3月5日，習(xí)近平總書記在參加江蘇代表團(tuán)審議時強(qiáng)調(diào)，高質(zhì)量發(fā)展是全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家的首要任務(wù)。衡量一個時代的文藝成就最終要看作品，衡量文學(xué)家、藝術(shù)家的人生價值也要看作品，高質(zhì)量是文藝作品的生命線，如何提升質(zhì)量打造精品力作，推動文藝高質(zhì)量發(fā)展，不斷從高原邁向高峰？文藝界委員在兩會中聚焦于此，通過深入調(diào)研建真言、獻(xiàn)良策，同時這也是他們在創(chuàng)作實踐中孜孜以求的目標(biāo)。

汲取生活的源頭活水

近年來，《山海情》《人世間》《人民的名義》《狂飆》等一系列優(yōu)秀影視劇作品相繼涌現(xiàn)，受到觀眾的喜愛。在全國政協(xié)委員，著名演員張凱麗看來，這些作品之所以受到歡迎，不僅因為制作精良、表演精湛，更重要的是它們與國家、與時代、與人民同頻共振，記錄、折射著中國特色社會主義發(fā)展進(jìn)程的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，讓奮斗中的人們從中看到了自己的影子，看到了溫暖的力量，更看到了前行的方向。而在這些作品的背后，有著“眾多深入生活、扎根人民的文藝工作者默默付出的身影。”

“只有精準(zhǔn)了解老百姓口味，才能烹制出具有時代特色的色香味俱全、引領(lǐng)社會風(fēng)尚的文化大餐，從而更好地滋養(yǎng)百姓心靈，服務(wù)新時代經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展。”張凱麗表示，對于文藝工作者來說，只有真正了解人民群眾的所思所想，不斷提升自身的思想、格局、站位，才能創(chuàng)作出具有鮮明中國特色的新時代文藝作品。

文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。張凱麗建議，多開展采風(fēng)活動，用設(shè)立基層采風(fēng)工作聯(lián)絡(luò)站等方式，讓廣大文藝工作者深入生活，在基層捕捉創(chuàng)作靈感，講述百姓身邊的故事，展現(xiàn)新時代老百姓的喜怒哀樂、家國情懷。

傾心書寫“時代之變”

去年，全國政協(xié)委員，國防大學(xué)軍事文化學(xué)院副院長劉笑偉的詩集《歲月青銅》獲得了第八屆魯迅文學(xué)獎詩歌獎，在他看來，其中一個重要原因是“表達(dá)了很多反映時代發(fā)展的軍旅元素”。“文學(xué)的意義在于‘發(fā)現(xiàn)’，‘時代之變’是作家們最應(yīng)該關(guān)注和描繪的。”劉笑偉如此“分享”自己的創(chuàng)作體會。中國大地上躍動著創(chuàng)造歷史的火熱篇章，文藝工作者要真情傾聽時代發(fā)展的鏗鏘足音，生動謳歌改革創(chuàng)新的火熱實踐。

“書寫新時代巨變，題材無疑是宏大的，但越是宏大的主題越需要藝術(shù)性，否則就會變成生硬的口號和沒有生命力的東西。”劉笑偉感到，越是歷史大事，越需要個體生命的獨(dú)特體驗，杜甫就是通過“感時花濺淚”這樣的句子來表達(dá)他的時代感受的，誰善于發(fā)現(xiàn)并藝術(shù)地記錄表達(dá)出“時代之變”，誰的作品就是創(chuàng)新性的，就能夠在文學(xué)史上留下印記。

“在新時代的歷史洪流中，從時代之變、中國之進(jìn)、人民之呼中提煉主題、萃取題材，進(jìn)而以獨(dú)特的生命感受折射出整個時代。只有這樣，才能形成自己的風(fēng)格氣象，也只有這樣，才能把時代的主旋律化為深入人心、流傳后世的藝術(shù)旋律，形成獨(dú)具特色、氣象萬千的‘高峰’。這就是我們新時代作家的責(zé)任和使命。”劉笑偉說。

同心合力促精品創(chuàng)作

2021年，大型情景史詩《偉大征程》以精湛的藝術(shù)表達(dá)濃墨重彩展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨百年來走過的光輝歷程，在社會各界引發(fā)巨大共鳴。作為《偉大征程》的副總導(dǎo)演，全國政協(xié)委員，中國東方演藝集團(tuán)有限公司藝術(shù)總監(jiān)沈晨深有感觸。

“無論是《偉大征程》，還是追溯到上世紀(jì)五六十年代的大型音樂舞蹈史詩《東方紅》、芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，以及北京奧運(yùn)會開幕式等，這些精品力作都有一個共同點(diǎn)，作品的主創(chuàng)核心團(tuán)隊皆是由全國最優(yōu)秀的文藝工作者們組成，在他們共同的思維碰撞中，集體創(chuàng)作完成。”沈晨表示，集體創(chuàng)作，對于創(chuàng)作者而言，可以改變自己已有的慣性思維，在受到否定后，重新激勵出全新的想法；其次，對于藝術(shù)手法而言，多維度的視角、多元化的手段，可以相融派生出獨(dú)特的藝術(shù)語言體系；再次，從作品本體而言，可以實現(xiàn)海納百川、博采眾長。因此，他建議要重視集體創(chuàng)作的力量，探索集合國家院團(tuán)、藝術(shù)高校和社會各界中德藝雙馨、有思想高度、有藝術(shù)高度的藝術(shù)名家共同創(chuàng)作的路徑，如組建核心創(chuàng)作聯(lián)盟等，優(yōu)勢互補(bǔ)、同心合力，促進(jìn)高質(zhì)量文藝作品的創(chuàng)作生產(chǎn)，不斷從高原邁向高峰。

構(gòu)建中國文藝話語和敘事體系

習(xí)近平總書記在黨的二十大報告中指出，提煉展示中華文明的精神標(biāo)識和文化精髓，加快構(gòu)建中國話語和中國敘事體系，講好中國故事、傳播好中國聲音，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象。“這為鑄就新時代的文藝高峰指明了方向和道路”，全國政協(xié)委員，中央戲劇學(xué)院院長郝戎表示，提升作品質(zhì)量，打造文藝高峰作品是在中國式現(xiàn)代化歷史進(jìn)程中文藝建設(shè)面臨的迫切問題。而影響高峰作品產(chǎn)生的一個重要原因就是，未形成系統(tǒng)的、符合新時代發(fā)展要求的、能夠指導(dǎo)文藝創(chuàng)作的理論體系、話語體系。

“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)門類如戲劇、電影等多為西方舶來品，相關(guān)基礎(chǔ)理論和學(xué)科架構(gòu)基本沿襲西方理論。用西方的土栽中國的樹，本身就水土不服。”郝戎非常關(guān)注構(gòu)建中國文藝話語體系和敘事體系問題，他認(rèn)為，高校、文藝院團(tuán)乃至藝術(shù)家要自覺擔(dān)負(fù)時代使命，繼承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，在實踐中努力構(gòu)建獨(dú)具特色的中國文藝話語和敘事體系，同時建立健全藝術(shù)創(chuàng)作管理的體制機(jī)制，加強(qiáng)藝術(shù)人才隊伍建設(shè)，為高峰作品創(chuàng)作保駕護(hù)航。