黃芳的寫作，初以散文詩為佳，廣西文學(xué)界對此普遍認(rèn)可。散文詩介乎散文與詩之間，本質(zhì)上屬于詩，需要詩的感覺和想象方式，但又保留了散文的一些特征，比詩少了一點(diǎn)美學(xué)束縛，多了一點(diǎn)展開情思的自由。散文詩的創(chuàng)作實(shí)屬不易，從這個(gè)角度來說，黃芳寫詩的起點(diǎn)是相當(dāng)高的。這樣一位寫作者，當(dāng)有一天以她多年來在散文詩中操練出的嫻熟技藝來寫詩，其取得的不俗成績，亦在大家意料之中。

“四月的到來和消失，/一滴淚的過程。/多余的雨水、虛情與假意，/蔓延于整個(gè)季節(jié)。/其中漫長的隱忍、向內(nèi)的傷痛，/誰能比我更加清楚？/……/一個(gè)季節(jié)蔓延的灰暗和謊言，/一只飛鳥的墜落和嗚咽，/一朵花、一滴淚的開放和凋零……/我該如何說出，/其中的漫長和悲傷？”

這首《四月的到來和消失》寫于2000年左右,詩人寫的應(yīng)該是南方連綿不絕的雨水，以及雨水中人的蕪雜情絲。詩的語詞之間非常和諧，境界比較單純，不過這“單純”可能是一種技藝，與之對應(yīng)的是人在四月里潮濕的心，是復(fù)雜而又難以說清的心情，它的到來與消失就和這個(gè)季節(jié)一樣，可以感受卻不能言說。“雨水”“淚水”“潮濕”等意象，使詩歌讀來宛如行在南方雨巷或蝸居在發(fā)霉的室內(nèi)。“四月”這一在現(xiàn)代詩里經(jīng)常被抒寫的“殘忍的季節(jié)”，由此被詩人賦予新鮮的感受。

黃芳是一個(gè)平靜的人，外在是安靜地為人處世，內(nèi)在是淡觀世事。在詩歌寫作中，她是一個(gè)對時(shí)間河流的消逝說出隱喻的凝望者，只有內(nèi)心清凈的人，才能如此傾心地關(guān)注時(shí)間。她直接描寫時(shí)間的作品很多，其中寄托著對人心世事容易改變的感傷。對時(shí)間的凝望與吟詠，使她的詩具有一種純凈的特征。她將主體復(fù)雜的情感經(jīng)驗(yàn)隱藏在對時(shí)間流逝的敘述中，并不因追求情思的復(fù)雜表現(xiàn)而使詩歌風(fēng)格變得紊亂。

“三月，萬物在雨水中生長。/而我無法看見，這綠的木葉這紅的花瓣。/看不見等待的某個(gè)人，/突然地奔跑起來。/——三月，雨水中的人和事，/離我那么遠(yuǎn)，那么暗……”

這首《春天，三月》也寫于2000年左右。“恨用去了一半時(shí)光/愛用去了另一半。”盡管是引用其他詩人，但引用得恰到好處，在具體的情景描述中冒出一句相對抽象的感嘆，使分散的情思在這里凝聚起來。“桃花、桃花，/——最世俗的人面。/去年遠(yuǎn)離的那朵，/遲遲不回”，巧妙轉(zhuǎn)述了古詩意境，增強(qiáng)了詩歌局部的隱喻深度。“我在舊棉衣和紅手套里沉默不語……/一張潮濕的臉龐開滿鮮花”，無論是“紅手套”還是“開滿鮮花”的臉龐，都是在“人”與“桃花”之間建立隱喻的連接，力求深刻又不張揚(yáng)地表達(dá)主體的情愫。看起來是“純凈”的風(fēng)格，事實(shí)上透露著詩人在現(xiàn)代個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與古典詩詞意境之間的獨(dú)具匠心。

散文詩對語言和意境的高要求，使得黃芳的詩歌素養(yǎng)非同一般。她寫詩時(shí)有一種語詞選擇和意境營造的藝術(shù)自覺，她的目標(biāo)是創(chuàng)造具有個(gè)人特征的詩境。隨著年歲的增長，隨著詩人觀察世界的方式的變化和生活感受、閱讀感受的開闊，她的詩也在發(fā)生變化。她近年來的詩作，給人一個(gè)明顯的印象是：篇幅短了，但細(xì)節(jié)仍在；開始廣泛運(yùn)用口語，但情感之深切仍在；語言更精練了，而感覺、經(jīng)驗(yàn)和想象諸方面則更深邃了。

“每一個(gè)孤獨(dú)的人/是否都渴望跟一只海豚親近/撫摸它調(diào)皮的尾巴/任由它天真的嘴在臉上/蹭來蹭去/當(dāng)黑夜來臨/它一個(gè)轉(zhuǎn)身，就把你/馱入深海。”（《深海》）

“此刻，暮光中的小花貓/幾乎是靜止的/只有尾巴和耳朵偶爾動(dòng)一動(dòng)/仿佛記憶的大海/在攪細(xì)浪。”（《暮光中》）

“多少個(gè)黃昏/她坐在高高的臺階上/看暮色一層層壓下，鋪開/……/終于，路燈依次亮起/樹木、房屋、人群落下長影子/這多余的折疊，交錯(cuò)/仿佛人間神諭。”《黃昏》

這幾首詩都有類似的特征，盡量讓畫面說話，作者的情感始終在克制，但結(jié)尾又讓人出乎意料，意味深長。“當(dāng)黑夜來臨/它一個(gè)轉(zhuǎn)身，就把你/馱入深海”，傾訴孤獨(dú)的人似乎更加孤獨(dú)。暮光中的小花貓，偶爾輕微地活動(dòng)，“仿佛記憶的大海/在攪細(xì)浪”，平凡的日常生活場景，對應(yīng)的是人深海般的內(nèi)心。《黃昏》中的“她”只是觀看者，只在最后一句感嘆：“這多余的折疊，交錯(cuò)/仿佛人間神諭”，為何是神諭？作者將之留給讀者去揣摩。較之于過去的詩，黃芳現(xiàn)在的寫作更為精練含蓄、耐人尋味。

“手術(shù)室沉重的大門緩緩打開/她身上纏繞著引流管，導(dǎo)尿管，血壓帶/輸氧管，輸液管，胰島素泵/她似乎比早上沉了很多，似乎/無影燈下的切除術(shù)/不只摘走她的子宮和卵巢/還灌滿了未知生活的鉛，石頭和玻璃。”（《霜降》）

“他們面對面坐著/黑夜漫長/風(fēng)吹來，他們舉起手中的酒/喝一口/雨落下，他們又喝一口/……/終于，她哭了/‘我沒有父親了。’/‘我也沒有父親了。’/瞬間雷聲轟隆，萬物喑啞/閃電劃開夜空時(shí)/世界慘白/世界慘白像一個(gè)沒有父親的孩子。”（《喑啞》）

這兩首詩皆為口語化的敘述，讓畫面、故事和人物來說話。“霜降”對應(yīng)女人身體里的創(chuàng)傷，表達(dá)出作者對女性命運(yùn)的深度關(guān)切。《喑啞》可以是一個(gè)短篇小說的內(nèi)容，但作者以詩的形式來呈現(xiàn)，場景、人物、對話極為簡練。最后的情境有黑夜閃電之效，霎時(shí)將“世界”之真實(shí)彰顯出來：“世界”亦如是，“沒有父親”。

黃芳的詩，在尋求變化中越來越走向一種風(fēng)格的確立，我對她未來的作品充滿期待。