8月10日，驍騎校《長樂里：盛世如我愿》在線上舉行。研討會由中國作協網絡文學中心主辦，上海文藝出版社和番茄小說網協辦。中國作協網絡文學中心主任何弘、上海文藝出版社副社長李偉長、天津文藝評論家協會主席周志強、中國作協網絡文學研究院（杭州）研究員馬季、貴州財經大學教授周興杰、中國社會科學院文學研究所副研究員湯俏、貴州民族大學副教授鮑遠福、西北大學講師高翔、番茄小說網IP頻道主編徐瑤、蘇州大學文學院博士研究生唐煒杰、南京師范大學博士研究邢晨、首都師范大學碩士研究生李夢菲、網絡文學作家阿菩、林特特、影視從業者張洪牧宇、演員歌手潘興源等專家、學者等30余人參會，研討會由中國作協網絡文學中心副主任朱鋼主持。

與會人員從《長樂里：盛世如我愿》創作的緣起、主題思想以及多種創作手法的融合，結合網絡文學與傳統文學的互動式發展等方面，進行了廣泛且深入的分析、研討和交流。

李偉長（ 上海文藝出版社副社長）：兩點想法：一是網文的可讀性與傳統文學關于人命運的結合處理得可圈可點。處理現實題材堅持可讀性事關故事的有效性，事關故事抵達的范圍，《長樂里》堪稱示范性的文本。其次，小說對時間的處理，用了穿越術，但這不是一個穿越小說，而是用一種技術方式去處理一個將近80年時間的漫長故事。故事從上世紀40年代橫跨至今，主人公穿越至現代上海，所見到的不僅是空間變化，還有長樂里29號那些人后代的生活，這樣的生活在80年前便已經有跡可循。作者從張家一家人的生活細節開始，不斷地“拉遠鏡頭”，呈現長樂里29號的群體生活、旁邊的潘家花園、兩種空間的對照，再往遠處，則放眼于20世紀40年代整個上海的“亂世”氛圍，由此讓人看到一個宏闊的世界。空間是構建小說的基本，而如何把握漫長的時間，對于小說家來說是很難拿捏的分寸。小說中對于時間的處理，可以形容為“撥動時間的秤砣”，時間軸是小說家們的那一桿秤，而好的小說家善于撥動時間軸上的秤砣，輕而易舉地在時間線中移動人物。這個故事足夠動人，它可以見證從亂世到盛世的巨大變化，以及這個變化過程當中人的命運和內心。當下網文發展很快，作品很多，但是并非所有網文都值得印成書，而《長樂里：盛世如我愿》作為實體書的出版，能夠讓人看到優秀網文作家在寫作中的技巧和細節。

周志強（南開大學當代審美文化研究中心主任，《中國圖書評論》執行主編，天津文藝評論家協會主席）：小說選取抗戰時期“孤島”上海為寫作背景，書寫臨界狀態下的眾生相，寫出在暴力橫行、強權亂世的時段生存的悖謬：無論是弱者還是強者都在亂世“一事無成”；任何對他人的碾壓必然也是對自我生活的剝奪；每個人的自我想象和自我表述都變得殘缺不全；所有不成型的罪惡或善意，都不斷地滑向它的反面。只有借助極端的歷史狀態，才能寫出文中的“強權人格”：弱者千萬百計順從權力，對于自己和他人的苦難，自覺進行“合法化”；同時，強者心安理得依附強權，暴露出“狗智主義”的坦率。可貴的是，這部小說以這種極端時段的臨界書寫，呈現一種新理想主義的光輝：贊頌那種普通人深心中的“無可奈何的善良”。作者沒有用“苦難”淹沒人的尊嚴，反而在極端性的苦難敘事中，充滿深情地書寫人之為人的“統覺”：命運可以剝奪一切，卻無法剝奪即使無所適從也依舊可見的溫情和善意。由此，《長樂里》，寫出來具有現實性的深刻命題：一方面是那種似乎可以掌控一切的社會力量的可怕，另一方面卻是始終不會被完全掌控的抗爭性。作為一部“網文短化”的作品，這部“短——長篇小說”成功實現了網絡文學與傳統文學的結合，將快適性與歷史性進行了巧妙嫁接，也由此突破了網絡文學伴隨性閱讀的習規，為網絡文學鑒賞性閱讀提供了新的生長可能性。

