《流浪地球》于2019年春節上映，并以7億美元票房位列全球電影票房第137位，這一年也被稱為中國科幻電影元年。好的開始是成功的一半。郭帆導演說，《流浪地球》激發了團隊的榮譽感和創作抱負，《流浪地球2》制作上對標國際頂尖水準，實現中國科幻電影“迭代”。換言之，首部影片的成功上映，給予《流浪地球2》自信和底氣。

習近平總書記指出，文化自信是一個國家、一個民族發展中最基本、最深沉、最持久的力量。文化自信，是一個國家和民族對自身文化價值的充分肯定，對自身文化生命力的堅定信念。從馬克思主義視角看，文化自信來源于社會實踐，并反作用于社會實踐。《流浪地球2》是這一觀點的集中表現。

文化自信的物質基礎

科幻電影集高科技、重工業、高投入于一體，是國之重器力量的彰顯。《流浪地球2》中直通方舟的空間站、令人震撼不已的太空電梯、雙足神經感應控制的作業機器人、四組仿生機器狗，無人機戰群、可以調轉噴射口垂直起降的殲-20、迭代量產的量子計算機等科技前沿，實際上并非憑空臆想，而是基于現有科學技術的合理猜想，有的甚至已經存在。中核集團表示“你們盡管想象，我們負責實現”，這一回應的背后是科技自信——中核集團自主研發三代核電技術“華龍一號”示范工程正按步驟有序推進；中國環流器二號A（HL-2A）裝置承擔了國際熱核聚變實驗堆計劃科研任務。中國航天科技集團表示，到2045年，天梯、地球車站、空間驛站建設有望成為現實。殲-20總師楊偉表示，未來殲-20還會出2.0版、3.0版。影片中來自2058年的智能計算機的原型是曙光新式液冷計算機，目前已在全國20多個城市部署，支撐各種復雜算力，一年可節電2億度。徐工集團花費半年時間先后投入42款61臺主機設備，400多套零部件及車間道具，61套三維模型，319名工作人員，從時間、涂裝、設備、人員、物流、現場執行等方面為《流浪地球2》提供資源配置和保障。其中，影片中四腿多地形應急救援平臺——徐工ET120已用于應急搶險工作。郭帆表示，徐工讓大家看到現實版科幻，看到真正的中國工業。最重要的是，中國航天事業日新月異，佳績頻出，才使“中國宇航員拯救世界”成為科幻命題而非主觀想象，可以說，中國航天實力是整部影片的物質基礎和理論依據。《流浪地球2》是一場中國國產尖端裝備、中國科技和中國制造的盛宴，中國科幻的背后是中核、中石油、中石化、中糧、中建、東方電氣、中廣核、中國航天科技、中國航天科工等領域的科研突破和技術攻關。根植于中國科技、中國工業和中國制造偉大實踐的文化自信，最深沉，也最堅實。

文化自信的載體

文化，是人與環境互動所產生的物質成果和精神成果的總和。文化的主體，是人；文化自信的載體，也應是人。《流浪地球2》在展現強烈視聽效果、頂級科技、特效炫酷之余，拋給人類一個重大哲學命題，即人類與科技的關系。

科幻世界充斥著高科技、重工業和全球GDP合力建造起來的“巴別塔”，而技術超級發達并未解決全球人類生存問題，也未救贖全人類，更未能搭建起通向天堂的天梯，而是呈現出一個災難頻發、面目全非的地球，熟悉的東方明珠、鳥巢或淪為廢墟，或沉沒海底，人類隨時面臨生死抉擇：“數字生命”還是“流浪地球”？

人類的現代化離不開科技發展和一次次工業革命的助推，后現代視域中的人類已鉆天入地無所不能。同時，科技的高度發達也使人類生命無比脆弱。在無比理智、無比精確的智能世界中，一套程序、一串代碼足以具備天翻地覆之威力。自然災害侵吞了青山綠水，取而代之的是天崩地裂、無窮無盡的雨雪晦暗。人類不得不踏上百代人前赴后繼的流浪之旅，或者肉體消失，到數字空間中“永生”。當然，數字生命也只能“重復性程序再現”。圖丫丫2分鐘影像是迭代900多代的結果。由此可見，《流浪地球2》以科幻警醒人類，再發達的科技不過是生命的摹擬。相比之下，生命的珍貴、人類的獨特價值得到凸顯。

在MOSS運算程序中，解決地球危機的出路是“人類數字化”；劉培強應聘航天員時，MOSS方案是拋妻。MOSS代表著工具理性的極致，MOSS是工具理性上升為價值理性的世界，與人的世界形成巨大張力。而打破這一模式的是人的自信，人的價值，人的意義——人之所以為人的自信，所以說，人，才是文化自信的根本載體。

