長篇小說《寶水》 主辦方供圖

喬葉長篇小說《寶水》日前在京舉辦研討會。

喬葉是70后代表作家，北京老舍文學院專業(yè)作家，北京作協(xié)副主席。著有《最慢的是活著》《認罪書》《走神》等多部作品。曾獲魯迅文學獎、莊重文文學獎、華語文學傳媒大獎、人民文學獎、北京文學獎、小說選刊年度大獎等多個獎項。

《寶水》是喬葉的長篇突圍之作。太行山深處的寶水村正在由傳統(tǒng)型鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)變?yōu)橐晕穆脼樘厣男滦袜l(xiāng)村，生機和活力重新煥發(fā)。人到中年的地青萍被嚴重的失眠癥所困，提前退休后從象城來到寶水村幫朋友經(jīng)營民宿。她懷著復雜的情感深度參與村莊的具體事務，以鮮明的主觀在場性見證著新時代背景下鄉(xiāng)村豐富而深刻的嬗變，自身的沉疴也被逐漸治愈，終于在寶水村落地生根。

這部長篇被認為是鄉(xiāng)土中國現(xiàn)代化的文學書寫力作，生動地呈現(xiàn)了中國鄉(xiāng)村正在發(fā)生的巨變。寶水，這個既虛且實的小小村落，是久違了的文學里的中國鄉(xiāng)村。它的神經(jīng)末梢鏈接著新時代鄉(xiāng)村建設(shè)的生動圖景，鏈接著當下中國的典型鄉(xiāng)村樣態(tài)，也鏈接著無數(shù)人心里的城鄉(xiāng)結(jié)合部。村子里那些平樸的人們，發(fā)散和衍生出諸多清新鮮活的故事，大量豐饒微妙的隱秘在其中暗潮涌動，如同涓涓細流終成江河。

《寶水》研討會由北京市文聯(lián)、北京出版集團聯(lián)合主辦，北京作家協(xié)會、《十月》雜志、北京十月文藝出版社承辦。郭義強、閻晶明、孟繁華、賀紹俊、胡平、白燁、陳福民、潘凱雄、梁鴻鷹、張清華、何向陽、張莉、楊慶祥、岳雯、李蔚超、叢治辰等近二十位專家與會研討。

郭義強認為，《寶水》是近年來反映新農(nóng)村題材、鄉(xiāng)村振興題材的創(chuàng)作中非常重要的收獲，《寶水》的人物、故事、語言都是豐富的、鮮活的、深入的、圓潤的，“非常靜雅，娓娓道來，不急不躁，而且這里面老百姓的家常話比比皆是，充滿了農(nóng)村群眾的語言智慧”。

白燁認為，《寶水》對于當下的鄉(xiāng)村題材寫作具有一定的啟示意義。新時代的鄉(xiāng)土題材寫作，一定不能憑靠作者過去對于農(nóng)村生活的已有印象去寫作，一定要直面新的農(nóng)村現(xiàn)實，深入進去，沉下身來，在親歷親見的生活體驗中，讀懂讀透當下農(nóng)村不斷變動著的生活現(xiàn)實和人們的精神現(xiàn)狀，從外到內(nèi)都要有精準的把握與有力的表現(xiàn)，在這方面，《寶水》提供了可資借鑒的有益經(jīng)驗。

岳雯認為《寶水》非常特別，“它的特別在于給自己預設(shè)的問題域不一樣。其他作家預設(shè)的問題域是，新時代山鄉(xiāng)巨變是什么？《寶水》預設(shè)的問題域是，新時代鄉(xiāng)村對于我們還意味著什么。所以它天然和其他作品有很大的差別。小說的主人公青萍到寶水需要解決的是，鄉(xiāng)村這樣一個曾經(jīng)給她強烈情感依歸的地方還能不能在今天提供新的情感價值？她在寶水找到了，這個找到就是她的治愈。她的治愈不僅僅是她能睡著覺，而在于如何在寶水從‘我’獲得‘我們’?！?/p>

怎樣書寫新時代新農(nóng)村圖景？叢治辰表示，讀完《寶水》最大的感受是作家對鄉(xiāng)村的了解和書寫之細?！皢倘~在寫《寶水》的時候?qū)r(nóng)村了解之深的更重要的一面，就是寫新，從魯迅開始寫農(nóng)村作品，我們對鄉(xiāng)土的書寫已經(jīng)形成一定的模式，像喬葉這樣細節(jié)綿密的作品并不少見，可是這種細節(jié)綿密當中很少真的寫出新時代新時期鄉(xiāng)村的風格風物，喬葉寫出來了，她寫的是古老的鄉(xiāng)村模式在今天新的歷史趨勢、歷史條件下怎么運行?！?/p>