馬季（中國作協網絡文學委員會委員、中國作協網絡文學研究院（杭州）研究員，文學一級）：《長樂里：盛世如我愿》是一部具有難度敘事特征的網絡小說，作品前半部分的平民生活描述與劇作家夏衍于1937年創作的三幕劇《上海屋檐下》頗為相似，后者刻畫了失業的大學生、被迫出賣自己的女人、勉強糊口的小學教員等小人物群像，這些人擁擠在一個“屋檐下”，合奏著“小人物”的生活交響曲。長樂里就是整個舊上海的縮影：光天化日下，趙殿元多次遭到搶劫、毆打，像《駱駝祥子》里的祥子一樣，黃包車也被無故扣留，兒女被綁架、工廠被強買之類的事情也屢見不鮮。在故事層面作者運用推理小說的寫作技法，抽絲剝繭，帶領我們探案解謎，一方面構筑歷史宏大場景，將舊上海的動蕩流離，亂世的艱辛苦楚融入故事中，另一方面又采用穿越手法，將歷史軌跡視為解謎攻略，讓歷史與現實的疊加產生奇妙的閱讀效果。作品還借用影視敘事炸裂的畫面感，滿足了讀者對血戰上海灘、英雄本色的熱血幻想。顯而易見，由別樣的情景故事引發的亂世與盛世的對照，才是這部作品所想表達的價值核心。

周興杰（貴州財經大學教授）：《長樂里：盛世如我所愿》運用 “反復穿越”的敘事策略，形成“亂世”與“盛世”的鮮明對比，進而讓人理解我們國家由“亂”而“治”、由“衰”到“盛”的萬分不易。在情感表達上，小說主要表現了長樂里鄰里間的相互關愛之情和男女主角的愛情，并致力于用靜水流深的方式將人與人的情感認同逐步升華，使整體的情感抒發顯得成熟而深沉，引人共鳴。而小說最難能可貴之處在于，它于虛構的傳奇之中，既真實呈現了亂世“眾生相”，也如實描繪了盛世“嘉年華”，故而能將“現實”之光照進想象敘事，使小說具備了現實題材應有的真實性品格。總體看來，《長樂里》為克服當前現實題材網絡文學創作常常出現的想象貧乏、現實干癟的問題提供了一些有益的啟示。

高翔（西北大學講師）：作品總體架構較為特別，像是對彼時上海的“世像”描寫，凸顯了紛亂世情下各色人等的艱辛生活，以及各色惡徒的肆意妄為，揭露了彼時社會的黑暗，這是作品“現實”意味的最濃烈表達。這一表達和后來對當代中國的描寫形成對比，呈現了“盛世如我愿”的情懷。善惡分明，正邪兩立，有著鮮明的倫理表達。這種倫理觀念既有著基本的階級線索，也有著鮮明的人文主義視角，規避了反映“歷史必然性”的宏大敘事表達模式。作品的傳奇性非常突出，長樂里的每一戶人家幾乎都有背景和故事，有一些近乎武俠小說的情節。從另一個層面來說，這也是故事在陰郁黑暗的時代中暗藏的“爽點”，亦有一些革命浪漫主義的韻味。從這個角度來說，作品氣質還是偏向網文一些。穿越情節使趙殿元獲得了一種“總體歷史”的視角，呈現了長樂里各色人等的命運。全文由此可以被視為對“網絡現實主義”的美學呈現，但如何融匯現實的表述效力和網文的娛樂價值，是一個需要被進一步探索的重要課題。