人的世界實際上正是中國文化“以人為本”哲學傳統的表達，MOSS代表了無所不能的主導邏輯，統攝世界的工具理性，甚或說，無所不能的上帝。不僅如此，MOSS是一個被規約了的世界，如果不按照MOSS程序設定，將會步步碰壁，終被排斥出這一體系。這是人機對壘，也是中西哲學交鋒。“我選擇希望”，“地球還是很美好的”，劉培強、張鵬給出了回答。周喆直強調“沒有人的文明，毫無意義”，一語畫龍點睛，道出電影價值內核：人類的毀滅與救贖。科技發達，智能統領，似乎人類掌控著自己的命運，但無所不能的智能世界已走向邪路。MOSS對所有要素的精確計算、邏輯推演，看似天衣無縫，無懈可擊。而每次危機中真正拯救人類的，恰恰是人類對MOSS規則的打破。MOSS說，讓人類保持理智，是一種奢求。如果人類始終“理智”地計算最優選項，15000年前股骨愈合奇跡就不會出現，但這正是人類文明最初的標志。如果說MOSS每次運算得出的最佳選項是“確定性”，那么，人類是依靠“不確定性”繁衍生存的。只有在“不確定性”中才彰顯出人類的不可替代性。因此，人，是文化自信的載體；同時，人的自信可以反作用于高度發達的科技、智能，確保MOSS更好地服務于人類而非主宰人類。

文化自信的精神內涵

《流浪地球》成功上映鼓舞劇組推出《流浪地球2》，是文化自信。中國科技、中國航天、中國工業等領域的發展和突破，使中國宇航員主導拯救人類作為電影主題，亦是文化自信。中國電影的國際頂尖制作水準和522.5萬美元的海外票房，更是文化自信。然而，文化自信的精神內涵是什么？文化自信與國家實力是正比例關系嗎？是錦上添花嗎？《流浪地球2》給出了答案。

人類、地球毀滅，即文化毀滅。人類是坐以待斃，還是奮起抗爭？數字生命，意識上傳，消滅了人的肉身，消滅了生物意義上的人，而數字人顯然難以取代生物人類。這是MOSS難題，也是MOSS陷阱。圖恒宇很想給數字女兒完整的生命，程序終歸只是程序，只能程式化復制、程式化展現。人類的意識、記憶甚至遺忘等因素早已超出智能范疇。而最終拯救人類的是人類的決心、意志和智能的參與。換言之，這是一場人類主導的人與智能的并肩作戰。在互聯網根服務器重啟時，馬兆臨死前把啟動密碼交給圖恒宇，圖恒宇臨死前又將30000多無序數字密碼輸入智能系統，最終成功啟動。顯然，這是MOSS計算不出的結局，是人的決心和意志的偉大勝利。同樣，看著97%后停滯不前的進度條，周喆直堅持“我們的人一定可以完成任務”的篤定，是文化自信的集中表達。

誠然，順境中，文化自信讓人雄心勃勃，再接再厲。但逆境中，文化自信更能讓人忍辱負重，埋頭苦干，終至柳暗花明。因此，文化自信是源自人內心的力量，是困境中的篤定，絕望中的堅守，是知其不可為而為之的向死而生。文化自信是錦上添花，更是雪中送炭。

“我選擇希望”，這是《流浪地球》的題眼。這希望是人類依靠自己力量點燃木星的火種；是上百代人帶著地球家園流浪的決心；是人類在地球危機中迸發出的光亮。這是中國文化自信的精神寫照。這也是中國科幻電影與好萊塢科幻電影的根本區別。每一場危機中，好萊塢影片塑造迭代的個人英雄，憑借超能力，永遠在舍舊尋新。類似于奧德修斯、普羅米修斯等“神化的人”代表著“神祗選民”，依靠神明力量或偷來的火種，成為人間英雄。其力量來源于上帝或神明，是外在的賦予。而中國科幻電影在同樣的災難敘事中，人內心的希望像盞小桔燈，點燃了人的自信，人之于生命的信念，點亮了人與人之間的信任和人對于未來的信仰。全世界人類團結一心，帶著地球家園“一起流浪”、生死與共，這是中國文化的“家國”烙印，更是人類代代繁衍、生生不息的見證。正是文化自信，維系了民族、種族的傳承。

文化，是國家和民族的靈魂

中華文化是中華民族精神瑰寶，是中華民族自尊心、自信心的表現。文化自信是一個民族最深沉、最持久的力量。

《流浪地球2》開啟了國際電影產業的中國科幻時代，標志著中國電影制作的國際頂尖水準。其實，中國電影更為感人至深的是海納百川、人類團結協作的精神內涵。在新的世界格局中，“團結”正成為人類共識，人類命運共同體正成為地球人類的最大公約數。個人英雄主義無法引領時代，以工具理性為基礎的價值理性不能承擔起人類未來之責。只有人類心懷希望，齊心協力才是正途。以熱愛生命、熱愛家園、熱愛人類為感情基調的中國文化，是人類未來的擔當。在實現中國式現代化進程中，構建新發展格局的社會實踐，以人為本的哲學理念，篤定不移的文化自信，中國正以新發展理念為世界發展注入新活力，與全球一道，共同創建人類文明新形態。