魯迅文學獎，中國文學界最高榮譽的國家級文學獎之一，其目的是鼓勵廣大作者創造優秀的文學作品，發現和扶持具有現實主義精神和創新精神的文學作品，推動社會主義文化大發展大繁榮，共設有中篇小說獎、短篇小說獎、報告文學獎、詩歌獎、散文雜文獎、文學理論評論獎、文學翻譯獎七大類獎項。從1997年第一屆魯迅文學獎到2022年第八屆魯迅文學獎，評選的時間段經歷了最初的兩年一屆、后來的三年一屆，到2014年開始的四年一屆，其審慎嚴謹的評選規則也在不斷調整完善。在每一屆的魯迅文學獎評選中，好作品層出不窮，集中展現了各文學門類和文體創作的卓越成就。

魯迅文學獎作為“國家公器的評獎”，具有一定的指標意義。同時，魯迅文學獎本身就是一個復雜的對話過程，批評家、作家、讀者之間的對話和互動，由此可以集中地見出文學體制、文學生活諸因素的關系和變遷，見出其中的結構和動力。[1]讀者得以通過這些獲獎作品，洞見改革開放以來中國大地呈現出的一幅幅生動磅礴的文學畫卷。從城市到鄉村，從眾生到個體，從祖國的壯美山川到市井的人情練達，有宏大敘事，有細微者見，“書寫著生生不息的人民史詩”（習近平語），這是作家、評論家和翻譯家們對時代的真誠呼應，對中國故事的經典表達。

文學評獎是推動出作品、出人才、促進文學事業繁榮發展的重要手段。魯迅文學獎的獲獎作品有力呈現了中國當代文學的杰出成就，見證了中國文學與時代、與人民的緊密聯系，見證了中國作家、評論家和翻譯家的卓越創造，是對過往成績的一次總結和梳理。[2]中國作協主席鐵凝在第八屆魯迅文學獎投票結束的講話中指出，評獎工作是遴選思想深刻、清新質樸、剛健有力的優秀作品的工作，評委們從尊重文學、尊重作家的勞動成果出發，把握民族偉大復興的時代主題，堅持正確導向，堅守社會責任和藝術良知，一絲不茍地履行職責，最終選出了三十五部體現四年來各門類、各文體創作突出成就的作品。“以時代精神為導向、以人民為中心的創作導向”，“堅持現實主義原則”，“尊重創作規律和藝術創新規律”，從魯迅文學獎的獎項特征和獲獎文學作品的特點可以看出，它們與強烈的民族精神、偉大的時代精神緊密相連，并在獲獎作品的主題思想中得到充分反映。每一部獲獎作品題材鮮明，深刻體現了作者對時代精神的把握，具有強烈的時代感和現實主義的文學品質，既“向廣大熱愛文學的人們展現新時代文學的豐碩成果和嶄新氣象”，也對當下的中國文學作品創作具有指導意義。

2022年8月揭曉的第八屆魯迅文學獎獲獎作家作品，可以說是浸潤時代主題和中國故事的一次生動呈現。第八屆魯迅文學獎獲獎者中有聲名赫赫的大家，有扎根邊疆數十年的軍旅作家，有傳道授業解惑的大學學者，有廣袤草原上的牧羊人……他們在文學追求、價值體現、表達方式、語言視角等方面體現出不同風格，對社會現象和歷史經驗進行的深刻解讀與反思，是對文學本身的最大致敬。這些動人的“中國故事”，喚起廣大作家強烈的使命感和榮譽感，也在全社會凝聚起更加磅礴的文學力量。[3]

報告文學方面，丁曉平的《紅船啟航》具有鮮明的時代性，構思精巧，敘事新穎，筆法生動，將歷史與現實相結合，將中國共產黨的建黨精神和百年不滅的紅船精神發揚光大，展現了其獨特的創作風格。歐陽黔森的《江山如此多嬌》選取了烏蒙山脈和武陵山區等五個典型地區為實地考察對象，展現了中國共產黨全心全意為人民服務的宗旨和貧困地區的巨大改變。鐘法權的《張富清傳》是我國首部以“共和國勛章”獲得者張富清為主人公的文學傳記，完整、細致地再現了英雄九十五年的真實生活。龔盛輝的《中國北斗》集中體現了中國航天事業和科技強國的使命，突出了中國科技發展的特點，再現了中國航天從零開始、從有到優、從區域到世界的發展歷程。蔣巍的《國家溫度》以鄉村的視角，對貧困地區的鄉村生活進行了細致的再現和回味，生動還原了基層扶貧一線的故事細節，使讀者感同身受，產生共鳴。