鮑遠福（貴州民族大學副教授、文學博士，中國文藝理論學會網絡文學研究分會常務理事）：《長樂里：盛世如我愿》融合了現實、歷史、諜戰、偵探推理、傳奇、科幻甚至游記等多種題材表現形式，是一個混合類型文本。從表面上看，小說的上半部綜合了歷史敘事與現實主義手法，描寫了20世紀40年代上海弄堂市井生活的現實狀況，通過對各色小人物的細膩描寫和生活場景的展示，刻畫了亂世中舊上海的眾生相。在文體形式上，它的上下部結構充滿了傳奇色彩（如小說中對吳太太“胭脂豹”和地下黨員曹先生的描寫），上下部的文體差異也構成了一種特殊的對照式結構。上篇歷史傳奇與現實主義相結合，下篇科幻現實主義色彩濃厚。所謂科幻現實主義是通過科幻敘事的策略將虛構的人物或故事情節與現實的生活場景緊密拼接起來，形成完整的故事脈絡，產生某種類似于現實主義題材的敘事效果和美學特征。小說下半部分靈活地使用科幻類型敘事的手段，通過全知視角和限制視角相結合的敘述方式，為我們呈現出主人公穿越后的盛世生活場景，描畫出一幅新舊世界相互比照的藝術圖景，既突出了小說的故事主線和情節，也描畫了敘事的主旨與脈絡。由此，小說有機結合了網絡小說和傳統文學的優勢，并將其發揚光大，構建了講述中國故事的優秀作品。

湯俏（中國社會科學院文學研究所副研究員，網絡文學研究室副主任）：《長樂里：盛世如我愿》作為一部網絡小說，寫出了大時代背景下普通人的個人成長史，主人公趙殿元從一個生活在階級底層的小電工一步步成長為一位革命者，也正可以從諜影重重中見出上個世紀四十年代的舊上海，黨領導下的革命者為了新中國成立做出了默默無聞而巨大的犧牲。作者設置了近代中國和當代中國的鮮明對比來講述中國故事，將人們常常希望革命先烈們能親眼所見“這盛世如我所愿”的愿景在筆下變為現實，體現在中國共產黨領導下的革命戰爭取得的偉大勝利，為中國開啟這繁華盛世。小說人物性格比較豐富立體，長樂里29號住著的各色人等，各個社會階層的人物粉墨登場，但是大家守望相助，共渡難關。全書以穿越分為前后兩個部分，前半段寫四十年代的上海長樂里，劇場感強烈，后半段則抽絲剝繭，推理解謎，整個故事回環折疊，嚴絲合縫，作者充分利用傳統文化的寶貴資源，做了很多嚴謹的案頭功夫，《長樂里：盛世如我愿》就是驍騎校轉向現實書寫，擁抱革命歷史題材，富有家國情懷的感染力、生命力和感召力，是網絡文學不再拘泥于“爽”文“甜寵文”而追求深度的一種探索和超越。

唐煒杰（本名劉松，蘇州大學文學院博士研究生）：《長樂里：盛世如我愿》是一部將網絡類型敘事與后現代主義敘事結合相當精妙的典范之作。本書采用了富有速度感的敘事手法構建情節，可讓讀者在極短的閱讀時效里捕捉到豐富的歷史線索、成長軌跡、人物關系、命運轉向和精神境遇等內容。相較于超長篇的網絡文學作品，本書對情節進行了詳略得當的裁減，又以真摯細膩的情感予以編織，避免造成故事拖沓冗余的弊病。小說并未刻意制造俗套的獵奇噱頭吸引大眾，而是讓讀者在靜謐安詳的敘事節奏中找尋到自我靈魂深處的共鳴腔。當然，鑒于網絡類型敘事的特殊語境，小說難免會用到“重復穿越”的手法拉近與現代讀者之間的距離，但由于故事的發展走勢是盡可能去套路化、程式化、結構化和戲劇化，并以日常生活細節、鄰里情感關系、社會蛻變面貌、新舊時期關照等為情節觀，從而讓整本書為網絡文學如何書寫現實題材尋找到了“想象力”、“網絡感”、“現實性”、“大眾化”和“藝術性”等之間的平衡點，也為未來網絡文學的現實題材創作提供了成熟的借鑒機制。

