作為一名深耕革命歷史題材文藝創作的劇作家，我深知，要想創作出走進人民內心、鼓舞人心士氣的佳作，必須堅持守正創新，讓作品既有意義又有意味。

習近平總書記強調：“文藝是鑄造靈魂的工程”“任何一個時代的文藝，只有同國家和民族緊緊維系、休戚與共，才能發出振聾發聵的聲音。”作為一名深耕革命歷史題材文藝創作的劇作家，我深知，要想創作出走進人民內心、鼓舞人心士氣的佳作，必須堅持守正創新，讓作品既有意義又有意味。

17歲時，我離開家鄉去江蘇南通當兵，從軍經歷影響了我此后的創作道路。2010年，我著手創作人生第一部革命歷史題材長篇小說《向延安》。動筆之前，我給自己提出兩個要求：尊重歷史但不做歷史的搬運工，要編織符合真實歷史情境又令人耳目一新的故事情節；人物塑造要講究文學性和戲劇性，無論正面人物還是反面人物都要有足夠的人性深度。在此基礎上，我腦海中逐漸醞釀成型了一個叫作“向金喜”的人物。不同于他在上海那些各有方向、事業有成的家人與同學，向金喜經歷了一個逐漸覺醒的過程，直至成為一名信仰堅定的地下工作者。延安的寶塔，是向金喜信仰的燈塔，成為支撐他為國為民、出生入死最重要的精神力量。《向延安》后來獲得了人民文學獎·長篇小說獎、國家新聞出版總署“慶祝中國共產黨成立90周年重點出版物”等多種榮譽，也使我深刻感受到革命歷史題材文藝創作的社會意義與時代價值。

作為傳達愛國主義精神的載體，革命歷史題材如何創作才能貼近年輕觀眾、用革命精神凝心聚力？“文藝創作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民，扎根生活。”在創作電視劇《諜戰深海之驚蟄》和小說《昆侖海》等作品時，我就深感只有走進歷史和現實的深處，創作出真實可信的人物，才能真正走入觀眾的內心，更好地傳達作品主題。隱蔽戰線上的無名英雄李克農、朱楓、沈安娜、錢壯飛……他們并非天生的超凡英雄，他們也有青春的燃情歲月，也有生活的焦慮困擾，當他們找到共產主義的精神信仰，下定為人民謀幸福、為民族謀復興的決心后，就甘愿為之出生入死、舍生取義。于是，我將劇作的落腳點放在普通人的成長與堅定的信仰上。《諜戰深海之驚蟄》中的陳山不同于以往出場即是英雄的精英人物，他是被動卷入暗戰的普通人。一開始，陳山只為保命，直到見證身為共產黨員的哥哥和愛人的犧牲，才真正成長為一名共產主義戰士。他的好兄弟們也都在大時代浪潮中成長起來，為了國家民族的前途，燃盡生命的光和熱。

革命歷史題材創作既要有歷史的厚重，也要有符合當代審美的敘事創新。在電視劇《梅花紅桃》創作中，我將生活細節與驚險的潛伏任務融合在一起，始終以強人物情感、強故事情節推動敘事，把對人物堅定信仰的呈現轉化為一個個具體目標的實現、一項項艱難任務的完成。潛伏敵營的陳家平、左雙桃始終處在緊張高壓的心理狀態下，他們所代表的地下工作者們用鮮血書寫信仰，用胸膛迎向敵人的槍炮和刺刀。我希望自己的作品以懸念叢生的故事展現熱血的人物、驚險的情節、無畏的精神，讓信仰貫穿故事始終，于無聲中閃耀出璀璨的光芒。

作為中國故事的講述者，我們處在一個好時代：有熱情的觀眾、蓬勃的市場、無盡的素材。我們要珍惜時代賦予的條件和機遇，從前輩的奮斗中汲取動力，從成功的經驗中吸收養分，在創作中更加自覺地肩負時代使命、扎根人民生活、傳承紅色基因、展現信仰力量，推出更多具有藝術感染力和精神穿透力的文藝作品。