詩歌方面，劉笑偉的《歲月青銅》延續了政治抒情詩的傳統，抓住了新時代軍營的脈搏，雄渾有力，生機勃勃。韓東的《奇跡》簡潔、嚴謹、寬廣、寧靜，通過對美好回憶的錘煉，使生命充滿詩情畫意。陳人杰的《山海間》是他行走西藏的一部心田之書，是一部在雪地上感悟人生的詩篇，充滿了作家對生命的思考。路也的《天空下》是一部廣闊的作品，它把對真實生活細致入微的觀察和對大千世界的體悟結合在一起。臧棣的《詩歌植物學》以植物作為媒介，傳遞著對生命的感知，構成了一種獨特的“植物詩學”。

文學理論評論方面，則呈現出以文學現場為中心，以“中國化”的話語系統為中心的時代特性。何平《批評的返場》在創作生產、期刊策劃和文學思潮中都具有很強的身臨其境感，他用“行動”和“對話”的批評觀，力圖重構文學批評與整個社會的聯系。楊慶祥《新時代文學寫作景觀》以青年作家為研究對象，著眼于文學的前途。他在這片荒涼的文學現場上爬行、甄別，力求在現有的基礎上找到變數，并刻畫出了具有時代精神的文學發展方向。他所提出的“新南方寫作”等概念，已成為當今文學評論界的一個熱點。張學昕的《中國當代小說八論》、郜元寶的《編年史和全景圖——細讀〈平凡的世界〉》、張莉的《小說風景》是有關于文學史的經典之作。他們的研究，既是對文章本身的探索，也是對作品的再讀，同時也將歷史與當下相聯系起來。

文學翻譯方面，許小凡翻譯的《T. S.艾略特傳：不完美的一生》以扎實的研究為基礎，將原文的風格完美地表達出來。楊鐵軍的《奧麥羅斯》，克服了巨大的困難，將史詩的浩瀚演繹得淋漓盡致。陳方的《我的孩子們》準確地把握住原文的繁復風格。竺祖慈翻譯的《小說周邊》以嚴謹、忠實的筆調重現了原著的簡潔、恬淡的氣質。薛慶國翻譯的《風的作品之目錄》，與原作的意念、感情共鳴，達到了形神兼備的境界。

小說方面，艾偉的《過往》、王凱的《荒野步槍手》、董夏青青的《在阿吾斯奇》、張者的《山前該有一棵樹》等一批優秀小說，對當下生活中的重大事件和社會現象進行了深度書寫，展現了當代中國人在社會生活中的精神面貌以及對社會現實的深刻反思。

從通俗意義上來講，文學就是“講故事”。“講故事”不僅僅是一種敘事技巧的運用，更重要的是怎么客觀、真實地講好一個時代的故事、一個民族的故事、一個國家的故事。魯迅文學獎的權威性和社會影響力決定了獲獎作品的特殊性和不可替代性，不僅彰顯了中國當代文學的輝煌成就和深遠價值，還生動呈現了一個個波瀾壯闊、精彩紛呈、充滿傳奇色彩和豐富意蘊并凝聚著民族精神與家國情懷的中國故事。這種“講故事”，不是簡單地重復前人走過的路，而是努力實現自我超越，在長期的寫作中，把個人的人生體驗、思考和經驗、生活感悟，以深邃的洞察力、豐富的想象力、不同的藝術形式轉化為文學語言，體現了中國知識分子經世致用、學以致用的精神，表達出對時代、對人民精神世界的觀察和思考，充分反映了新時代文學發展的多元化、世界化，預示了中國文學勇攀高峰的強大動力，讓讀者看到一種新的文學精神：堅持“以人民為中心”、扎根本土文化土壤、對傳統文化進行創造性轉化和創新性發展。

黨的二十大報告指出，要堅持以人民為中心的創作導向，推出更多增強人民精神力量的優秀作品，培育造就大批德藝雙馨的文學藝術家和規模宏大的文化文藝人才隊伍。文學是人民的事業，也是歷史的事業，文學的使命在于發現美，傳播美。時代文學的浪潮已經出現，作為社會主義文藝事業的重要組成部分和社會主義文化強國建設的重要力量，中國當代文學不僅要關注個人，還要關注社會和時代。作家應該把目光更多地投向當代人民生活，關注他們內心深處的想法，為他們而寫作；作家也要以社會和時代的發展變化為己任，為人民書寫、為人民抒情、以人民為師，把自己的思想和精神升華到更高境界。

從這個意義上看，魯迅文學獎與時代精神和中國故事緊密相連，它是國家的榮譽、人民的榮譽，是廣大作家和讀者們的榮譽。正如鐵凝在獲獎作家座談會上致辭中所說：“當作家與黨和人民一起奔赴我們民族的光明未來時，他自然而然就會被這沸騰的生活所打動，被可愛可敬的人民所感動。他的文字浸透了生活的汁液，也具有了時代的重量。”

注釋：

[1]舒晉瑜：《深度對話魯獎作家》，人民文學出版社，2021年。

[2]饒翔、羅建森：《書寫時代精神 展現人民情懷》，《光明日報》2022年8月26日。

[3]謝穎：《謳歌新時代文學的華彩篇章》，《人民政協報》2022年11月28日。