邢晨（南京師范大學博士研究生）：當下的網絡文學發展具有現實性轉向的特點。《長樂里》巧妙地平衡了網文特色與現實取向之間的關系，以勃發的想象力構造了一種“網文感”濃郁的“可讀性”。更重要的是，有形和無形的“現實”是故事的肌理。驍騎校曾創造了一個奇譎浪漫又黯然深沉的“橙紅宇宙”，《長樂里》是他從“都市題材”進行“現實題材”轉向的一個里程碑，其中的空間感和煙火氣有著一脈相承的蹤跡，同時偏向于“生活畫”式的場景敘事。從IP開發的角度來看，“折疊時間，驚嘆盛世”的陌生化視角切中了新時代有關民族復興的大眾心理，是現在IP市場中最為稀缺的表現類型。鏡頭語言般的敘事技巧以及立體式的圖景繪制方式，讓它可以被打造成一部地域特色與都市品格濃郁的影視精品。總而言之，《長樂里》不僅在網絡文學現實題材創作中具有典范意義，在驍騎校的創作脈絡中起到承上啟下的作用，也為IP產業提供了一個“叫座又叫好”的文學腳本。

李夢菲（首都師范大學碩士研究生）：《長樂里》體現出網絡媒介中小說敘事的新的現實主義，其穿越敘事并沒有采取浮于表面、將“穿越”作為工具的空間表達，而是借空間變換肯定了“人”的積極作用，突出了“人”的主體性，這就使得空間寫作真正參與到情節之中。趙殿元兩次穿越都以長樂里眾人的善良和團結為基點，在“穿越”這一充滿想象色彩的故事模式下，隱藏著對人文傳統主題寫作的回歸，在幻想敘事和人文情懷之間謀求了一種恰當的平衡。《長樂里》這種由幻想包裹起來的現實題材，能夠反映出網絡社會解讀現實世界的方式。舊社會的青年目睹未來中國的發展成就，這無疑幫助他穿越回民國后開啟全知全能模式，文中也勾勒出一個以“劉放歌”為化名的視角，提供了一個外在于故事原本敘述空間的視角。這種超越個體成就的奇跡感，以及對未來先進知識、技術的隨時取用，更增強了“個人”在虛實結合的兩個空間中的信心和把控感。可以說通過《長樂里》這部作品，可以看到文學創作在介質變化中展現出“現實”與“幻想”全新的耦合方式。

阿菩（網絡文學作家）：這本書非常難得地做到了三個融合：歷史與現實的融合。驍騎校是寫歷史起家，在這里算是我的同領域的同行，但這本書他將歷史與當代兩個背景同時運用了起來，真正做到了歷史小說與年代小說的完美融合，這種融合是我們這些歷史類小說作者這些年孜孜以求的一種突破，很多人都在進行嘗試，而驍騎校在這個方向顯然完成了。網文手法與現實題材的融合。驍騎校在這本小說中使用了反向穿越的手法，和網絡文學經常用的正向穿越大不相同，卻又別有風味。網文手法和現實題材各有長處也各有短處，網絡小說通常為了銷量與流量而放棄深度探討，而現實題材通常無法帶來流量和讀者。這些年網絡作者們都在尋求兩者的融合，大多數無果，而驍騎校在這一點上顯然完成了突破。這本書同時兼具了網絡流量與現實深度，是近年網絡文學中難得的佳作。影視鏡頭感與文學閱讀體驗的融合。這本小說的影視手法很明顯，而文學手法又很成熟。我閱讀這本書的第一印象就是有很強烈的鏡頭感，看小說就像在看電視，但是這種鏡頭感又跟劇本不同，劇本的文本一般是工具性而不具備閱讀性，但這本小說的閱讀體驗卻非常完美，不管是畫面還是人物都躍然紙上，是一本非常好的小說，又是非常好的影視文學。