孟繁華感慨，現(xiàn)代文學從魯迅開始就寫鄉(xiāng)愁，到沈從文，到七八十年代之交的新鄉(xiāng)土文學，到脫貧攻堅，再到新鄉(xiāng)村計劃，生活一直在發(fā)生變化，生活的觀念和生活的力量要大于創(chuàng)作者思想的觀念和力量。如果這個看法能夠成立的話，鄉(xiāng)土文學可以一直寫下去。他認為，“喬葉的《寶水》寫出了和過去鄉(xiāng)土文學不一樣的東西，這個不一樣的東西是什么？就是小說里面的人物是逆向而行的，從城市奔向鄉(xiāng)村。”

陳福民表示，《寶水》回應的是中國漫長的鄉(xiāng)土傳統(tǒng)進入到中國現(xiàn)代社會以來雜糅在一起的歷史關(guān)切和現(xiàn)實關(guān)切，“《寶水》不僅是作者通過多年的觀察，我覺得它更深刻的含義是銜接中國鄉(xiāng)土文學的歷史脈絡(luò)，對中國土地和人的關(guān)系巨大的變化做了一次云淡風輕同時又深入肌理的表現(xiàn)?！?/p>

何向陽表示，《寶水》是新時代文學攀登計劃入選作品，如果把這部作品放在鄉(xiāng)土文學或者農(nóng)村題材文學兩個大的經(jīng)驗框架中看，比如以魯迅開啟的《故鄉(xiāng)》式的寫作，他的鄉(xiāng)土當中這些農(nóng)民是被啟育者。從柳青、周立波、路遙一直到當代社會主義文學的農(nóng)村題材作品，這些作品中的人物是主人翁，農(nóng)民帶著強烈的主體意識。《寶水》的人物另開新篇，他們是逆向而行的，也為以后的鄉(xiāng)土文學提供了非常多的鄉(xiāng)村經(jīng)驗。

談及主人公地青萍的設(shè)置，潘凱雄認為，她既是在場的，也是不在場的，她有投入的一面，也有冷靜觀察的一面，這樣一個敘述者的角色設(shè)計，使得這個作品的深度不動聲色，改變了所謂非虛構(gòu)的小說化和新聞特寫的小說化，使它真正小說化。

張清華評價《寶水》是一部大作品，它是關(guān)于當下中國鄉(xiāng)村社會一個畫面非常廣闊的呈現(xiàn)，同時描寫又非常具有景深，雖然截取的視角是一個山村，但是它背后觸及的問題是廣闊的。他還強調(diào)，《寶水》張大了中國鄉(xiāng)土小說中詼諧的傳統(tǒng)，對于鄉(xiāng)村故事、鄉(xiāng)村社會生活來說，它不是風格化的強調(diào)，而是意味著一種生活態(tài)度，也是一種文化精神，這種文化精神支撐著這里的老百姓，足以使他們抵抗自然災變，承受社會動蕩，容納鄉(xiāng)村的苦難，以及接受農(nóng)耕生存中的生老病死、悲歡離合。

“《寶水》從總體性的視野全方位上發(fā)生的重要變化，寫出了靜水深流和時代在每個人身上發(fā)生的巨變，喬葉寫出我們這個時代的時與勢，以及每個人在時勢之下的改變。孫犁說一部好的長篇小說作品，最優(yōu)秀的是什么？就是所見者大，取材者微。喬葉正在向這個方向努力，甚至向這個方向抵達。整體而言，我認為這是一部所見者大、取材者微的典范之作，細膩扎實地再現(xiàn)了我們這個時代?！睆埨蛘f。

楊慶祥用“新的歷史節(jié)點”“新的歷史條件”“返鄉(xiāng)、還鄉(xiāng)”等幾個關(guān)鍵詞表達了閱讀《寶水》的感受。他還表示，《寶水》以回鄉(xiāng)的視角，書寫了以寶水為代表的當代鄉(xiāng)土變遷圖景。喬葉在這部作品里傾注了極大的耐心和勇氣，深入到鄉(xiāng)土倫理、人情世故的地基，挖掘在時代之變中的歷史脈絡(luò)。方言的使用、風俗的描摹以及一眾典型人物的塑造使得這部作品生機勃發(fā)，是有著典型喬葉味道的優(yōu)秀之作。

喬葉當日談及創(chuàng)作初衷表示，“寫作這本書，我特別樸素的一個心愿是對故鄉(xiāng)和我自己的一個交代。我在寫作的過程中獲得很多享受，當然也蠻孤獨的，在自信和懷疑之間強烈搖擺，各種動蕩，最終拿出來這樣一部作品，得到很多溫暖和肯定以及寶貴的鼓勵?！?/p>