筆札記等不同體裁，涉及英語、俄語、日語、阿拉伯語等語種。獲獎者中，有已過古稀之年的資深出版人、翻譯家，也有憑借首部文學翻譯作品就獲此殊榮的后起之秀；有橫跨文理兩界的詩人，也有穿梭于教學、研究和翻譯等多個領域的高校學者。他們和文學翻譯之間有怎樣的故事，如何游弋于兩種語言之間，成為不同文化間的信使？中國作家網特別策劃第八屆魯迅文學獎文學翻譯獎得主系列專訪，逐一呈現每位譯者的翻譯人生。

陳方，中國人民大學外國語學院俄語系教授，出版專著《當代俄羅斯女性作家研究》《俄羅斯文學的“第二性”》，譯著《文學肖像》《第二本書》《我的孩子們》等。獲寶鋼優秀教師獎（2019），中俄文學外交獎（2020），魯迅文學獎文學翻譯獎（2022）等。

陳方和《我的孩子們》很有緣分。學生直覺那是她的書，要了簽名本送她——那時她已經向出版社推薦該書并開始翻譯了。同為母親，她會為作者筆下小說人物對孩子的愛意和成長的擔憂而會心一笑；在不同地方譯校稿件的經歷令她現在想起也很感慨。在獲得第八屆魯迅文學獎文學翻譯獎之前，《我的孩子們》還曾在2020年獲得“俄中文學外交翻譯獎”一等獎。

陳方時常感到時間不夠用。作為中國人民大學外國語學院院長、教授，她的日常工作有給本科生和研究生開的幾門課程，負責學院的日常事務以及國家社科基金課題和自己的學術研究。即便如此，她還要留出時間給已經成為“生活的一部分”的文學翻譯——看到好作品就想讓更多人了解和閱讀，也享受在翻譯過程中與作家的對話。說到做翻譯最重要的是什么，陳方給出回答：“多讀優秀的中文作品，保持良好的語感?！?/p>

翻譯從偶然變成生活的一部分

中國作家網：祝賀陳方老師獲得第八屆魯迅文學獎文學翻譯獎。得知獲獎消息的時候，您有何感受？

陳方：謝謝您！我從未想過自己會獲得這么大、這么重要的獎項，比我資深的譯者數不勝數，哪怕只是在俄語圈就有很多成就矚目的翻譯家，所以，得知這個消息，我既意外又開心，但更多的是惶恐和忐忑。

中國作家網：2000年的時候，您翻譯的第一個小說在雜志上發表，是哪個作品，經歷如何？您開始文學翻譯的初心是什么？

陳方：俄羅斯當代作家佩列文的中篇小說《黃色箭頭》是我正式發表的一篇譯作，當時我經常聽身邊的俄羅斯人談論這位作家，這引起了我極大的好奇心，恰好《世界文學》雜志的編輯李政文老師找到我，問我能否試著翻譯一下《黃色箭頭》，我便欣然應允了。直到現在我都非常感謝《世界文學》雜志給了我發表譯文的機會，這是一種巨大的信任。那一年，周曉蘋編輯在《環球時報》上也登載了《黃色箭頭》的片段，還配上了王復羊老師畫的漫畫，這些都讓初次嘗試翻譯的我得到了很大鼓勵。

中國作家網：20多年過去了，您在文學翻譯的技術層面一定是在不斷精進，那么心態和感情上呢，與之前相比，有沒有什么變化？

陳方：也許談不上精進，只是積累了一些經驗而已。早年翻譯時，我會比較拘謹、老實，有點戰戰兢兢，時常會受到原文句式和表達的影響，現在則稍微放開了一點手腳，努力在作者風格和譯者自由間尋找平衡，力爭更好地把握翻譯中的分寸感。如果說最開始斗膽做起翻譯是一種偶然和幸運——《世界文學》至今都是我心目中最有文學品位的雜志，與“初心”、人生規劃并無太大關系，那么現在，我覺得這種偶然已經變成了我生活的一部分，我一如既往地喜歡翻譯，享受把俄語轉換成漢語時的那份奇妙感受。