林特特（網絡文學作家）：《長樂里·盛世如你所愿》一書，讓我印象最深刻的是，作者對主人公趙殿元的塑造，其中給我最強烈沖擊的是，穿越前，作者用種種遭遇，營造出主人公走投無路的感覺。趙殿元在穿越前的種種遭遇，證明了，在舊社會，在那個時代，一個身強力壯、有手有腳、有良知的年輕人，想通過自己的努力過上幸福生活，試過很多種辦法，仿佛都不可行，無論走哪條路，都會有攔路虎存在。這不是個人能解決的，這是時代、社會的問題。這種走投無路的感覺，我在《駱駝祥子》中，讀到過。但是祥子沒有穿越的本事，沒有這種福氣。這種走投無路的感覺，會讓讀者有共鳴，是啊，黑暗的日子什么時候是個頭。也就能理解，為什么主人公在穿越后，看見美好的上海，幾十年后的今天，穩定、祥和，老有所養，幼有所教，青壯年有愿為之奮斗的事業和愛情，會淚流滿面，感慨萬千。

潘興源（演員歌手）：我是陪伴驍騎校十多年的讀者，在這十多年的讀書過程中，驍騎校的文字給了我很大的幫助，也伴隨著我的成長，同時也經常會和他一起討論時事，研究熱點，構思劇情。這本書通過古今對比非常直觀的讓人能感覺到，盛世如我愿這五個字的重量。同時我覺得這本書也是一部能夠非常好的了解上海文化的一本書，它對舊上海市井的一些描寫很細膩，方言的運用非常扎實，前半部分幾乎無法用網絡小說來為其冠名，結構和筆觸不輸傳統文學，而后半部分跳到了現在，很多詼諧和幽默的手法，讓這本書擁有更多的可看性和舒適性，并沒有用一些歌頌的方式來體現主題，而是實實在在的通過人們生活細微的改變，潤物細無聲的展現了我國的日益強大，人民生活的逐漸富足。

張洪牧宇（影視從業者）：作為粉絲，作品給我留下印象最深刻的，是驍騎校的群像塑造非常的生動豐富，人物關系既緊密又自然，仿佛字里行間里帶我回到了1941年的真實民國上海。小說中給我留下深刻印象的，是驍騎校塑造的女性角色，其中有大隱于市的太湖水匪、相夫教子的頭牌舞女、深居宅門的原配夫人，也有關露和楊蔻蔻這樣身懷絕技、叱咤風云的女性革命者。當然，以一名影視從業者的視角去看，我覺得這部作品的情節新穎自然，節奏張弛有度，構思十分精巧，宣揚了民族主義和愛國主義精神，讓讀者和觀眾能都在新舊上海的對比之中，深切感受到世紀強國和民族復興的故事《長樂里：盛世如我愿》用年輕人喜歡的方式，來講述一個跨時空的紅色愛情故事，以此來表達盛世禮贊，是有非常好的的主旋律及商業性改編基礎的，期待能夠盡快在熒屏上看到《長樂里：盛世如我愿》。

徐瑤（番茄小說網IP頻道主編）：《長樂里：盛世如我愿》是一本超越了傳統意義的網文作品。作品2020年12月獨家簽約番茄小說，歷時5個月更新完畢，一經上線就受到了讀者的追捧，不少讀者評論留言說一讀讀到深夜還放不下。大家都被作品中鮮活的人生百態和波瀾壯闊的時代更迭所打動。對番茄小說這個平臺來說，這部作品也是一顆明珠，從上線到現在，斬獲網文屆幾乎所有大獎。曾入選2021年國家新聞出版署“優秀現實題材和歷史題材網絡文學出版工程”；中國網絡文學影響力榜；2021年中國作家協會網絡文學重點作品扶持項目；2021花地文學榜年度網絡文學獎；第二屆“天馬文學獎”；首屆揚子江網絡文學最具IP潛力榜；第三屆泛華文網絡文學金鍵盤獎；第四屆金熊貓網絡文學獎；中國小說學會2021年度好小說；新時代十年百部中國網絡文學榜單等等。感謝作者在這浮躁的閱讀時代為我們呈現出這樣一本扎實而優美的好作品，也期待他未來能帶給我們更多驚喜。

