軍旅報告文學作家是報告文學隊伍的重要力量，軍事報告文學也是軍事文學的一塊高地。無論是戰爭年代還是和平時期，一代又一代軍旅作家、軍事記者，在軍事題材報告文學事業中接力奮斗，創作了大量膾炙人口的優秀作品，促進了軍事文化的繁榮發展，豐富了官兵的文化生活。近年來，短篇報告文學的創作蔚然成風，逐漸成為軍旅作家、軍事記者創作的重要陣地，也為廣大讀者所青睞。因此，如何提高軍事題材短篇報告文學的質量、更好發揮報告文學“輕騎兵”的作用，是一個非常值得討論的話題。

一

短篇報告文學因其創作的短、平、快，多屬于報章型報告文學，主要呈現于報紙副刊。它有時以散文的面貌出現或與其重疊，導致人們在其文體的界定上有些模糊。比如，魏巍的《誰是最可愛的人》，當年發表在《人民日報》上就是以“戰地通訊”的形式出現的。我認為，短篇報告文學是特別形象、典型地體現文學“輕騎兵”特征的一種文體。它充分發揮了報告文學快速反應、及時表達、客觀真實的文體特點，具有時效性、戰斗性和可讀性。

短篇報告文學，如何克服篇幅含量與深度之間的矛盾？文章的篇幅與內容深度之間，看似是一對矛盾，其實并不盡然。

對任何文字來說，衡量其思想的深度，篇幅從來不是主要指標，報告文學亦然。短篇作品的深度，靠的是作家的心力、腦力、筆力。一個優秀的作家，必須是一個有思想力的作家，表現在文字上就是要有歷史感、縱深感、有穿透力、有家國情懷，富有哲學的韻味，讀來能夠讓人產生想象或聯想，給人以啟迪。

創作中，作者需要把握題材與體裁的關系，說通俗一點就是“有什么菜，做什么飯”。決定作品深度的，最終要看作者的采訪深入不深入，寫作能不能抓住人物、事件的主要矛盾和矛盾的主要方面，以及作者用情、用力和用心程度。

二

軍事題材短篇報告文學因能夠直接、快捷、積極地面對和反映現實，且比新聞更加立體、全面、富有深度地反映當下軍人的精神面貌，因而具有廣闊的創作空間。作為強軍興軍偉大實踐的見證者、親歷者、參與者，軍旅作家、軍事記者有責任和義務用自己的筆寫出新時代廣大官兵的強軍風采。這就要求軍旅作家、軍事記者必須增強“四力”，到基層去、到官兵中去、到實踐中去。

短篇報告文學是文學輕騎兵的“尖刀班”，更有條件、機會和辦法在世界新軍事革命的大背景下，對人民軍隊在強軍征程上的嶄新實踐給予大力描繪。從事短篇報告文學創作的作家、記者，應當更加有意識、有目標地培養自己的問題意識和反思精神，積極描寫軍營的人和事，既不回避現實矛盾，也不掩蓋個別讓人憂心的弊端，從而實現禮贊、剖析、思考、批評的融通；更要勇于、善于傾聽來自基層的真實聲音，作出科學理性和富于啟發性的判斷，展現報告文學的豐富性和深刻性，使作品具有更為廣闊的時代意涵；應當積極發揮文學輕騎兵的作用，對已經發生和正在發生的偉大變革作出及時、科學、準確的詮釋，把更多有銳度、有高度、有深度、有溫度的優秀作品奉獻給廣大讀者。

三

對報告文學來說，不斷豐富和提高它的文學性，是其區別于新聞通訊的重要課題。短篇報告文學如何體現自身的文學性，我認為主要在兩個方面：一是敘事，二是結構。文學性不是華麗的辭藻，不是引經據典，也不是搬運大量的形容詞，更不是胡編亂造和獵奇。短篇報告文學的文學性，首先表現在作者敘事方式的運用上，也就是如何通過敘事讓文學的修辭和描寫的方法在事件的發展過程、場景再現，以及人物心理活動刻畫和人物形象塑造上，得到較好發揮。敘事方式主要表現在時間空間的轉換、倒敘插敘的轉換、人稱的轉換等，靈活機動，隨勢而為，不一而足。語言是文學的花朵，也是作家文字表達的基本功。軍事題材短篇報告文學的創作者要善于使用官兵看得懂的語言，用具象化、大眾化、故事化的語言，用富于形象性、想象力和飽含情感的語言來塑造人物，大膽借鑒吸收詩歌、散文、小說的語言藝術來豐富和發展報告文學的語言。

其次是文章的結構，也就是敘述的邏輯、技巧，這要求作者在充分采訪和素材積累之后，畫好藍圖、做好布局，想好文章如何開頭又如何結尾，既有高低起伏又有峰回路轉，既有一馬平川又有登高望遠，既有浪漫情懷又有適度理性，從而展現文字之外的豐富性、時代性和前瞻性，提高作品的可讀性。創作者要運用邏輯的魅力，增強作品的邏輯性和說服力。正如毛主席所說，“必須注意各種詞語的邏輯界限和整篇文章的條理”，文章“開頭、中間、尾巴要有一種關系，要有一種內部的聯系，不要互相沖突”。這就要求作家需有較高的駕馭題材能力，既要善于調查研究又要善于辯證分析，既要有張有弛又要有聚有散，在充分彰顯理論邏輯、現實邏輯、實踐邏輯、歷史邏輯的過程中凸顯文學之美。

新時代的強軍事業，為軍旅作家、軍事記者提供了廣闊的創作空間，我們要敢于創新、勇于擔當，盡心、盡力、盡情地拿起筆來，用優秀的作品謳歌偉大時代、禮贊強軍事業、抒發官兵情懷，為奮進在強軍新征程上的人民子弟兵擂鼓助威。