中國作家網：很多譯者都曾經表達過翻譯是一項寂寞的事業，甘苦自知。對您來說，文學翻譯最讓您熱愛之處是什么？又有那些不輕易為人所知的困難或挑戰？

陳方：人或許都有一點分享的愿望吧，發現好的作家和作品，讓更多人去了解和閱讀，就如同你在完成一樁“善舉”，你會有一點成就感，分享也能帶來快樂。另外，我也愿意通過翻譯去細讀、揣摩文字——雖然這在當下的語境中非常奢侈。我喜歡與每一位我翻譯的作家進行“對話”。

文學翻譯的困難和挑戰很多，從翻譯本身來說，比如你要保持你的外語和漢語水平，保持對語言的敏感，對語言之外的社會文化語境要有所把握；從另一方面來說，翻譯是很耗時間的，你需要有足夠的耐心。每個人遇到的挑戰不一樣，對我來說，時間是最大問題，我干活兒比較慢，工作和生活中需要關注的事情又比較多，時常感到時間不夠用。

《我的孩子們》書影

《我的孩子們》：學生認為這是“我的書”

中國作家網：《我的孩子們》譯成中文有30多萬字，以一位鄉村德語教師在20世紀20-30年代生活和愛情遭遇為線索，展現了伏爾加河流域中部地區德裔移民的命運沉浮，是一部厚重之書。您如何接下了這部書的翻譯，翻譯過程是怎樣的？有沒有什么難忘的經歷？

陳方：雅辛娜2017年來訪中國時，我跟她有過短暫見面，當時我們就談到了她即將出版的《我的孩子們》，她回莫斯科后，很快就寄來了小說的電子版終校樣。我迅速讀完，覺得這本書和她的第一部小說一樣出色，值得翻譯，于是便推薦給了北京十月文藝出版社。

我和這本書還是有一點緣分的，我的一名學生去圣彼得堡做交換生時，參加了一場《我的孩子們》的新書發布會，有心的她讓雅辛娜為我簽了名，然后把書送給了我，她其實并不知道我要翻譯這本書，只是冥冥之中認為這是“我的書”。

翻譯《我的孩子們》時，疫情還沒開始，我帶著譯稿去過廈門，在炎熱潮濕的夏日午后想出門轉轉幾乎是不可能的，于是我便躲在賓館里一邊吹空調，一邊做翻譯；在臨近交稿時我又去了一趟日本，在飛機和新干線上做過校對。現在想想，這一切似乎都很遙遠了，很多事情也不再變得可能。

中國作家網：作者古澤爾·雅辛娜之前多在雜志發表中短篇小說作品，2015年的長篇小說處女作《祖列依哈睜開了眼睛》問世就在俄羅斯文壇引起不俗的反響，陸續獲得了“亞斯納亞·波利亞納獎”“大書獎”等俄國文壇重要獎項，被翻譯成中文之后，還獲得2016年度“21世紀年度最佳外國小說”獎。《我的孩子們》也是雅辛娜的一部長篇力作。作家2017年還曾來到中國參加魯迅文學院舉辦的2017國際寫作計劃。您是否和作家有過深入的交流，您怎樣評價作家的長篇小說創作？

陳方：我和她一起吃過一頓飯，席間談論的話題基本圍繞她的第一部長篇和即將出版的《我的孩子們》展開，她如何駕馭歷史敘述，她的民族身份和性別身份是否影響她的創作，她的作品在各國的接受等等，她為人非常低調隨和，總是在認真傾聽的樣子。

雅辛娜的幾部作品都是以20世紀俄羅斯歷史為背景的，分別獻給自己的奶奶、外公和父親，可以說她一直在講述的都是“大歷史中的小人物”這一主題，在她的作品中既有對過往歲月的回望，又有對具體的人的觀照，既有歷史真實，又有虛構的想象，呈現出某種虛構與非虛構交錯，現實與想象并存的畫面。她的寫作風格比較靈動、包容，既汲取俄羅斯文學的養分，同時也熱烈擁抱世界文學的精髓。她的作品中有趣味盎然的情節，也有現實的種種維度。作家面對筆下的小人物時，以博大的悲憫和同情表現出寬泛意義上的普世情懷，這種情懷中飽含著對生命的體貼和憐憫，是對人一生中遭遇的苦難和變故的一種補償。

中國作家網：在魯院2017國際寫作計劃有關文學翻譯的交流中，古澤爾·雅辛娜曾談到，自己用俄語寫小說，但是書中會夾雜一些更小的方言語種，她希望譯者能夠保留這些有陌生感的語言，因為這些語言更能體現出世界的不同。在《我的孩子們》中，應該也有很多具有“陌生感”的語言吧，尤其主人公就是一個德語教師，您是怎樣處理俄語之外的語言翻譯的？