何弘（中國作協網絡文學中心主任）：《長樂里：盛世如我愿》這部作品狀寫了三代人的80年，通過一個穿越的敘述手段，將時空進行了文學的轉換和移置，把時代的變遷和人的命運感做了很好的揭示，形成了既宏大又貼近日常生活的敘事。這在網絡文學的現實題材創作乃至整個新形態中，有著其特別的價值和意義。這是我們的網絡文學研究一個非常好的樣本，無論是作品所表達的家國情懷的主題，還是充分發揮網絡文學的自身優勢，積極借鑒傳統文學的優秀敘述，都值得我們很好地去研究，做更深入的分析和闡釋。這次研討，大家不僅做了多層次的研析，更是對網絡文學現實主義創作，對網絡小說的文本特征和創作規律進行了深入探討。以作品為個案，通過細讀作品，在研究和創作兩個面向為今后的網絡文學發展探索新的路徑和可能，是我們研討的一個重要目的。推動網絡文學主流化，精品化，精品化，需要我們對網絡文學創作方法和敘事結構有更清晰、更全面的認識。在這個基礎，我們才能創作出代表網絡文學發展高度同時也應該是新時代文學發展高度的作品。

驍騎校（本書作者）：寫作首先是突破自己，挑戰自己，響應中作協對現實題材創作的鼓勵和支持，實現網文的主流化，精品化，要流量也要質量，所以就有了這樣一部不到三十萬字的篇幅相對較短的小說，為了創作參閱了大量歷史文獻資料，上海這座紅色歷史文化名城也為小說供了許多靈感和素材。連載之后獲得讀者和專家學者的贊譽肯定，也獲得了很多文學獎項。至今記憶猶新的是2021年春天，我站在一大會址附近為中作協網絡文學中心拍攝的紀念建黨百年的小視頻，從那一刻起命運的齒輪開始轉動，第一個榮譽是入選中作協重點扶持項目，再到今天的作品研討會，這是一個完美的閉環，也激勵我繼續創作出更好的作品。

朱鋼（中國作協網絡文學中心副主任）：參加本次研討會的專家學者，都能真切地進入作品現場，強化細讀意識，又從文本出發，與網絡文學的整體創作以及網絡文學的相關理論相觀照。由此，今天的研討很好地實現了評論的堅實性和有效性。驍騎校一直立足于現實生活這一堅實大地，堅持有生活溫度的寫作。他與現實生活保持緊密聯系，善于深入生活現場，回到歷史過往，進行創作的體驗和素材準備，他以為我所用的姿態，快速吸收網絡文學的諸多技法和新風向，又不斷從純文學里的汲取營養，有效地轉化。將網絡文學的通俗化書寫與純文學的現代性敘事共于一體，催生了新的化學反應。這些都在《長樂里：盛世如我愿》中得到了集中展示。作品在網絡文學的現實題材、歷史題材和革命題材等多維度的創作中，向內深掘網絡文學的成長經驗，向外借力純文學的可轉化的素養，做出了許多有益的探索和嘗試，開啟了網絡文學與純文學互動的新旅程，有了諸多的收獲。希望驍騎校一如既往地關注當代生活，以更多更好的作品書寫新時代。我們也期待網絡作家們能夠時刻國之大者，主動將個人的創作優勢納入新時代網絡文學高質量的宏大進程，多創作增強人民精神力量的作品。