陳方：《我的孩子們》的主人公是一位德裔俄羅斯人，他在德裔聚居區的日常語言就是德語，小說中確實能感受到無處不在的德國文化元素，這與雅辛娜本人的德語專業教育背景也不無關系。《我的孩子們》中，最有陌生感的格納丹塔爾村、巴赫、霍夫曼、亨德爾等人名地名，我基本就是采納音譯的方式，唯一一個例外是小女孩安娜，在原文中，她叫Анче（音“安切”），即安娜在德語中對應的小名，但咨詢了德語同行后，我得知他們通常不會在漢語中使用安切這個譯名，而我也覺得安切作為名字，在漢語中聽起來會比較生硬，所以還是譯為了“安娜”。但有一些明顯具有德語詞源的詞在漢語中是沒法保持陌生感的，比如男主人公巴赫是一位шульмейстер（schulmeister）——校長，俄語可以直接按發音從德語音譯，以保持“原汁原味”，但譯成漢語時沒法兒這樣做。

中國作家網：您覺得作為一個女性譯者，在翻譯這部作品，傳達原作風格和韻味方面是不是有一些優勢？

陳方：我倒不覺得一定是性別帶來的優勢，但作為女性，我對作品中的某些內容確實深有同感，比如巴赫對女兒安娜傾注的那份愛意，他在孩子成長過程中的所有恐懼與擔憂，好像就是我曾經以及正在體會的，翻譯這部分文字時，我時常會心一笑，聯想到雅辛娜跟我見面時說，她只要在莫斯科，就一定會去接女兒放學，這是她一天中最重要、最讓她開心的事，我便覺得小說中的很多文字及其中蘊含的情感，的確出自一位母親之手，不可能是別人。拋開性別因素，雅辛娜對俄羅斯大自然、伏爾加河的描寫那么深情款款，也讓我在翻譯的時候特別享受。

多讀優秀的中文作品，保持良好的語感最重要

中國作家網：在學術方面，您一直以來關注俄羅斯女性作家創作，能否請您介紹一下近年來俄羅斯女作家群體創作上比較突出的特質？

陳方：當代俄羅斯女性作家在上世紀80年代末突然成為了一個文學現象，女性文學，其合法性、內涵和本質成為一個熱議話題。女性小說創作和白銀時代的女性詩歌創作構成了某種跨越百年的呼應，她們都有一點橫空出世、異軍突起的意味。當代俄羅斯女作家們拋開蘇聯時期那種幾乎無性別區分的宏大敘事，開始觸及一些“禁忌”話題，有些作家站在激進的女性主義立場上進行創作，她們認為女性作家在男性主導的文學世界中一直遭遇被壓抑、被忽略的命運，現在該是她們發聲的時候了。那一時期女性創作的整體色調比較陰沉壓抑，充滿了絕望悲觀的氣息，充滿了對男性霸權的質疑和解構。近些年，活躍在俄羅斯文壇的女性作家非常多，她們與男作家們平分秋色，各領風騷。她們的創作題材廣泛，已不局限于之前那些所謂的“女性話題”，而是把小說設置在一個更大的時間和空間范疇內，主題包羅萬象，在體裁上女作家們更加偏愛長篇小說，能明顯感到多元化特征在她們創作中的體現。

中國作家網：在人大，您除了教授文學史和俄羅斯當代文學的課程之外，還講授翻譯理論和實踐這樣一門課。對您來說，教學、研究和翻譯三者之間有怎樣的關系？

陳方：有時相互成就，彼此促進，有時相互影響——畢竟一個人的時間和精力是有限的。

中國作家網：如果有志于文學翻譯的學生問您，做翻譯最重要的是什么，您會怎樣回答？

陳方：多讀優秀的中文作品，保持良好的語感最重要。

中國作家網：您平時的工作狀態是怎樣的，是否有正在翻譯中的作品？

陳方：還是非常忙碌的，現在高校教師的狀態和大家想象中的“閑散”基本沒什么關系。9月份我剛剛完成《我的著重號》的翻譯，這是俄羅斯詩人霍達謝維奇的妻子別爾別羅娃寫的一部回憶錄。目前我沒在翻譯什么了，要抓緊開始做一個國家社科基金課題。